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■方 放 创作内容均选自《好云楼笔记》中的自作诗文，《好云楼笔记》是我这些年来在生活工作、艺术实践等方面的一些小随笔。“好云楼”是我的斋号，取名来自于老父多年前送我的一方旧章，这是他的老朋友在安徽老家淘来的，相传为清人李联琇的斋号章，老料寿山石，灰灰的桔红色，既可亲又很温润，上有细瘦的小篆，工稳劲圆，甚是喜欢，一直想寻个斋号，一看这章心里就暗自庆幸，遂用“好云楼”作斋号。 图1 我上学时有写日记的习惯，一直坚持到写育儿日记，这些日记后来在几次搬家中遗失，也就越写越少了。近些年为了督促自己边读书边积累资料，又只言片语地记录一些。近年来，中国书协各种展览征稿鼓励作者自作诗文，便抄录其中几则作为此次投稿作品的内容，见识浅薄，一并请老师、同道批评指正。 行书是我参赛投稿最常用的书体，以二王小行书居多，此件行书作品（图1）拟在二王中参以碑味，并将字放大。由于这两年学习何绍基等清人书作，以求用笔遒厚质朴，其行笔中角度的微小变化产生的无穷意趣让人着迷，也让我对笔画中隐而不露的力量表现重新有了体会，行笔中力的顿挫催发，自然生成千变万化的笔画形态乃至字形，不必刻意追求其唯美的外形，也增强了线条的质感。书写纸张选用粉笺，粉笺的质地厚实生涩不易着墨，会阻碍书写的流畅感，我尝试用粉笺的反面写，既润泽又不洇墨，正面染色的粉笺反面也隐隐有点色调，微微泛黄非纯白，墨色铺上后既有对比又不十分强烈，令观者在视觉上得到一种舒适感。创作内容则选用旧作七绝诗八首，中堂形式，力求简洁明快。 图2 楷书作品（图2）用窄幅中堂形式，字体大小取中楷略小，呈点状均匀排布，以赵孟頫为基调，掺入《张玄墓志》等魏碑笔法，因青少年时期在唐楷训练中用功较多，终也脱不开痕印。材料选用几年前在琉璃厂淘得的长卷纸，暗红细格，无光泽的金属质地，表面光滑细腻，易于表现笔触提按间的精微变化。因楷书形体方正严整，点画位置独立为阵，毫厘宜清，笔画之间存团结映带之气，以期左右上下顾盼有情，创作内容为节录《好云楼笔记》中的《笔妙喻水》一文。 草书作品选用长卷形式，取法《书谱》《十七帖》等草书名迹，书写材料选用冷灰色仿古蜡笺长卷，这种纸质地细腻，可以很好地表现草书行笔中的勾连映带，但忌油滑轻浮。书写中特意加重了字形的宽绰与笔画的厚度，在弹跳的笔触中注入沉稳的元素，略带斑驳青铜底色也可增加整个画面的古质。创作内容取《好云楼笔记》中小品二则，内容与形式都希望营造一种轻松流畅的气息。 作为一名书法作者，非常幸运此生能与书法结缘。“我自6岁始随家父习字，严格的训练使我苦不堪言，少年时期就在敷衍日课中度过。18岁北上求学，开始接受正规的美术教育。当一件件彩陶、青花作品带着泥土的温度穿越到我眼前时，我被熟悉的气息震撼到了，这是与书法如此相似的一种美质，从心底唤醒了我对书法的情感。那时起，我才真正开始喜欢悠远、浪漫、深邃、富含哲思的中国传统艺术，从中体验到书法带给我的那份温馨与愉悦。我在夜深人静时临习古圣先贤的书作，那是我可居可游的精神家园，那里没有尘氛的喧嚣，散发着静谧的气息，王羲之、孙过庭、苏东坡、米芾，已不再是一个个抽象的名字，他们在作品中诉说着他们的情感、他们的风骨，而我在聆听他们讲自己的故事。”这是我学习书法的真实体会，我用小册页的形式写在入展感言中，庆幸自己生在此地此时，中华民族这方热土给予我丰厚的滋养，我当承续古贤之愿，将倾尽绵薄之力传承与传播我们的优秀传统文化，将中国传统文化的种子播撒到每个中国人的心里。 |
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