问题:什么叫“对仗/对偶”? 前言狭义来说,对仗除了结构和词性、品类以外,还要求平仄相对。从广义来说,对仗就是对偶。古人有俪对、俪偶、对仗、骈偶、队仗、排偶等说法,不但用于诗中,也用于文章中,特别是骈文。 李商隐当年拜入令狐楚门下就是学习的骈文,因为科举考中的律赋就是骈文。《新唐书·文艺传下·李商隐》:“ 商隐 初为文瑰迈奇古,及在 令孤楚 府, 楚 本工章奏,因授其学。 商隐 儷偶长短,而繁縟过之。” 而科举中的另一项科目,五言律诗,更是要求对仗,失对是大忌。 一、对仗/对偶 出现很早早在诗经中就有了很多对仗的例子,例如: 昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。 汉朝司马相如子虚赋中: 浮文鹢,扬旌栧。张翠帷,建羽盖。罔瑇瑁,钩紫贝。摐金鼓,吹鸣籁。 到了魏晋时期,诗人们开始大量使用对仗,例如谢灵运的《登池上楼》,几乎每两句都对仗: 潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。 二、格律诗的对仗永明体以后,诗人们开始注意对仗的声律协调,平仄相对。一直延续到今天。例如 庾信的《咏怀六首之六》, 开始了平仄相对。 日色临平乐,风光满上兰。南国美人去,东家枣树完。 抱松伤别鹤,向镜绝孤鸾。不言登陇首,唯得望长安。 到了唐朝科举的时候,平仄是一丝不可出现错误的 : 白居易在贞元十六年(800)省试的试帖诗是《玉水记方流诗》:
三、对仗的不同种类对仗的种类比较多,常见的有几下几类: 1、工对 工对不仅要词性相同,而且门类相同,古人为了应付科举考试编辑了不少这样的书,我们称之为类书,分了很多门类如:天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、植物、动物、方位、数量等 古人作诗用同一门类的词语相对被称为工对,例如: 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 2、宽对 邻对 词性和大的类别相同,小类上有所不同,例如元稹《早归》的第三联,鱼和露相对,水和衣相对: 春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。 往宽里说,名词对名词就可以算是对仗了,门类可以远隔千里,例如水和衣相对。 3、流水对 一般的对仗上下联是并列的关系,流水对前后意思连贯如流水,颠倒后语意就可能不通了。 最有名的就是杜甫的《闻官军收河南河北》'即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳'。 4、扇面对 扇面对在词里用的非常多,例如: 望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。 古诗里最有名的是白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》: 缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。 5、借对 从字词本身来看并不相对,甚至词性都不一样,但是因为是多音字或者多义字,诗人硬是拉郎配,杜甫就很喜欢搞这种游戏,看起来也别有意思: 杜甫《曲江》中'寻常'一词具有多种含义,一为'平常',一是'八尺为寻,倍寻为常'。前者是一般的副词,后者是数量词, 酒债寻常行处有,人生七十古来稀 杜甫的《九日》竹叶于人既无分,菊花从此不须开,分在此处是仄声, 是本分的意思,与动词“开”词性不同,但是分是多音多义字,有动词的分开之意,于是杜甫拿来对仗了。今天写诗的诗友们,敢这样用吗? 重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。 6、当句对 当句对是在句子中自有对仗的词语,例如:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳 。既是上下联对仗,而且也是当句对,巴峡对巫峡,襄阳对洛阳。 7、错综对 上下联需要对仗的词语,所处的位置却不相对,例如[唐] 李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠 》 : 裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。 风格只应天上有,歌声岂合世间闻。 第一联:裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云,六幅湘江水对巫山一段云,六幅对一段, 湘江对巫山 ,位置不相对。 8、偷春对 了解偷春对,首先要了解偷春体,五七言律诗对仗在中间二联,如果第一联对仗,中间联不对仗叫做偷春体,比喻成先于春天偷开的梅花。例如王勃《送杜少府之任蜀州》 城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。 因为第一句是平收押韵,因此平仄不相对。 9、词中的对仗 词的对仗非常宽松,不避讳相同的字,平仄可以不相对,同一首词对仗的位置也不同,可以不对仗亦可以不对仗。关于词的对仗可以看看我的文章:《诗词格律 以《沁园春》为例3分钟说明白词的对仗》 例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》前三句对仗: 孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》前三句不对仗 三径初成,鹤怨猿惊,稼轩未来。 结语初学对仗要学工对,但是升级阶段要善于用宽对,为什么呢?可以看看《老街诗词闲话136-对仗种类与前世今生 10分钟了解诗词创作小知识》文章最后的结语部分,我写了一些自己的感悟。 @老街味道 |
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