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在很多博物馆之中，许多馆藏文物并没有展出真品，这主要是综合考虑到防盗、温度、湿度等因素。这些复制品，也是文物工作者和相关机构利用现代科学技术的杰作，还原度非常高。一般来说，不是专业人士根本看不出复制品与真品的差别。然而，如果您去湖北博物馆参观，有件镇馆之宝你一定看到的真品，绝对不会是复制品。 这件文物就是战国青铜曾侯乙建鼓底座，又称为东周铜建鼓座。咋一看去，你就会被它的精美程度所吸引，这是一尊青铜制品。上面有八对十六条大龙伸展开来，旁边又有很多条小龙盘根交错而成。之所以用很多条，实在是因为数据缺乏，密密麻麻不可计数。也许它们的数量不至于太多，但正如卢沟桥的石狮子一般，形态各异，很难数清楚。 相信很多朋友在惊讶于它的巧夺天工同时，也会好奇这是做什么用的。其实，它是种乐器的一部分。这种乐器叫做建鼓，是在商代出现，战国时期最为广泛的乐器，一直到《隋书·音乐志》还有这样的记载： 目前看到的，这只是建鼓的底座，您看到那么多条龙簇拥的中间空心圆柱吗?在当时就应该有长木柱插在里面，这就是所谓的“植而贯之”。木柱的上头就是一面鼓。试想当年，当有人敲响这面鼓时，底座上的蛟龙不就仿佛在闻声而动，翩翩起舞吗?又试想当年这上面的木柱和鼓，一定也非凡品，只是因为年岁太久，它们永远消失在历史的尘埃之中。唯有使用青铜制作的底座，让后人叹为观止。 这尊精美的青铜器，是在1978年出土于湖北省随州市的曾侯乙墓中。这座墓葬可谓藏品丰富，完全可以从中窥视当年贵族生活的一角。比如最具盛名的曾侯乙编钟，是现存最大最完整的青铜编钟。 从编钟和建鼓可以看出，当年的贵族是多么崇尚歌舞音乐。这件建鼓，也被称为最复杂的古代文物。当它被考古专家小心翼翼地挖掘出来的时候，立即让人眼前一亮。即使现场刚刚入行的学徒，也能够一眼明白它的价值。 这件文物的精美程度超乎想象，惊艳了世界，然而考古专家并不满足于欣赏，他们试图要了解这件青铜器是怎么制作的。按理来说，制作这样的青铜器无非就是两种方法，一是传统的范铸法，先分段铸造，再将每一段焊接起来;二是用失蜡法。 在这件精美绝伦的青铜器中，人们似乎很难找到它的焊接痕迹，于是有人偏向于失蜡法。所谓失蜡法，就是先用蜡做成改物品的模样，然后再用耐火材料填充泥芯敷成泥范。加热烘烤后，里面的蜡融化，就可以浇筑青铜溶液做成青铜器了。 话虽如此，但专家们试验了很多次，就是没有能够做成理想的复制品。不光失蜡法不行，就是分段铸造的范铸法也不行。那些弯弯曲曲的小龙，仿佛来自于另外一个世界。 要知道，中国虽然不是青铜器的故乡，却是青铜器冶炼最为纯熟的国家。在中国历史上，有过两次青铜器制作的巅峰时期。一次是商周时期，那时候的青铜器以厚重而出名，比如举世闻名的后母戊鼎。另一次则是在春秋战国时期，这时候的青铜器则以做工精巧而闻名于世，战国青铜曾侯乙建鼓底座无疑就是这时期的杰作。 严格的来说，它只是一件文物的残件，但它却以精美绝伦的工艺，赢得了文博爱好者的心。就是这种文物，仿佛跨越三千年而来，在撩拨我们，将我们带到那个金戈铁马却又仙乐飘飘的年代。
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