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元朱文印，顾名思义，是生发在宋元时期的朱文印，这样的称谓与汉式的白文印形成一种对应关系，最显著的特点是以“婉而通”的小直接入印，因为印中的线条圆劲流畅，类乎书法中的“玉答篆”，所以又有人称之为“圆朱文＂”。前几年，浙江搞了一次“细朱文篆刻展”，又将其称为“细朱文”，以避开过去称谓的不同，同时又拓展了范围，只要印中的线条是朱而细，不论何种书体均囊括其中。 赵孟頫印 我们看元人赵孟頫的“赵孟頫印”（图1），已经开创了元朱文印的先河，其入印篆法不同于汉印中的缪篆。 自清代邓石如起，在刻“宗法汉式”的思想之外，又树立了“印从书出”“印外求印”的创作理念。 由于元朱文印的主要特点是作为书法美的小直接入印，因此突出书法美应是其最主要的一类。 江流有声断岸千尺 如邓石如的代表作品“江流有声断岸千尺”（图2），印文篆法充分体现了婉转流畅的书之美。 万里江山鸿爪遍一天风月马蹄宽 徐三庚的作品“万里江山鸿爪遍一天风月马蹄宽”（图3），在印面上体现了作者独具个性的书书法之美，篆法结构有着强烈的疏密对比，字势舒展，相互穿插交错，有吴带当风之妙。 伯寅藏书 赵之谦刻“伯寅藏书”（图4），线条充满印面又觉得自然酣畅无拘无東，有着方与圆的节奏之美。 叔孺藏梁王象题名记 赵叔孺所刻“叔孺藏梁王象题名记”（图5）一印，篆法受赵之谦、徐三庚两家影响，收敛了徐三庚家书过分夸张的个性，保存了其疏密对比的规律。 我欲乘风归去又恐琼楼玉宇高处不胜寒 温不增花寒不减叶 王福厂作品“我欲乘风归去又恐琼楼玉宇高处不胜寒”（图6）和韩登安刻“温不增花寒不减叶”（图7）这两方印中的篆法，突出表现了篆书之美，增加了线条的平直和线与线之间的排叠感，使印面茂密中仍能展示篆书的独立之美。 景裴鉴藏书画 而方介堪刻“景裴鉴藏书画”（图8）就应划入第二类，印中每个字独立的法淡化了，许多排叠在一起的线成为印面的纹样，突出了印面整体效果。 中山杨盍斋氏温书记 陈巨来所刻“中山杨盍斋氏温书记”（图9），印中加强了每个字篆法的装饰性，突出了全印的工艺之美，虽具有文人的雅意，但一定程度上损失了书法的自然之美。 元朱文的总体特点是不求古奥，而求典雅。因为就元朱文印线条来说它所具有的可塑性空间很小，而其篆法，却有着无穷变化的空间。 对于“元朱文”有疑问或新的见解，欢迎各位书画印友留言交流。 |
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