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上期节目说，这次要讲一位婉约派的大家，你猜到要讲谁了吗？ 『唐宋词欣赏』周邦彦·满庭芳 19:18 来自播古听今
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 对词人的评价，总是用思想性、是否反映当时的社会现实去评判，这是夏先生那个时代思维的局限。在以前的节目中也说过，我非常反对这样去解读诗词，如果只用革命不革命判断艺术，那能欣赏到的也只有革命样板戏了。也许正因如此，夏先生才特别认同“革命”的辛弃疾吧，《唐宋词欣赏》书中有1/3的篇幅都在讲辛词。 夏先生虽不欣赏周邦彦，但对他的艺术成就还是肯定的。 北宋词坛的前期是柳永、晏殊、欧阳修连袂而起，承袭南唐遗韵，求变创新，开创了宋词发展的新局面。继之而起的，一是以苏轼为领袖，黄庭坚、秦观、晁补之、陈师道等为羽翼的苏门词人群落；一是以周邦彦为主帅，联合曾供职于大晟府的万俟咏、徐伸、田为、江汉、姚公立等人组成的大晟词人群落。 这两大群体中人，“各尽其力，自成一家”。苏轼全面革新词风、大力开拓词境，秦观学柳永而别有会心，晏几道对小令有新的发展，通过他们的努力，北宋中后期词苑呈现出繁花迷眼的鼎盛气象。而周邦彦，则通过建立严整的词艺规范另开一派，登上了又一座高峰。可以说，南宋词就是沿着苏、周二人开辟的方向继续发展。 周邦彦比苏轼小19岁，他的叔叔周邠与苏轼知交。周邦彦入仕后也被卷入党争，几度浮沉于地方州县，羁旅行役之感因之成为其词的主要主题，漂泊的疲惫和失意则构成了其词作的情感基调。 他的词作精心结撰，强烈追求词艺的规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。 后人根据周词总结出《作词五要》，即择腔、择律、填词按谱、随率押韵、立新意。其中前四条都是讲词律，正体现了周词持律严格的特点。 在遣词造句方面，他的词善于融化前人诗句，浑然天成，比如他自创的《瑞龙吟》词牌，几乎句句有出处，无一字无来历，又能不露痕迹。 又比如我们刚才读到的这首《满庭芳》起首三句“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。”，这三句就分别化用杜牧、杜甫、刘禹锡诗句，杜牧《赴京初入卞口晓景即事先寄兵部李郎中》“露蔓虫丝多，风浦燕雏老。” 杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其五“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。” 刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正，独吟池上亭。” 其中刘禹锡原句“日午树阴正”中的正字不及“清圆”更能描绘出嘉树亭亭如盖的形象。而大小杜原句并不对仗，周邦彦随手剪裁，以风对雨，以莺雏对梅子，工致又浑成；尤其以老对肥，二字均做成使动用法，可谓妙到毫巅。仿佛将大小杜并捉一处，还意犹未足，下片又引杜甫《绝句漫兴九首》“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯。”和杜牧《张好好诗》“身外任尘土，尊前极欢娱。”，以“且末思身外，长近尊前。”二句，将大小杜诗句打成一片，堪称二难并而众美具。 在音律方面，周词的特点是调美、律严、字工，他的词与柳永词相比，毫无一点市井气，和他的自号“清真居士”的确相配。
王国维这段评价，说明周词在拗怒中追求音律的和谐统一。一方面字声错综使用，能更恰当地表达喜怒哀乐等不同的情感；另一方面能加强声情顿挫的美感，适应歌者的自然声腔和乐曲旋律的需要。 由此，可见周邦彦的作词功力和在词史上的地位和影响。 听了这期的周词，你有什么感想呢？把你的想法告诉我，给我留言。 特此感谢鹤姑凉和所有给我赞赏的朋友们，感谢你们对我的支持和认可！无以为报，我会尽可能提高节目的品质，不辜负大家花费的十几分钟。 我们讲了婉约派集大成者的周邦彦，下回，将再请出一位婉约派的著名词人 。我们下期再见了！ 延伸阅读： 头条号：播古听今，欢迎关注，和我谈诗论道。 |
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