枕是人们生活中极为常见的卧具，蕴含着丰富而独特的文化内涵。考古发现及文献记载中枕的材质大致可分为软质和硬质两大类，包含瓷、玉、石、铜、木、皮、布等。随着宋元时期陶瓷艺术的发展，瓷枕更日趋兴盛，因此，中国古代遗留最多的是以陶瓷枕为代表的硬质枕头。西汉南越王博物馆自1992年入藏香港著名收藏家杨永德伉俪捐赠的200余件瓷枕以来，不断加大对枕类藏品的征集力度，现藏枕700余件，堪称国内博物馆之首。此次展览展出了110余件馆内藏枕，以瓷枕为主体，将枕的历史、枕上诗书画、枕上故事和枕中技艺向观众娓娓道来，讲述那些湮没已久的关于枕的记忆。
第一单元 枕史
枕具有悠久的发展历史，它承载了人类各个时期不同群体的文化心理、价值观念、审美情趣及风俗习惯等。不同时代的枕都呈现出它独特的文化特质和艺术魅力。
人类为何要用枕？
人从爬行到直立行走的演进过程中自然形成了侧面为“S”形的脊柱，而颈椎有七节骨，形成一个凹位，若不用枕，颈部的正常生理曲线得不到维持，会严重影响睡眠质量与身心健康。
汉：殉葬枕的奢华
最早的枕的实物是战国时期的。汉墓中也发现以日常用枕作为随葬品的，但与玉衣、玉面罩等成套的玉枕，应该是专门制作的玉殓具。出土铜枕、玉枕的墓葬，墓主均为诸侯王以上的高级贵族。具有代表性的如云南江川李家山六牛青铜枕（公元前475-前221年）、中山靖王刘胜玉枕（公元前113年）、大葆台汉墓青铜龙头木枕（公元前45年）、中山简王刘焉玉枕（公元56-88年）。
石枕，西汉，出土于南越王墓西耳室。表面光滑，有琢磨痕迹。器面隆起，磨出4道脊，分成五个平面，两端平齐。
丝囊珍珠枕，西汉，出土于墓主人玉衣头套下，形状为长方形，丝囊，枕芯为珍珠，重达470克。珍珠枕具有保健的功能。
唐：发型对枕的选择
最早的陶瓷枕实物多发现于唐代。多为小的矩形、倒梯形三彩或绞胎枕，也有少量仿生形枕和素面枕，均为贵族所用。小型陶瓷枕的出现，可能与唐代崇尚高大蓬松的发式有直接的关系，它们是为了在休憩时保持美丽的发式而做的项枕（项指颈的后部），亦便于随身携带。
三彩花卉纹扁方形枕，唐，整体以三彩为装饰。枕面、枕底中心均印宝相花，边缘以白色点彩装饰，枕侧点彩，釉彩交融。但釉色不及河南窑口明亮绚烂。
三彩印花扁方形枕，唐，全枕施满釉彩，枕面及底部印四瓣花纹，枕侧白、绿、黄色釉彩互相浸润、斑驳淋漓。枕的左侧上方有一小通气孔，通气孔是为防止在烧造时器物炸裂，让热空气溢出之用。
黄釉绞胎扁方形枕，唐，整器遍施黄褐色釉，两种不同颜色的胎土形成的绞胎纹理密而不乱，有仿天然瘿子木（泛指长有结疤的树木）的效果。
黄釉绞胎朵花纹长方形枕，晚唐，黄褐色釉，底部无釉，枕面镶嵌胶胎朵花纹，枕的四个侧面贴嵌有不规则形胶胎装饰，前侧中央有一圆形通气孔。
绿釉胶胎印花如意形枕，晚唐至北宋初，全器施满深绿色釉，枕面在太阳状小印花纹地上镶嵌纹胎花纹，似不同角度的喇叭花纹，侧面满饰小印花，底面有篦花线纹。
绿釉素面椭圆形兔坐枕，晚唐，椭圆形枕面，小巧无纹，下有莲瓣连接伏兔，通气孔位于兔子左耳。兔为“明月之精”，有生子、多产的含义。
