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[转载]一枕古瓷 千年梦华 (2013-04-27
10:28:22) “黄发窈窕，魂梦萦绕，和一把大青土，将你我熔烧。密云之潮，翻泛波涛。我独个儿想着伊，伊人可在那边儿，遥对着我笑。留一粒红豆相思，烧两尊情陶不老”。这是一首很古老的关于陶瓷与爱情的短诗。短诗清亮明快，恰似古陶那一身千年璀璨的釉色与饰纹；短诗感情炽烈，一如古窑中世世代代突突窜动着的青春火苗。
古瓷魅力万千，它是在婷婷袅袅的漫漫窑烟中，由精雕细琢的双手抚摸出的精灵。它让我们聆听岁月年轮在我们心潮里泛动起千年等一回的浓情蜜意，令我们的灵魂在不经意间就激荡起缠绵了千年的泥与火的洗礼与涅槃！ 作为古瓷璀璨的明珠之一，古代瓷枕风华绝代、流光溢彩。它是“卧时蔫首之具”，主要集中出现在唐、宋、金、元、明、清这段中国古代陶瓷艺术百花争艳的黄金时代，伴随着无数才子佳人、贵胄公卿、老父幼童，香甜地沉入梦中！ 据记载，古代瓷枕始于隋代，距今已有1400多年的历史。历经唐、宋、元、明、清，直到上世纪五六十年代在华北地区的一些地方都还有制作，近三、四十年间才从人们的生活视线中消失。如唐宋金时，越窑、邢窑、寿州窑、长沙窑、定窑、耀州窑、井陉窑、相州窑、扒村窑、新安窑、窑沟窑、当阳峪窑、长治窑、磁州窑等都有烧制，其中尤其河南、山西两地窑场烧制瓷枕数量巨大，且其中不乏经典作品。 在一千多年的历史长河中，瓷枕一直是人们日常生活的必须品。北宋诗人张来在《谢黄师是惠碧玉瓷枕》诗中写道：“巩人作瓷坚而青，故人送我消炎蒸。持之入室凉风生，脑寒鬓冷泥丸惊”，短短四句就将瓷枕的安寝功效描述出来。据调查，自明清以来，很多地方将瓷枕视为陪嫁之物。在姑娘出嫁时，娘家会选一对瓷猫枕，或一男一女美人枕作陪嫁礼品已成当地习俗。 除了安寝的作用，瓷枕还具有镇宅之威。据《新唐书·五行志》记载：“韦后妹尝为豹头枕以辟邪，白泽枕以辟魅，伏熊枕以宜男亦服妖也”。在50年代长沙铜官窑遗址中出土过兽枕，据考证用于镇宅。陈万里先生编著的《陶枕》一书中有一方“张家造”印记的椭圆形狮纹枕，枕面上绘一个狮子，嘴里衔着一条绣球彩带，上方书：“镇宅大吉”四字。 瓷枕有时还被许多大夫用作诊脉的工具，古时为了让大夫诊脉方便，特别烧制了许多小型脉枕供大夫诊病使用。 今日看来，我们古代先人留下的这些瓷枕不仅仅是日常实用品，更是难得的艺术品，它融造型、绘画、诗文、雕刻、色彩为一体，无疑是多元艺术综合的艺术品。其造型有方形、长方形，还有腰圆、鸡心、云头、花瓣等形状，同时还有孩童、卧女、瑞兽、祥禽、建筑雕塑等等式样，纷繁多变；装饰工艺除了划、刻、剔、模印，还有白地黑花、珍珠地刻花、三彩、红绿彩、单色釉等等。至于图案题材纹样有人物、山水、走兽、飞禽、鱼虫、花草，还有诗文书法，生活气息浓郁。枕面装饰极其丰富，画面多取材于当时人们喜闻乐见、富有生活情趣的小景，这些图样来源于自然和生活，多以写实为主，并重于变化创新。 瓷枕为大众普遍关注始自于上世纪二十年代前后河北巨鹿古城的发掘。回溯到公元一九一八年，民国直隶省巨鹿县遇到罕见的大旱，顽强的巨鹿人掘井自救，意外挖出了被淹埋在地下八百一十年的宋代城邑——巨鹿古城。那是公元一一零八年，北宋大观二年，巨鹿被漳河洪水吞没，神秘消失。——深埋地下八百多年的大批陶瓷，源源不断地暴露在世人面前。陶器数量之大，器物之精美，令人瞠目。尤其是遗址屋舍内大量瓷枕的发现，令世界震惊。 在历时两年之久的发掘过程中，世界各地的古董商、陶瓷研究者纷至沓来，云集巨鹿。致使绝大部分精美的瓷枕也传到海外，为多家国外博物馆所收藏。 