|
在关于“金陵八家”的人员构成上，周亮工的版本中没有龚贤，而张庚则是将其居于首位。实际上，无论龚贤是否是“金陵八家”中的一员，他都是金陵画坛中最为重要的画家。龚贤（1619-1689年），字半千，又字野遗，号半亩，又号柴丈人，江苏昆山人，寓居南京清凉山。早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出。与金陵画派中其他职业画家风格不同，他是具有文人气质与遗民情结的画家，重视文人画笔墨的同时也重视造型结构，其作品多采用反复皴擦的“积墨法”，并且提出“画士”的概念。画风沉郁苍浑，意境空寂深邃。 龚贤 挂壁飞泉图轴 《挂壁飞泉图》轴，纸本墨笔，纵273、横99厘米，是大尺幅作品。画面描绘山泉飞泻，白云浮现，茅屋错落，草木葱茏。在此图中，龚贤以典型的“积墨法”表现山石,多遍的皴染使笔墨厚重。山石分阴阳，留出受光的部分，黑白对比分明。此幅构图虽满，但并不觉得拥塞。自题：“挂壁飞泉同夜月，月光来处四窗虚。山中满地白云湿，不是楼台不可居。” 龚贤 高冈茅屋图轴 《高冈茅屋图》轴，绢本墨笔，纵97.5、横55.2厘米，与《挂壁飞泉图》轴一样都是龚贤晚年的“黑龚”风格，用笔墨的浓淡变化在画面中表现出黑与白的对比，使山川充满了浓郁苍厚的气象。笔触老辣朴拙，沉着稳重，画风浑朴中见秀逸。构图不拘传统，似有写生成分。自题“把茆结屋在高冈，拔弃闲书看夕阳，到老胸中无甲子，何从牖下梦羲皇”。 龚贤 空楼夕阳图轴 原收藏在天津市历史博物馆（现已合并为天津博物馆）的龚贤《空楼夕阳图》轴，纸本水墨，纵95.8、横27.6厘米，依然是运用“积墨法”，积累层叠，遍遍渍染，层积而厚。积墨时笔与笔之间要留出空隙，随之增加其厚度与华滋感，使之浓郁苍秀。画面富有光感，墨气“润”而不“湿”，层次明显。画面上方自题：“欲访遥村冈复冈，秋来树色半苍苍。此中亦有幽人在，特筑空楼看夕阳。龚贤”。下钤白文方印“龚贤”、朱文方印“半千”。 |
|
|
