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三 金文的線條分析 繼續講金文，三，金文的線條分析。 3.1金文線條的來源 要分析金文線條，首先要講清楚你看見的線條來源，也就是你看的線條哪裡來的。理論上有三個來源： 一是真跡，看真跡當然是最好的，第一手資料。好像甲骨文，有刻的，也有寫的，這寫的就是真跡，沒有經過加工。 大盂鼎 字數多的青銅器銘文，通常排列得很整齊。如我以前介紹過的西周大盂鼎，銘文分兩段，依照格子，上下和左右二度排列，偶有一些調整。從文字内容來看，執筆者是有學問的人，因為字數有限制，不能太長，所以說些什麼話，這是要細細斟酌的。這樣一想，銘文加工前應該有原稿，可惜沒有留下來。商周時期是沒有紙的，如果是直接寫在泥範上，筆跡應該和當時甲骨上的差不多，用筆簡單，線條單一。當然還有一個可能，根本沒有用毛筆，是用竹籤、銅籤之類的工具，直接在濕泥範上寫，寫錯了就一抹。這泥範就是原稿，現在也見不到了。 毛公鼎 二是看器具，直接看青銅器上的銘文。看器具未必清楚，銘文和器具顏色對比不鮮明。如你想臨毛公鼎銘文，買張機票飛台北去故宮。但你去了恐怕會失望，銘文顏色和底色差不多，而且底面毛糙，有些地方看不清楚。 牆盤 第三，大多數人習慣看拓片，拓片是我們中國特色產品，就算以前毛公鼎在私人藏家家中，也是把銘文拓下來看的。學書法臨帖主要依靠拓片，拓片黑白兩色，對比鮮明。好拓片也不是容易得的，拍賣起來動輒幾十萬元，好在現代攝影和印刷技術發達，在家買本書就可以看到大量金文拓片。我這裡分析金文線條，主要是拓片上的線條。 顏真卿《顏氏家廟碑》 拓片會不會走樣？凡是加工過的東西都會走樣，經過書寫、刻製、翻砂、澆鑄，還有風吹雨打後的鏽蝕，這些線條跟真跡相比，必定有點走樣，如《顏氏家廟碑》，原石線條和拓本給人的感覺不大一樣。拓片是拓石碑的表面，而原石可以看到線條底部，《顏氏家廟碑》刻法是從線條兩邊向下斜刻的，所以溝底有一條中線，看起來有立體感。 放大點看，這是我去西安拍的《家廟碑》「兄」字，跟我們運筆情況差不多，畫有中線，飽滿圓潤。右邊是台北故宮《散氏盤》上的「井」字，這是泥範上澆鑄出來的，線條底部相對較平，沒有中線。石碑面打磨得很光滑，但銅器底部是毛的，這銘文凹下去不深，一打磨會把銘文弄壞了。 但在拓本上看，情況就有點不同。因為拓本是要經過椎拓和裝裱，這都屬於加工。如果拓工、裝裱師的技術有問題，掌握得不好，墨多了，或者裝裱時把紙刷開了，線條就平，立體感就消失了。你看左右這兩個拓本，左邊線條平，右邊好多了。 《散氏盤》「井」字，起筆、收筆都是藏鋒，非常圓潤。我把它翻白，如果這是拓本效果就是最好的。但現在看到的拓本，這個字經常出現了尖起、尖收。所以說拓本能否把原來的線條保持好，這是關鍵。 所以可以得到一個結論，通常臨摹金文以拓本為主，有問題的話可以到博物館察看原器上的銘文。二者對校，可以解決很多問題。 遂公盨 舉一個例子，2002年，北京保利在海外收購到一件青銅器，稱為盨，是簋的演化，也是盛榖物的器具。雖然很小，但銘文記載了大禹治水，這是最早記錄。最後一行第二個字認不出來，專家們跟原器一對，原來是澆鑄時留下的一個凹痕，這就是拓本和原器對照的好處。 3.2範本的選擇
有銘文的青銅器很多，開始學習選哪一個好呢？上次講過，有些銘文上字有肥筆，這肥筆等於畫畫，如1976年出土的庚姬尊 銘文三十字，繪畫成分太多。結果就是妨礙正常的運筆，邊寫邊畫，描描塗塗。所以像這樣的銘文，最好不選。 大盂鼎
所謂晚清四大器之一的《大盂鼎》，也有許多肥筆。初學者選範本，找一些字多、肥筆少的拓本為好，這樣，臨寫時容易專注於線條的練習。 牆盤
如果要避開肥筆，可以臨寫前面提到的牆盤。牆盤分為左右兩段，很像兩張條幅。字很規矩，注意最後一行字數是特別多的，完全的臨寫，要增加一行才寫得下。 虢季子白盤
《虢季子白盤》上的文字基本上都線條化了，接近小篆。可惜筆畫比較瘦，雖然看起來頗秀麗。臨寫金文和甲骨文不同，甲骨文線條是刻的，所以瘦挺，金文大多是鑄的，線條雄厚，多臨習雄厚線條對鍛鍊筆力有好處，這件銘文是個例外。但這器文字排列有特色，字距比較大，顯得寬舒。這是周宣王時的作品，各位還記得這位周宣王嗎？他令史籀整理文字，產生了籀文。 毛公鼎
台北故宮的毛公鼎，名氣很大。注意它的銘文在內壁上，沿著球面直行排列，所以拓片是兩個扇形，跟其他器具不同。