宋：陶瓷枕的转型
宋代开始，陶瓷枕进入寻常百姓家。它不但是一种卧具，还兼有观赏、陈设与警示价值，装饰纹样多来源于自然景物和民间生活场景，反映了人们社会生活习俗、时尚和追求。这一时期精品迭现。由于发式简化，不必为保持发型而枕颈枕，枕形变大、样式逐渐多样化，枕面内弧与前低后高的造型更适合人后脑结构，成为可长时间枕睡的头枕。
左边：绿釉印花卉纹腰形小枕，北宋至金，深绿色釉，枕面模印卷草牡丹纹，瓷枕小巧玲珑，很可能是医生诊脉时使用的脉枕。
右边：绿釉划蕉叶纹八边形枕，宋金，枕壁八边均作竹节状棱柱，柱间八面均有模印花卉纹饰。枕面划数条与边沿平行的八边形开光，内以划花枝法横饰一片蕉叶纹。蕉叶以篦纹构成叶脉，叶脉清晰，叶缘做锯齿状。
黄绿釉双狮座枕，金朝，枕面出沿，呈如意头形，在两重随形划线开光内用蓖划工艺装饰水波纹。枕身模印双狮戏绣球，双狮造型憨厚可爱，绣球上方有一通气孔。
白地剔花鸟纹如意形台座枕，宋朝，枕面呈如意头形，枕座呈小的五边形矮柱。枕面黑色沟边开光内用剔花枝法剔出一鸟立于枯枝之上，以划花枝法划出鸟身上的细纹，黑白对比鲜明，图案生动凸显。
褐彩雀纹卧虎枕，金朝，虎背平整内凹作枕面。枕面绘一在芦草边的长尾雀鸟回首观望高空大雁，生动地描绘了鸟儿俯食时惊闻高处雁群飞过，回首观望的场景。
赫黑彩开光花卉卧女枕，金朝，枕呈卧女形，为一女子屈膝左卧，其腰身圆平微下凹，形成舒适的枕面。枕面与衣衫为白色底，绘黑与赭色花纹。造型生动，深情把握准确，形态可爱。
褐釉虎座刻划花卉纹如意形枕，宋朝，枕面出宽沿，俯视为如意头形。对应的阴刻如意线框，内剔飘逸的花枝纹。以一模印伏虎狮为枕座。
白地剔缠枝花鸳鸯纹长方形枕，元朝，长方形，前低后高。枕面划双线框刻出壶门，门左右上角剔出缠枝花纹，门内划两只立于水塘芦苇边的鸳鸯相对而视。赫红胎粗糙。施半釉，釉水泛红，不匀发干失光。
“漳滨逸人制”款人物故事长方形枕，元朝，枕面及枕侧面均以黑彩绘有纹饰，枕面为开光山水人物纹，似为一传说故事场面，左侧题“漳滨逸人制”款，开光外四角绘海水花卉纹，枕的前后立面绘牡丹纹饰，两侧面绘荷花。
白地划诗文长方形枕，元朝，白色釉只施到枕身一半位置，枕面开光内划花题诗一句：“风吹前院竹，雨洒后庭花”，字体潇洒率性。
灰陶镂空枕，元朝，长方形镂空形。中部如意形凹形，两侧镂雕缠枝牡丹花，花纹深厚。在花卉连接空隙处镂刻透空，使花形更饱满，鲜活。此枕素胎烧制而成，是专用葬具。
茶叶末釉镂空圆形枕，元朝，镂空腰圆形。前低后高，内凹。枕面腰圆形，出檐，素面，中间镂空。枕座前后侧镂雕花卉，左右侧镂雕月牙形。具有立体感。整器施茶叶末釉，釉水虽厚薄不均，但仍莹润，光泽度好。
元——高枕无忧？
为什么陶瓷枕，尤其是北方辽金元的枕特别的高？可能因为：
一、当时人对“高枕无忧”的期盼高过对舒适度的追求？
二、外来的草原民族人高马大，枕自然也要高点？
三、床褥铺的比较厚实？
