草书技法(四) 七、因笔为形 笔画形象与笔头略同,因笔为形,巧妙地利用圆锥形之笔头,时而横卧,时而倾斜,时而交互,时而盘结,时而推档,时面回旋,处处出现未经雕凿之笔头连象,自然生动,颇得天趣。 八、侧锋取势 中锋之笔画其两边是平行的线条,两边光洁程度相同,不会像侧锋那样,一边光,一边糙。中锋用笔表达了圆润、浑厚之书风;而侧锋势奇且多变态,时出新意。盖正以立骨,偏以取态。右军更擅侧锋取势。所谓偏锋实即侧锋,不正即偏,非中即侧,无可混淆,可有程度不同之侧斜。 使用侧锋法易成方笔,而中锋易成圆笔。绘画中“活墨”,于一笔中分出浓淡的立体效果。流畅的粗细变化、复杂的形体,也只有侧锋才能表达。所以侧锋更为活泼、灵动、锐利,其变化的幅度也最大。苏东坡、文征明、金冬心等多用侧锋。但侧锋过多则失于敦厚。 九、刚柔相济 此法源于章草,然而刚柔相济的融会,又近于今草。宜用软毫而以逆锋推进,因毫软而外柔,因逆锋而内刚。笔法变化万千,方圆错综而无定,是笔法的创造,是唐宋间的产物。 |
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