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文 | 黄志华 《黎小田金曲50年作品演唱会》将会于2月17、18日，农历大年初二、初三晚在香港红磡体育馆举行。 其实，香港的流行作曲人开作品演唱会，黎小田可说是第一位，早在1980年的8月9日，他就在香港大会堂举行过一场《黎小田作品欣赏会》，参与歌手有关正杰、叶振棠、陈秀雯、柳影虹、徐小明、郑宝雯等。三十八年过去，弹指一挥间，相信这次的演唱会是另一番的境界。  《黎小田金曲50年作品演唱会》宣传海报 说起黎小田，就想到香港电视歌曲的黄金时代，即七十年代中期至八十年代中期。其间创作电视歌曲的音乐猛人，可喻为一时瑜亮，无线有顾嘉辉，丽的则有黎小田，分庭抗礼，共同丰富香港电视歌曲这个大宝库。  香港著名音乐人黎小田 黎小田的父母都是文化界演艺界的名人。父亲黎草田，活跃于正统音乐界；母亲杨莉君，是报界名人，八十年代曾主理《新晚报》的音乐版面，包括正统音乐和流行音乐。  黎小田父亲黎草田  黎小田母亲杨莉君 近期，有一本《香港音乐的前世今生──香港早期音乐发展历程（1930s-1950s）》，当中有十位音乐人的口述史，黎小田在书中主要谈到他的已故父亲黎草田。  《香港音乐的前世今生──香港早期音乐 发展历程（1930s-1950s）》一书 看黎小田在书中所述，有不少让读者意外的东西。比如他说有关童年或少年时代的音乐印象，几乎全无。父亲曾强迫他学钢琴，但为了弹琴时的坐姿、手放的高低，都会捱严父的籐条，小田很快就对学琴兴味索然，甚至非常抗拒古典音乐。 小田年纪很小时已是电影童星，五十年代后期，他很爱听英文歌，于是找机会从各个电台听。祖母很是疼惜小田，为他买了一把吉他。他学得很快，能掌握一些和弦，并且在片场弹起来。他形容「冯宝宝她们全部晕晒！」但黎草田知道儿子此事后，竟是用脚狠狠地把结他踩烂！祖母再赠，父亲再踩烂！如是者共四、五回，甚至因为弹结他，严父把小田关在家中不给饭吃。然而，无论怎样压制，黎小田总找到一点间隙偷学起来。  童星黎小田  黎小田童星时期的剧照  1959年7月，黎小田作为童星出演的 国语片《春到海滨》 六十年代初，黎小田曾在夏蕙夜总会玩音乐，是时顾嘉辉是领班、司琴，黎小田从他那儿偷了很多师，更想不到，十多年后，他和顾嘉辉是香港电视歌曲创作领域上的一时瑜亮！  香港著名音乐人顾嘉辉 约1975年，黎小田加入了丽的电视，初期与薛家燕合作，一起主持综艺节目《家燕与小田》，还以《家燕与小田》作为唱片标题出过唱片。也是那时起，黎小田开始为丽的电视创作电视歌曲。第一首作品应是《子夜》的主题曲，该剧首播于1975年十二月中。  综艺节目《家燕与小田》  黎小田与薛家燕 唱片《家燕与小田》 说来，同期的一些丽的电视歌，是由前辈音乐家冼华作曲的，如《聊斋之翩翩》的主题曲、《苦雨恋春风》的主题曲和插曲等。小田须有更突出的才华表现，始能得到更多写电视歌的机会。 前辈音乐家冼华 1976年，黎小田写的电视歌数量仍寥寥，算来只有《三国春秋》、《上下流》及《十大刺客》等剧的主题曲及一二插曲。其中《十大刺客》颇是成功，传扬甚广。 其实，像《三国春秋》、《十大刺客》这类电视歌曲，中国色彩都很重。