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2014月5月25日至6月3日，由中国人民大学画院和
陕西省美术博物馆联合主办，陕西思宁文化发展有限公司协办的“盛世青绿——中国人民大学访问学者山水画展”在西安举行。
呈现在观众面前的百余幅青绿山水画作品出自参展的16位艺术家之手，他们是中国人民大学中国画学术访问学者，分别来自全国9个省市。除学术领衔的青绿山水画名家苗重安为七旬又六的老先生外，其余均为出生在五、六、七十年代的中青年画家，他们以中国优秀文化传统为纽带，以青绿山水艺术为共同追求，从全国各地来到长安，这样的展览无疑有着重要的意义。
青绿山水是中国传统山水画的鼻祖，中国最早以独立山水画形式出现的展子虔作品《游春图》即是青绿形式，而古人也将绘画称为“丹青”，说明色彩在中国绘画中的重要性，隋唐、五代、两宋的山水画大家也以青绿为主要创作手段，并诞生了名垂青史的山水画大家，谱写了中国绘画史的重要篇章。元、明、清以降，文人画的兴起虽然丰富了中国画的精神表现和形式要素，但青绿山水作为中国画的重要传统不可否认，仍需继承、发扬和光大，尤其在当下，艺术样式多样化，人民群众对文化需求也呈多样性，众多公共场所对殿堂式绘画的需求，使青绿山水显现出其特有的优势。
在“南北宗”说褒南贬北，青绿山水几度不受青睐的时期，却不乏对青绿山水情有独钟的艺术家，他们在默默无闻的坚守着自己的青绿梦。近几年，青绿山水得到有关学术机构重视，中国人民大学和中国国家画院等，都开办了青绿山水研修班;而中国人大这十多位访问学者，正是中国青绿山水的继承者、研习者、探索者，在各自的实践中，他们切身感受到青绿山水传承与发展责任重大，因此迫不及待聚集在一起进行研讨、探索与切磋，这次画展便是他们研讨历程中的一个缩影和阶段性成，这些画家虽然都在青绿山水的旗帜下，但作品却有着各自不同的风貌和特征。
一个展览活动不可能承载青绿山水发展中的诸多重任，但此展却从一个侧面展现了中国青绿山水在当代的发展面貌和态势，而随展览云集在古都长安的这批青绿山水画作者都有着不凡的艺术成就，他们中包括专业艺术院校的领导、教授、省市美协的主席团成员、专业画院的领导、画家，还有国家优秀美术出版社的社长、总编辑等等，名家荟萃、阵容可观，这些高学历且在美术教育、创作、出版等部门任职的艺术家加盟，无疑对青绿山水艺术的复兴和繁荣起到学术引领和积极的促进作用。
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