四、不排除一些高枕并非实用器，而是逝者用的冥器。
五、您的想法呢……
明清：陶瓷枕衰落
明清以后，陶瓷枕的瓷质更加致密、硬度更高，但整个陶瓷枕的生产却进入了没落期，逐渐式微，多见木枕、丝织枕和布枕，可能因为这些原料更加便宜而易找，做工又相对简单方便。
素胎卧枕，明清时期，灰褐胎陶枕，枕素面无纹，枕面如圆钵，前侧开出一檐。下有一圆桶形枕座。此枕应为随葬用品。枕左右沿下有“日”、“月”各一字。
粉彩娃娃形枕，清朝同治，枕呈娃娃形，娃娃身着花草纹外衣。娃娃头上仰，神态可爱生动。
黑釉狗形枕，明清时期，狗形小枕，光亮黑褐釉，全器满釉，枕面光素。小狗臀部有四个大的支烧痕，说明为竖烧。
三彩蝴蝶形枕，明清时期，枕面中部做出独立的如意形下凹枕面，两侧上翘镂空塑出造型，其下为半月形枕座。
青花斗彩供案形枕，清至民国时期，枕面为六边形开光，开光内纹饰为两大朵重瓣花卉纹，枕前后两侧青花绘制出各种供器，如鼎、瓶、炉，左右两侧绘简易如意窗花纹。
猫形枕，民国初期，枕呈猫形，以黑褐彩绘出眉眼嘴耳、尾及身上斑纹点。猫神态安闲可爱。猫右耳处有一个透气孔。在北方地区，女子出嫁时娘家会选一对瓷猫枕或一男一女瓷枕作陪嫁妆。
潮州木枕，清至民国，枕呈两半筒形竹节叠压状，左右两侧刻竹节纹，右下方浮雕花卉纹。
红漆描金龙凤纹皮枕，清至民国，中部施红漆，两头施黑漆。枕左右两侧方形线框内红漆描金绘龙凤纹。流行于福州、潮汕等地，摸上去光滑清凉，结实又有弹性，两端还有绘画。
红底黑漆描金菊花纹藤面枕，晚清，长条形。枕由藤条编织而成，两头施红漆。左右两侧方形开光内黑漆描金绘菊花纹。
贴印青花狮纹扁方形枕，19世纪，枕面、枕底、前后四面的海棠形开光内均为狮舞绣球纹，开光外布满梅花棱装饰；枕面右下角框内书“山松製”款；左右两侧一侧镂空为扁椭圆形、一侧镂空为双联金钱纹。
青花双金钱纹方形枕，20世纪初，枕前后侧长方形开光内镂雕双金钱纹，开光外为青花绘缠枝花卉纹。
彩绘人物方形枕，19世纪末，枕面彩绘人物纹，一面右下角有“寺川製造”款。左右边沿装饰两条纹饰带，开光内饰寿桃、石榴、灵芝图案。
变釉斜面长方形鸦片枕，清末至民国，枕面倾斜，整体胎薄体轻，烧成温度高，釉色莹润透亮，是石湾窑的优秀作品。前后侧为钱形镂孔及圆形镂孔镂空，绿色泼彩有水墨山水的意境。
粉彩花鸟纹斜面长方形鸦片枕，清同治时期，枕面绘有6只野鸭，枕前侧绘有11只蝴蝶，后侧有两只孔雀立于枝头，整体纹样精细，形象逼真，是粉彩作品中的精品。
粉彩“春夏秋冬”纹方形枕，民国时期，枕面及前后侧粉彩绘春夏秋冬四季花卉纹，左右边沿绘锦地边框纹各一周。一个有透气孔。
白釉彩绘向日葵纹束腰形枕，解放后，整体施白釉，枕面、底彩绘向日葵向阳图案，前面青花楷书“自力更生”四字，后书“发奋图强”。
白釉彩绘山水纹扁方形枕，解放后，枕面、枕底彩绘山水、桥梁；前后绘简易青花山水帆船纹；一侧中部镂扁圆形孔，另一侧墨书“学习”二字。毛主席的这句“好好学习，天天向上”家喻户晓，激励和鼓舞了一代一代中小学生刻苦学习、奋发向上。