但像黎小田的那一代流行音乐人却有其佔优之处，那就是在成长的时候，虽然心向英文歌曲，但周遭都不缺粤剧、粤曲、粤乐或是中国民间音乐的声音，不知不觉就听了入脑，以至入了血液之中。以《三国春秋》而言，那歌调是写得甚是大气磅礡：「遥望汉江山，锦绣画图长……」笔者至今还记得首两句歌词呢！那时也总认为作曲者对中国音乐是非常熟悉的。 记得于粦前辈生前跟笔者某次闲聊时，曾聊到小田一件往事。话说1977-78年间，丽的电视要开拍《李后主》剧集，剧中需要把多首李后主写的古词谱成粤语歌。黎小田想起六十年代的时候，于粦曾为任剑辉、白雪仙主演的粤剧戏曲片《李后主》做过同样的事，于是向于粦前辈商借这批作品，以作学习揣摩，于粦很爽快地应允。于粦谱的后主词歌曲，戏曲味略重，但黎小田善于学习借鉴，他为这部电视剧谱的后主词歌曲，就流行曲化得多。其中一首《春花秋月》流传了多年，最初的版本由粤剧伶人文千岁灌唱，往后，柳影虹和陈美龄都曾重新灌唱过，足见这首歌曲的成功！ 于粦 要说奠定黎小田作曲人地位的，应该是1977年的时候他为电影《跳灰》创作的主题曲《问我》，这首歌曲，不但非常流行，也是一个重要的里程碑，标志着粤语歌曲文化的发展进入一个新的阶段，也就是指在作品中，「我」的意识大大增强。 电影《跳灰》原声大碟 从1977年至1982年，这五年间，黎小田为丽的电视写了数量庞大而且很多质量亦极佳的电视歌曲，加上大部份都是由著名词人卢国沾填词的，好曲配好词，博得很多知音的赞赏，也真是不让无线的电视歌曲专美！ 香港著名填词人卢国沾 其实，只是数笔者个人较偏心钟爱的，数量都不少：《变色龙》、《天蚕变》、《天龙诀》、《残梦》、《侠盗风流》、《换到千般恨》、《勇闯爱情路》、《情人箭》、《太极张三丰》、《浮生六劫》、《戏剧人生》、《大内群英》、《一夕到天晓》、《人在旅途洒泪时》、《谁会为我等》、《大地恩情》、《大内群英续集》、《怒剑鸣》、《骤雨中的阳光》、《湖海争霸录》、《浴血太平山》、《找不着藉口》、《武侠帝女花》、《歌吟动地哀》、《无奈遥远祝祷》、《甜甜廿四味》、《一束小菊花》、《游侠张三丰》、《风筝》、《大控诉》、《怎么意思》、《少年黄飞鸿》、《出线》、《珠海枭雄》、《情深惹恨苗》、《你心彻悟时》…… 关正杰演唱的《变色龙》收录于 其1980年同名个人大碟之中 关正杰演唱的《天蚕变》收录于 其1979年同名个人大碟之中 叶振棠演唱的《太极张三丰》收录于 其1980年同名个人大碟之中 叶振棠演唱的《浮生六劫》《戏剧人生》收录于 其1980年《浮生六劫》个人大碟之中 《大内群英》收录于叶振棠 1980年同名个人大碟之中 《人在旅途洒泪时》收录于关正杰 1980年《人在江湖》大碟之中 离开丽的电视之后，黎小田已是音乐圈中的红人，不乏创作的机会，而名作更是迭出，为省些篇幅，这里就不一一细数了。 黎小田的粤语歌曲创作，最让笔者讶异的是1979年为武侠剧《天蚕变》写的插曲《换到千般恨》。这首歌经过近四十年的流传，既成了粤剧中不时会用来填词的「小曲」，也曾获粤乐大师余其伟融进一首粤乐作品《雪中燕》之中。尤为奇妙的是，《换到千般恨》也得到佛教人士的青睐，移用为佛曲，成为《一声佛号一声心》。这份跨界的影响力及殊遇，真是罕见！ 《换到千般恨》收录于柳影虹 1984年《少女慈禧》大碟中 说到《换到千般恨》，《天龙诀》的插曲《勇闯爱情路》可谓是它的姊妹篇，或曰第二部曲。