到上世纪五十年代，陈万里先生的《陶枕》出版，瓷枕成为了一个独立的课题被越来越多的人关注。在随后的三十多年里，香港收藏家杨永德先生，在全世界范围内收集中国古代瓷枕。倾二十年之力，其瓷枕收藏颇具规模，过百方瓷枕的聚集，蔚为大观，令世人钦羡。这批珍品在香港、台湾、日本顶级博物馆展出后引起巨大轰动，带动世界各地公、私博物馆对这类收藏品的关注。在上世纪九十年代，杨永德先生为了更好地保存和展示这批陶瓷枕，欣然决定将这批珍宝捐献给广州，在广州南越王博物馆内设立专题陈列，使其成为目前全世界唯一的中国古代瓷枕专题陈列，每年吸引无数海内外的中国陶瓷爱好者和学者参观。 一千多年以来，一直悄无声息地隐身于一张张鸿篇巨制的梦境背后，一直隐身于滚滚弥漫的窑烟之中，一直为世人所忽略的精美绝伦的传世珍品——古代瓷枕，已成为名副其实的艺术精品，是时下世界各地博物馆东方文物收藏中不可或缺的必有类目。瓷枕在收藏界也开始一日一价，越来越多的人们开始体会到陶瓷枕背后所隐含的艺术价值和商业价值，其已经成为收藏家苦苦追寻的目标。今日之艺术品市场，古枕已经是千金一枕，万金难求。 曾经无名，而现在举世闻名，所仰仗的就是它的平凡与非凡，它以其独特的平民色彩而成为瓷器文化艺术百花园中一支独特的奇葩！它的艺术价值和收藏价值日杲（gǎo）蓝天，就是对其平凡的礼赞！ 唐·黄釉绞胎倭角方枕(河南巩县窑)
长15厘米、11厘米、高7.5厘米 绞胎是唐代陶瓷装饰工艺出现的一个新品种，或称“搅胎”、“绞泥”。它是用白、褐两种(或多色)泥料相间揉搓在一起，然后拉坯或切片成型。色泥相间呈现各种花纹，纹理变化多端，有木纹、鸟羽、花朵、流水、行云等等。因工艺处理的难度，在唐代，绞胎还多与镶嵌技法结合，用绞胎泥切片后嵌入器体，成花朵或特定图案，以期更好、更节约地体现纹饰效果，扩大产量。此枕呈倭角四方形，枕面略凹，四围边棱有剐修，枕后墙中央置一气孔，底局部无釉露胎，胎色微粉。枕面绞胎，中心菱形花，四角呈品字形，绞胎花组合，有织染效果。四围枕墙局部有绞胎纹理，底板素整无绞胎，通体施黄色透明釉。 宋·珍珠地划花八方竹节枕(山西交城窑)
长47厘米、宽22厘米、高17厘米 呈八方形，胎色深灰，底部露胎，面及周围遍施白色化妆土罩透明釉，色白，底部有黑斑及化妆土涂抹，露胎处色灰局部褐黄，右边枕墙中心有一气孔。枕面随枕形勾轮廓线，前边成如意形云头开光，主体为划刻折枝花纹，花卉线条俊朗，造型生动，花卉图案外珍珠圈密布如鱼籽，无填嵌，圆筒形工具戳后自然露胎呈黑灰色珠圈。同类纹饰日本既以“鱼籽纹”命名。枕壁棱角处有八条竹节状突起。 因此枕形体硕大，能完整保存殊为不易，日本MOA美术馆收藏的一件和此器基本相同，长45.6厘米，尺寸略小。 金·三彩刻花子母狮形枕(山西长治窑)
长24厘米、宽13.5厘米、高11厘米 枕身模印成子母狮子形，胎色灰黄，狮背延伸制成如意云头形枕面，其上刻团花卷草纹，子母狮腿部有刀扎开孔，整体形象逼真、目光传神、呼应有序、娇俏可爱，工艺极为精湛，整体施黄绿彩，底部露胎，色彩明艳，搭配得当，装饰多样化，是金代兽形枕中难得的精品。
呈八方形，底部露胎有一层不匀的白化妆土粉，未罩釉，枕面出沿，八方枕身斜面向下内收，侧面中央有一气孔，面及周围遍施白色化妆土罩透明釉。枕面划线分成三个区域，中心剔去化妆土成长方形，露灰胎，色黄，内留两朵白色化妆土花，再以黑褐彩在露胎上绘枝叶、点花蕊。长方形外部两个倒置不规则梯形内以黑褐彩在白化妆土上绘花叶，整体图案形成多层组合的交叉衬映效果。全器制作工艺繁杂，纹饰精美。 （以上图片为北京紫微堂举办的“千年梦华”瓷枕展中部分展品。）
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