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依韵，和「一枕荷香」 作者：呼正林
莫道红尘几短长。 一言若鼎？数枕黄粱。 花开花落可由人？亲也沧桑，疏也沧桑。
偶忆人生几寒凉。 甘于寂寞，尚属轻扬。 淡然春夏一年年，得也应当，失也应当。 二〇一三年三月三十一日二十时二十八分 于北京『镜缘斋』  【附录一】「一枕荷香 — 李秀英」《一剪梅.悟红尘》 一剪梅 悟红尘 作者：「一枕荷香 — 李秀英」
烟雨红尘悟暖凉。 一纸荒唐，满腹沧桑。 收拾残梦整新妆，沐浴阳光，忘记忧伤。
泼墨书山韵律扬。 放眼三江，纵笔八方。 花开花谢笑疏狂，得又何妨，失又何妨。 2013-02-17 19:23:19 【附录二】“又一体”的产生  “又一体”的产生 ——探究词谱格式“又一体”产生的过程 作者：呼正林
在词谱格式中，有“正体”和“又一体”之分，以《水龙吟》为例，《康熙词谱》记录了二十五体（正体一个、又一体二十四个），而许慎记录的《水龙吟》词谱达到三十一体［正体两个（101字体、102字体格一个，又一体二十九个］。这么多的又一体到底是怎么产生的呢？能说明这些又一体的产生并未见到相关的探索，在见到「一枕荷香」的《一剪梅.悟红尘》这篇词作时，对照词谱中发现：这篇词作所使用的格式与《康熙词谱》中记录的格式略有差异。但是，词作保持了原谱的字数，尽管在个别字使用了“可平可仄”选项，但基本保持了原谱的平仄格式。而「一枕荷香」的《一剪梅.悟红尘》，显然不是依照周邦彦的格式，而是经过修订后的蒋捷的格式。蒋捷的格式如下：  核对「一枕荷香」的《一剪梅.悟红尘》，应当说与蒋捷的格式存在差异，最明显的地方，就是减少了上片的叠句。实际上使用的格式为：  鉴于这一新出现又一体，也对格式进行了必要的调整。没有选用蒋捷的格式，而是选用了更加常用的周邦彦的格式，为了适应「一枕荷香」的词的下片中存在的叠句，特在周邦彦格式的基础上增加一平韵，使之成为四平韵，这样变化后的格式如下： ◎●○○◎●△。 ⊙◎⊙⊙，◎●○△。 ⊙○⊙●●○○，⊙●○△， ◎●○△。
◎●○○◎●△。 ⊙◎⊙⊙，◎●○△。 ⊙○⊙●●○○，⊙●○△， ◎●○△。 《一剪梅.看淡得失》的平仄格式是按照宋.周邦彦的格式创作的，但在创作中有进行适当的调整：增加叠句的设置。经过这样变化的调整，比六韵的格式在节奏上要舒缓一些，这也更便于抒情。上、下片叠句的使用强化了作品结尾的节奏感，同时维系了《一剪梅》在传统词谱格式中叠句在上、下片的对称关系。 通过对两首词格式的分析，应当说，寻求格式的变化，探索更适合表达作者情感的方式，这是“又一体”产生不可忽视的一个原因。可以说，不论是「一枕荷香」的《一剪梅.悟红尘》，还是我的《一剪梅.看淡得失》在格式探索中所使用的格式，均有理由被认为是《一剪梅》新的“又一体”的格式形式。 以上探索、认识和说明，仅是个人意见，仅供参考。
【附录三】《一剪梅》词谱 一、《一剪梅》简介 元高拭词注：南吕宫；周邦彦词，起句有“一剪梅花万样娇”句，取以为名；韩淲词，有“一朵梅花百和香”句，名《腊梅香》；李清照词，有“红藕香残玉簟秋”句，名《玉簟秋》。 二、《一剪梅》词谱：共有七种体式： 此调以周词、吴词为正体，若卢词、张词、蒋词之添韵，曹词、李词之减字，皆变体也。 此词前后段第二句、第四句、第五句，俱不押韵，宋词惟周紫芝“无限江山”词与之同。 周词前段第二句，“两岸斜阳”，两字仄声，谱内据之，余悉参所采诸词。 ㈠ 正体：双调六十字，前后段各六句，三平韵。 ◎●○○◎●△。 ⊙◎⊙⊙，◎●○△。 ⊙○⊙●●○○，⊙●○○， ◎●○△。