因为只要阁下细听，就知两首歌曲的音乐旋律是相关连的。不过曲各有命，虽谓是姊妹篇，《勇闯爱情路》知者实在不多。 薛家燕演唱的《勇闯爱情路》收录于 关正杰1980年《天龙诀》大碟之中 黎小田的事业，除了作曲、编曲，在监制工作上，成就也是非常大的。事实上，香港粤语流行乐坛在八十年代冒起的两大天皇巨星梅艳芳和张国荣，都恰恰是由黎小田担任二人的唱片监制，而且都担任了好几年。 张国荣和梅艳芳初出道时就已经跟黎小田很有缘。 1977年，张国荣参加丽的电视的亚洲歌唱比赛，选了一首长七分多钟的《American Pie》参赛。黎小田是这个比赛的音乐总监，肯定在这比赛中没可能让他唱这样长的歌曲，告诉他须改短些，当时张国荣的回应是「It doesn’t make sense」，但结果张国荣还是唱了个三分钟的版本，并且得到亚军。 黎小田与张国荣 1982年，无线初办「新秀歌唱大赛」，想多些人参赛，黎小田也有帮忙到处找唱得之人。听友人说湾仔某舞厅有对姊妹唱得不错，小田便去看看，还真叫她参赛，这个便是梅艳芳。当时阿梅表示会害羞，曾问可不可以跟姐姐梅爱芳一起去哩？再后来讲起，原来这对姊妹很小的时候上过《家燕和小田》的节目呢！ 黎小田与梅艳芳 相信，像黎小田、顾嘉辉那一代的音乐人，是坚信旋律的优美动听是流行歌曲之中非常重要的一环，所以他们为歌手当监制，这一环是须先决考虑的。 梅艳芳最初出唱片，只有半张（另一半是属于小虎队的），由于另外半张多快歌，阿梅唱慢歌变成一种平衡。黎小田承认，那时只想找些好歌给她唱，也就是旋律比较动听的歌曲。 甚至到了梅艳芳的第一张个人大碟《赤色梅艳芳》，都主要是靠歌好听，尚未注重「包装」。 梅艳芳1983年首张个人大碟《赤色梅艳芳》 黎小田接受《最后的蔓珠莎华──梅艳芳的演艺人生》一书的作者的访问，可以见到他不断强调歌曲好听的重要。比如该书作者问到：「从《飞跃舞台》开始，似乎阿梅慢慢注重形象了？」黎小田如此回答：「应该是的，但我一直强调的是simple is beautiful，歌星上舞台要弄得很华丽，这跟我的想法不同。我喜欢简单，歌唱得好听就行。」 《最后的蔓珠莎华─梅艳芳的演艺人生》一书 说来，小田为阿梅当唱片监制的那些年，小田作曲阿梅主唱而成经典的歌曲不算多，但其实阿梅的一首经典名曲《似水流年》，黎小田是暗中增写了一段旋律的。他在那书中这样说：「《似水流年》原本没有chorus，于是由我再写一段加上去。当时华星的高层苏孝良说这首歌够简单，但简单过头，只有一段，叫我多写一段。虽然作曲人没有我的名字，不过我没有什么所谓。」 《似水流年》收录于梅艳芳1985年 同名个人大碟之中 张国荣灌录唱片的时间比梅艳芳早得多。1977年夺得亚洲歌唱比赛香港区的亚军后，就已为宝丽金录了一张英文大碟《Day Dreamin'》。1979年，他继续在宝丽金旗下灌录了第一张中文大碟《情人箭》，反应一般。1983年，张国荣转到华星唱片公司，开始与黎小田结缘，由黎小田监制他的唱片。 张国荣1977年首张个人大碟《Day Dreamin'》 黎小田作曲的《情人箭》收录于张国荣 1979年《情人箭》个人大碟之中 事实上，张国荣在华星时期的大碟，都是由黎小田监制的，只有在跳槽新艺宝唱片公司之前的那张大碟《爱慕》是黎小田和张国荣联合监制。