當你臨《毛公鼎》拓本，注意這是裝裱時剪裁過的樣子。看起來排得很直很整齊，如這一頁，你在原來的拓片上找一找，就會發現原來字都是移動過的，這些字的左鄰右舍都是裝裱師傅搬過來的。
本來毛公鼎上的銘文，上面三個字是上下左右都對齊的，大約四個字之後，就是一度排列，左右不對齊了。所以你臨寫時候，也有兩種選擇，一度或二度，對行或對格，未必照裝裱師的安排寫。 散氏盤
書法家臨寫金文最多、最普遍的一件，是散氏盤。散氏盤銘文與眾不同，有自己強烈的個性，人們稱《散氏盤》是金文中的草體、自由體，亂頭粗服不拘一格，所以倍受推崇。 散氏盤的特點一
散氏盤第一個特點，它用的格子是近於方形，而其它金文體型是長的，這一來體勢就不一樣。胡小石說：「篆體至周而大備，其大器若《盂鼎》，《毛公鼎》……結字並取縱勢，其尚橫者唯《散氏盤》而已。」
所謂橫勢，指有一部分的字橫向特別寬。我這裡舉幾個例子，你看這幾個字，上面都是瘦長的，下面是《散氏盤》，橫向拉寬了。篆字取橫勢很難處理，《散氏盤》是成功的。 散氏盤的特點二
散氏盤的特點二，線條富有金石氣。什麼叫金石氣呢？一是指刻在青銅器和石頭上的線條，邊緣〔也就是皮〕往往很毛，不是光的。二是線條運筆不是直下，而是彎彎曲曲，呈屋漏痕狀。所以金石氣就是蒼勁、堅韌、古樸、醇厚，散氏盤上的字，線條就有這樣的特點。假如我把這線條寫光寫直了，馬上變成奶油小生了。一級課程講過趯鋒，「九用」之一，拿一枝大點的毛筆，你大顯身手的時刻來到了。 散氏盤的特點三
散氏盤第三個特點，是隨意草率，天趣盎然。造一個青銅禮器，那是非常重大而莊嚴的事情，所以大多數禮器上的文字都端莊平整，如毛公鼎。散氏盤記錄的是相鄰兩國劃界和割讓土地之事，由周天子派人來主持，照理說也是非常嚴肅的事。這份土地契約刻在一個盤上，以防賴帳。但找了一個熱情奔放的書寫者，這就非常之罕見了。現在國家簽約有沒有用草體的？《散氏盤》是唯一的例子。此人結字東歪西倒，圓不圓，方不方，卻又很好看。輕輕地告訴你，寫起來比規規矩矩的正體容易得多。一筆下來寫歪了，人家當你深得《散氏盤》韻味。
清·吳大澂 這是清代吳大澂臨《散氏盤》，四屏條。 吳昌碩 吳昌碩七十九歳時臨《散氏盤》。他收藏有一本很好的《散氏盤》拓本，現已出版。他臨寫過多次，這是條幅。 黃賓虹 黃賓虹臨《散氏盤》，立軸。 劉海粟
劉海粟八十歲時臨寫的《散氏盤》，這是很長的手卷，香港《書譜》雜誌刊登過。 王蘧常 王蘧常臨《散氏盤》，你可以看到，這些書法家的筆法、結字各有特點。 3.3力度是金文線條的關鍵
金文線條的好壞，有沒有金石氣，跟下壓力有關。以前說過，毛筆筆鋒向前進有一個水平方向的力在推它，力大就推得快。初學書法，很容易忽略另外一個力，就是下壓力。如果你運筆下壓力不夠，筆鋒咬不住紙面，那就是飄。飄是大病，寫出來的線條沒有力，輕薄。改進的方法，是增加下壓的力度。想想「力透紙背」、「入木三分」、「以錐劃石」這些話，都是提醒用筆時要有很大的下壓力，這在一級課程再三講過。 記住水平力量決定前進速度，垂直力量決定線條力度。 力度和速度 力度和速度的關係，總起來說就是： ■力度越小，速度越快：線條輕薄，過分就是飄。 ■力度越大，速度越慢：線條厚重，過分就是滯。
所以線條有光邊，皮光肉滑那一種。有毛邊，線條邊上好像有毛刺，這是筆鋒和紙面摩擦增大的結果。下壓力到一定程度，尖鋒就產生跳躍，趯鋒，這就產生了輪邊線條三級課程14課講過了。寫金文來練習增加壓力，咬住紙面運筆，隨手都可以寫出毛邊或輪邊，這是重要練習。光邊一多，就失去了表現力，這是要注意的。 三根線 這裡有三條線，今後時時都會用到，你要學會看。
第一條凝重，兩邊有毛，注意不是靠墨水多，是靠摩擦力拉出來的。 第二條流暢，整條線很穩定，墨色入紙，但力度中等，這種線也很有用。 第三條爽利，速度較快，寫甲骨文很好。 你要試驗的話，這三條線用側鋒兩分筆，試著點一次墨，然後用不同的下壓力，在同一張紙上寫出不同的效果。如果能順利寫出來，那真是太好了。至於寫輪邊那是只用尖鋒，要大點的毛筆才可以寫粗線。 謝謝各位，下一課繼續。 本節要點： · 金文線條的來源。 · 臨本的選擇。 · 力度是金文線條的關鍵。
複習思考： · 試寫這三條線，體會用不同力度，寫出不同的效果。 ·
找一枝較大的毛筆，用尖鋒下壓，寫出《散氏盤》上這種輪邊線條。 |
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