近代国画家冯超然作品(三)

2019-01-18  石岩里人
       30年代的海上画坛有“三吴(吴湖帆、吴待秋、吴子深)一冯”之说。其中惟冯超然既无显赫家世(出身贫农),又无家学渊源,能够跻身其间,可见其功力非同一般。
  冯超然(1882-1954)名迥,以字行,号涤舸,别署嵩山居士,晚号慎得,江苏常州人。幼年习画,无师自通,十余岁即卖画自给。早年精于仕女,晚年专攻山水,花卉兼具骨力,书法篆刻亦精。又与吴湖帆、吴待秋、赵叔孺并称“海上四家”,出版有《冯涤舸画集》。冯到上海后
在民国年间的海上画坛上,有所谓的“三吴一冯”之称,即吴湖帆、吴待秋、吴华源和冯超然,他们是上世纪三四十年代海上画坛上山水画的翘楚,如果单就绘画艺术上的造诣和影响力而言,吴湖帆名列第一,冯超然位居第二。而吴待秋、吴华源两人比吴湖帆和冯超然稍差一个档次。冯超然的书画成就之所以略逊吴湖帆一筹,以我的拙见而言,似仅略逊在书画鉴赏等综合素养方面而已。
    冯超然是一位传统功力很深的画家,擅长人物、山水,兼作花卉、人物,精仕女,师法唐寅、仇英、改琦等。他笔下的仕女秀而不妖,媚而不俗,风格独具,60岁以前的作品笔致柔细秀逸,60岁后凝练稳劲。山水近师清“四王”、明吴门四家,并上溯宋人,其山水能融“南北”二宗于一体,特别是得宋人之工丽秀润之致,所作山水布局工整严谨,合乎法度。冯超然的存世作品较多,且很早就在市场上流通。民国时期画价甚高,作品动辄黄金以两计,画价仅次于当时的吴昌硕、吴湖帆。
 
冯超然-近代画家作品(三) - 劳逸斋 - 李华才-中国山水画(劳逸斋工作室)
 
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