相信这是黎小田认为张国荣已经可以学习监制的工作，从而更好地发展自己的演艺生涯。 张国荣1987年离开华星唱片之前的 最后一张大碟《爱慕》 黎小田厉害之处是让张国荣显现出自己的优点。小田曾忆述说，在宝丽金时期的张国荣还没有找到自己的唱法，而他觉得张国荣的鼻腔声甚美，有点似猫王，故此着他尽量移低音域来唱，如此唱来就很有特色很是性感。 说来，黎小田写给张国荣唱而成经典的名曲也并不多，印象最深的应是《侬本多情》和《我愿意》。但小田胜在能拣选出能发挥张国荣长处的歌曲，从《风继续吹》起，到后来的《为你钟情》、《少女心事》、《全赖有你》、《一片痴》、《Monica》、《H2O》、《Stand Up》、《有谁共鸣》等，都是张国荣在华星时期的代表作。 《侬本多情》收录于张国荣1984年 个人大碟《LESLIE》之中 《我愿意》收录于张国荣1985年 个人大碟《为你钟情》之中 粤语流行曲，在词曲配合上由于非常受粤语声调的影响，为了流行音乐制作运作上的方便，很早就采用了先让作曲家作好歌曲旋律，再交由填词人填上歌词。这种创作模式的好处是较易保证作曲家写出优美易上口的旋律，而词曲配合上的种种烦与难，作曲人因而可以免于接触，完全交由填词人去承受。不过，粤语流行曲之中，偶然也有个别作品是逆水行舟，以先词后曲的方式写成的。 面世于1980年的《大地恩情》剧集的主题曲，就是一个非常突出的个案。黎小田在1980年的时候就曾在一本音乐杂志《歌星与歌》（第四期）上透露过，「这一首歌，却是先有歌词再行谱曲……」笔者后来向黎小田求证过，由于事隔太久，他只记得是有先词后曲的部份，具体细节却记不起了。其后笔者再仔细考证，最初在电视上播出的《大地恩情》确只有三段歌词，那便应如黎小田所说，是以先词后曲方式谱成的。大抵其后要录唱片时，却觉得这个只有三段歌词的歌曲版本略短，便请词人在第一段旋律上再填一段歌词，即「人于天地中」至「当日抑愤郁心间」这一段。 《大地恩情》收录于关正杰1980年 《大地恩情》大碟之中 《大地恩情》是乐迷非常喜欢的歌曲，但这首歌曲最初是以先词后曲的方式创作出来的，知者却不是太多。或者，《大地恩情》正好说明粤语歌先词后曲也可以炮制出经典名作。 最后，且说说面世于1987年的同名电影主题曲《胭脂扣》。相信黎小田在创作这首主题曲之前，曾很用心的钻研香港传统的粤剧粤曲音乐，所以当有比较熟悉传统粤剧粤曲音乐的朋友来细细审视《胭脂扣》的旋律，会发觉旋律中是蕴含了粤剧粤曲音乐中频繁使用却又非常独特的「乙反调式」（至少在当代香港流行音乐作品之中是几乎绝迹的哩）。这真是隐藏得很深的，但足见黎小田对传统音乐的尊重和敬意。 《胭脂扣》收录于梅艳芳1987年 同名个人大碟之中 对于香港粤语流行乐坛而言，黎小田不但是音乐大师，为乐迷写出无数的经典乐章，难得的是当中有不少上承传统的杰作！说到这点真是不无感触的，试问当下的香港流行音乐人，肯上承一下传统的有几人呢？而更厉害的是，他还是造星者，香港流行乐坛的顶级天皇巨星张国荣与梅艳芳，黎小田都有份参与缔造，功劳绝对非轻！ - End - |
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