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【类别】布面油画 【规格】73×92cm 回到雪景的话题，今天我们不妨看一看有“现代艺术之父”之称的塞尚的雪景。若是观者对塞尚有了解的话，在你的脑海中做同样一番搜寻，你将会有惊人的发现，就是在观者对他作品的记忆中，会有大量的关于圣维克多火山的，如《圣维克多山的高架桥》，关于游泳洗澡的男女，如《大浴女》，关于市井生活中的人们，如《玩牌者》，以及关于风景、人物肖像，还有的就是静物了。几乎所描绘的都是物象本身，能够反映物象的时态和动态的少之又少，不比莫奈等人又是春，又是冬，又是雨，又是雪。因此，找一幅塞尚描绘的雪景画真的不容易，据说不要说画中有雪，甚至是描绘冬天的作品，留存下来的都是屈指可数，或许还可以更夸张一点说，叫伸手可数。 今天我们有幸欣赏的是塞尚的《埃斯塔克的融雪》（L'Estaque, Melting Snow），对于塞尚的雪景画稀奇，甚至陌生，但是对于埃斯塔克应该不会陌生，先前有欣赏过他的《从埃斯塔克看马赛湾》，从埃斯塔克向着海的那边远眺，山的那边猜想，会不会有可爱淘气的蓝精灵。埃斯塔克是马赛附近的一个小村庄，在这里塞尚创作了为数不少的风景作品，以至于后来吸引一些受到他的绘画理念影响的画家，前来此地进行创作。乔治·布拉克就是其中的一位，布拉克来到埃斯塔克，通过风景画来探索自然外貌背后的几何形式，房子和树木皆被他简化为几何形，这种表现手法显然来源于塞尚的影响，将塞尚对大自然的各种形体归纳为圆柱体、锥体和球体的表现尽展无遗，因此，布拉克在埃斯塔克收获了他的得意之作《埃斯塔克的房子》。 画《埃斯塔克的融雪》时的塞尚，正在逃避着法国和普鲁士战争的兵役，这个社会背景和个人经历，或许能够帮助观者多一种角度切入对塞尚作品的理解。还需要了解的是，此时的塞尚已经不再满足于印象派那种对光线的捕捉，开始尝试对色彩及形体表现的运用，更强调的是画家的主观表达。 不由分说《埃斯塔克的融雪》是一幅充满激情的描绘，深灰色的天空是笼罩的阴霾，前景中的绿树和棕绿色的树，呈现的是颜色和色调的单调，而且显出阴郁，透出一种压迫感。厚重的油彩，快速的笔触，更是增强了黑暗降临的现场感和急迫感，甚至有一种暴力将至的惊心和恐慌。曲转回肠的道路，从画面的右侧向外延伸，近处的红屋顶和红烟囱与远处的红屋顶让本来就有点不稳定的画面更显跳动，如火苗熠熠，然而，这一切又似乎是希望的表征。 作为主角的雪，在近景处陡峭的山坡上覆盖着，正渐渐融化，几乎占据并遮挡左侧画面的视线，形成一块鲜明的白色三角与上面同样鲜明的黑色三角的乌云相对应，形成一个夹角，分作对角式从左到右穿过画面，挤压着村庄，让人觉得村庄等待的是可能随时发生的雪崩冲刷，或是乌云覆盖下的又一场暴雨。可能会有人说，中间的坡地竟然没雪，不是没有雪，或许可以理解为那是已经被乌云侵袭的一角，在黑暗中已经成为不为人所知的白。 塞尚一直强调绘画的纯粹性，重视绘画的形式构成。《埃斯塔克的融雪》恰好能够体会这份直抒的快意，看他的画能够让观者的情绪得到渲泄，这是客观和主观的碰撞，这是物象与情绪的交融，这是他和观者的对话。在他的表达中景观都成了主观的，观者的观点才是最重要的，自然成为观者心理景观的延伸。 【作者简介】 |
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