◎●⊙○◎●△。 ◎◎○⊙，◎●○△。 ⊙○⊙●●○○，⊙●○○， ◎●○△。 例词、周邦彦 一剪梅花万样娇。 斜插疏枝，略点梅梢。 轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
夜渐寒深酒渐消。 袖里时闻，玉钏轻敲。 城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
㈡ 正体 双调六十字，前后段各六句，四平韵。  例词、吴文英 远目伤心楼上山。愁里长眉，别后蛾鬟。 暮云低压小阑干韵教问孤鸿，因甚先还。
瘦倚溪桥梅夜寒。雪欲消时，泪不禁弹。 剪成钗胜待归看。春在西窗，灯火更阑。 此词前后段第四句押韵，宋、元人俱如此填，惟汪元量词，前后段起句“十年旧事漫咨嗟”，“玉人劝我酌流霞”，与此平仄全异，恐非定格，不便参校。
㈢ 增韵体① 双调六十字，前后段各六句，五平韵。  例词、卢炳 灯火楼台万斛莲，千门喜笑，素月婵娟。 几多急管与繁弦。巷陌喧阗。毕献芳筵韵。
乐与民偕五马贤。绮罗丛里，一簇神仙。 传柑雅宴约明年。尽夕留连韵满帆金船韵 此词前后段第五句，俱押韵，宋词无别首可校。
㈣ 增韵体② 双调六十字，前后段各六句，四平韵、两叠韵。  例词、张炎 剩蕊惊寒减艳痕。蜂也消魂。蝶也消魂。 醉归无月傍黄昏。知是花村。不是花村。
留得闲枝叶半存。好似桃根。可似桃根。 小楼昨夜雨声浑。春到三分。秋到三分。 此词前后段第二、三句，第五、六句，俱叠韵，有程垓、刘克庄、刘擬、方岳、欧良、虞集诸词可校，但刘克庄词，换头句“阶衔免得管兵农”，与此平仄全异；又，宋无名氏词，前后段第二、三句，第五、六句，俱用量字韵者，系独木桥体，因词俚不录。
㈤ 增韵体③ 双调六十字，前后段各六句，六平韵。  例词、蒋捷 一片春愁带酒浇。江上船摇。楼上帘招。 秋娘容与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。
何日云帆卸浦桥。银字筝调。心字香烧。 流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。 此词每句用韵，与第二、三句，第四、五句用叠韵者不同。
㈥ 减字体① 双调五十八字，前后段各五句，三平韵。  例词、曹勋 不占前村占瑶阶。芳影横斜积渐开。 水边竹外冷摇春，一带冲寒，香满襟怀。
管领东风要有才。频移歌酒上春台。 直须日日坐花前，金殿仙人，同往同来。 此词前后段第二、三句，作七字一句，与诸家异。见《松隐集》，无别首宋词可校。
㈦ 减字体② 双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵。 例词、赵长卿 霁霭迷空晓未收。羁馆残灯，永夜悲秋。 梧桐叶上三更雨，别是人间一段愁韵
睡又不成梦又休。多愁多病，当甚风流。 真情一点苦萦人。才下眉尖，恰上心头韵 此词前段结句七字。按，李清照词“雁字来时月满楼”，又，《乐府雅词》“明日从教一线添”，皆作七字句，与此同。盖《一剪梅》之变体也，旧谱谓李词脱去一字者非。 |
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