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梅花盛开，诗会兴发。元宵节前，江城朗读者群和湖北国学院联合通知举行诗歌讲座，邀请原武汉作家协会主席、诗画大伽管用和先生传经送宝。 2月24日，诗歌讲座如期举行，会场座无虚席。82岁高龄的管用和老人结合自已的创作实践，畅谈诗歌创作的灵感与构思，讲解陆游的咏梅和毛泽东的咏梅诗作的精神，使大家受益非浅。 管老先生1956年发表美术作品，次年发表文学作品。1982年加入中国作家协会。迄今已出版诗歌、散文等文学作品25集。其作品入选《中国新文艺大系》诗歌集、散文集、儿童文学集等180余种选集。此外，还在《中国文化报》、《湖北日报》、《长江日报》等刊物上发表美术作品300余幅，书画作品曾在中国美术馆参展。 管老从他1956年创作的《野果》入题讲解诗歌创作的灵感与构思，把构思称之为“打腹稿”，提倡诗歌创作要注重新（新颖）、妙（巧妙）、深（深刻）；注重音韵的美、情感的美、情调的美、文笔的美；要用最短的句子表达最丰富的内涵； 通过形象的语言巧妙地表达心声；要善于发现细微之处的思想火花；通过崇高的境界引领读者们前进；留给读者的回味空间要越大越好。 管老指出：诗歌创作构思的境界要高，意象要美，想象要奇，但不是猎奇。意境是主观思想与客观环境的统一。主题意蕴在文章中具有核心的地位，第一步的提纲工作是确立主题意蕴。如果说一篇诗歌是一个精神生命，那么材料是血肉，结构是骨胳，语言是细胞，表达方式是皮肤，线索是脉络，而主题意蕴则是核心。诗歌的构思包罗万象,其最重要的两个方面是立意和布局。古人所谓“立意”,今天称之为“确立主题”。诗歌和其它文章一样,都有其写作目的和动机,总要表达某种思想或情感,总要选择并确立一个主题。为了写诗而写诗,那写出来的东西很可能不知所云。在动笔之前就要考虑写什么？如何写？如何才能“与众不同”，有新鲜味道。如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，作者为我们创造出的一种境界，意象就很独特。这才是美的东西，这才是千古流传的东西！ 关于诗歌抒情的艺术功能，管老说：就是引发读者感情上的共鸣，实现读者与作者之间的情感交流，情感可以交流是因为情感人皆有之，然而具体的情感又是自我所独有。写诗要用形象思维。所谓用形象思维，首先指的是深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察生活、分析生活。进行形象思维，要在形象感受的基础上，善于进行形象的捕捉。所以写诗传情，必须通过诗人创作一系列的富于感情的、美的形象，向读者揭示或暗示产生某些感情的具体环境，才能引发读者产生情感活动，由“身临其境”而“感同身受”，产生情感共鸣，这便是诗的艺术效果。 管老结合自已在贵阳花溪笔会上创作《跳石》的过程，谈到了诗歌创作的灵感。诗歌创作与灵感有着千丝万缕割不断的联系。灵感存在于诗歌创作心理过程之中。灵感的闪现符合诗歌创作的内在规律。灵感具有自发性和突发性,稍纵即逝,不可复得,所以古今中外诗歌创作大家都非常留心捕捉灵感。值得探究的是灵感还富有创造性,诗人一旦有了灵感,即如神助般地创作出天然浑成的佳作。千古流传的优秀诗篇无不与灵感有关。 管老还对谈到了对国外作家的作品和风格的学习和借鉴，如拜伦、雪莱、普西金等作家的作品。 这些深邃的诗歌创作理论经过管老结合亲身经历和感受，娓娓道来，深入浅出，理论联系实际，赢到了与会者热烈的掌声。因时间限制，主持人宣布散会了，大家围在管老身边不断询问，意犹未竟。 |
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