近代国画家冯超然作品（三）

本文转载自劳逸斋《冯超然-近代画家作品（三）》

       30年代的海上画坛有“三吴(吴湖帆、吴待秋、吴子深)一冯”之说。其中惟冯超然既无显赫家世(出身贫农)，又无家学渊源，能够跻身其间，可见其功力非同一般。

　　冯超然(1882-1954)名迥，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。幼年习画，无师自通，十余岁即卖画自给。早年精于仕女，晚年专攻山水，花卉兼具骨力，书法篆刻亦精。又与吴湖帆、吴待秋、赵叔孺并称“海上四家”，出版有《冯涤舸画集》。冯到上海后

在民国年间的海上画坛上，有所谓的“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源和冯超然，他们是上世纪三四十年代海上画坛上山水画的翘楚，如果单就绘画艺术上的造诣和影响力而言，吴湖帆名列第一，冯超然位居第二。而吴待秋、吴华源两人比吴湖帆和冯超然稍差一个档次。冯超然的书画成就之所以略逊吴湖帆一筹，以我的拙见而言，似仅略逊在书画鉴赏等综合素养方面而已。

    冯超然是一位传统功力很深的画家，擅长人物、山水，兼作花卉、人物，精仕女，师法唐寅、仇英、改琦等。他笔下的仕女秀而不妖，媚而不俗，风格独具，60岁以前的作品笔致柔细秀逸，60岁后凝练稳劲。山水近师清“四王”、明吴门四家，并上溯宋人，其山水能融“南北”二宗于一体，特别是得宋人之工丽秀润之致，所作山水布局工整严谨，合乎法度。冯超然的存世作品较多，且很早就在市场上流通。民国时期画价甚高，作品动辄黄金以两计，画价仅次于当时的吴昌硕、吴湖帆。