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竹，多年生常绿植物，南方较多，深山老林，平原水际，到处可见。由于北方案冷，种植较少。竹茎木质，中空有节，叶似剑鞘，春天生笋，当年成竹。竹性坚贞，虚心有节，不畏严寒，傲霜斗雪，像征着高尚品格。人们把它和梅、兰、菊并称“四君子”。竹可单独成画，他可与其他花卉合并成图。是写意花鸟画的重要题材。古人云：“喜气写兰，怒气画竹。”画竹要胸有成竹，精神贯注，竭全身之力于笔端，才能画出竹的刚劲有力、坚贞不屈的特性来。 1.竹竿画法 竹竿、竹枝 (1)根据竹竿的粗细，选择大小适合的笔，蘸淡墨后蘸少量浓墨，在盘中微调，用中锋画竿。从根部一节一节地逆锋向上画。也可根据自己的习惯，由上往下画，起笔稍顿，向前推进，收笔一挑，便成节。 (2)竿节画成后，随即用浓墨画节线，要成“乙'字形。起笔从左轻轻向下一顿，往右面稍弯一笔，收笔向上一挑即成。 (3)大毛竹竿较粗，可用排笔两边蘸墨，中间空下，画后竿身自然形成浓淡深浅，体积感强，非常耐看。 (4)竹竿上、中、下部各节，生长长度和粗细不一。下部各节较短、较粗，中邮以上各节依次较长、较细，画时要加以注意。 (5)画多株竹竿，竿与竿之间要有硫有密，有粗有细，有前有后，纵横交错，才能产生节奏感。 2.竹枝画法 竹竿、竹枝 (1)竹枝是生叶处，枝从竿节出，竿下部节无枝，枝都生长在竿的上部节处。画时，要注意枝的这一生长规律。 (2)枝有节，画两三节后画小枝，要画出“鹿角”或“鹅爪”形状。 (3)竹竿节上两边生枝，画多少要根据画面需要来布局，可两边都画，也可一边画。不要节节都画枝，叶多枝多画，叶少枝少画。竹竿下部不画枝。 (4)画枝要有动势。根据风向。枝可横出，也可下垂 。 3.竹叶画法 (1)画叶要用毫毛较硬的紫毫笔或兼毫笔，蘸浓墨中锋出之。下笔要刚劲有力，实按虚起、一抹即成。不能涂改，不能重复，叶片就飘洒自然，生动有致。 (2)画单一叶片，可用一笔；画小枝叶片，要用两笔、三笔、四笔，成“人”、“个”、“介”字形态画时按笔序从左至右，从上至下，一笔一笔地画。竹叶要有侧有垂，有粗有细。 (3)一幅画有无数竹叶，也就是由许多个“人”“个”“介”字综合组成。 这就需要叶与叶，即字与字相互交叠。交叠时要注意起笔动势、疏密聚散、前后层次。不要死抠字形，更不要在一幅画中只用一个字形去表现，对字形要灵活运用。 (4)古人画竹叶有四忌，即：尖不似芦，细不似柳，三不似川，四不似手。前两忌指竹叶刚直如剑鞘，不能画成芦叶尖和柳叶那样弯曲无力。后两忌“川”和“手”是指叶的组成，三片叶不能像“川”字笔画那样分离、平排；四片叶不能像手指头那样连在巴掌上 。 4.风竹、雨竹、雪竹、新竹及竹笋的画法 (1)风竹要考虑风力大小和风势方向，才能动笔。顺着风的方向，画出竹竿的弯度和竹叶的飘向。竹叶因风的吹动，不能完全按字形来表现，这是有别于晴竹的一个特征。 风竹 (2)雨竹先要考虑雨的大小，然后起笔。笔含水量要多，大雨用水量更多，以表现水淋淋的感觉。雨中的竹叶，特别是大雨，看不清叶片字形的组合，不能完全按字形去画。 雨竹 (3)画雪竹，起笔画竹叶时，要考虑留出积雪的空白，不能完整地画出竹叶来。积聚在一起的竹叶，上面留白，下面画少量不太完整的叶片，而且要画模糊些。然后用排笔淡墨水渲染背景，以便衬托出竹叶积雪的空白来。干后，用锌白粉在天空和枝叶上点洒飞雪。 雪竹 (4)新竹要用淡墨画，枝叶不要多，要向上，以表现正在成长。 新竹、竹笋 (5)画竹笋时，笔应先蘸淡墨，再在笔尖上蘸少许浓墨，在盘中稍调后，由下起笔逆锋向上并错开成左一笔、右一笔，直到梢处。每一笔收笔处用稍重的墨画一叶尖。画上面的笋尖，直着向下画两笔即成。然后，适当地在笋上点几点稍重的墨点。画笋要“下粗上细顶上尖”，以表现笋的生态。 新竹、竹笋 5.画竹步骤 先画竿，接着画枝，然后画叶，最后看画面情况补枝添叶。
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