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锥画沙、印印泥：唐禇遂良云:'用笔当如锥画沙,如印印泥。'唐蔡希综云:'仆尝闻禇河南(褚遂良)用笔如印印泥,思其所以久不悟。后因阅江岛平沙细地,令人欲书,复偶一利锋,便取书之,险劲明丽,天然媚好,方悟前志,此盖草正用笔,悉欲令笔锋透过纸背,用笔如画沙印泥,则成功极致,自然其迹,可得齐于古人。' 在平坦的细沙地上用尖锐的锥子划动写字，自然出现道道细深的划痕，而沙子在划痕的两侧隆起，形容善用中锋，笔毫虽软但运使如锥，虽笔画细瘦但劲健爽利，如用锥子画沙。印印泥就是古人寄送东西时，在包装盒封口上糊上一种特制的泥 再在泥上盖上章，起到封条作用，印盖下去,自然把泥压下去一定深度,呈现鲜明的印痕线，书法线条是写在纸上的,若笔力精到, 则笔画有立体感，线条边缘爽利如割，且锋棱显豁，如盖印泥一般。锥画沙、印印泥是高层次中锋笔法，必须具备以下要素：中锋运笔;主要运用笔毫前端;疾、涩二法精熟。古代擅长此笔法的大家有张芝、钟繇、二王、褚遂良、怀素等，其中王羲之为顶尖高手。
【怀仁集王字圣教序】鲜明地展现了王羲之锥画沙笔法。
褚遂良书【雁塔圣教序】局部
怀素四十二章经局部 折钗股：姜夔【续书谱】云：“折钗股欲其曲折圆而有力。”钗是古代妇女用的首饰，多用金银所制，用两股簪子合成，很有韧性不易折断，将钗用力弯折而不断，其弯折处略呈圆弧状，由于力的作用，弯折内角处较金属的其它部分变得扁薄。折钗股形容笔画在转折处呈圆弧状，圆而遒劲，一气贯通，表现出很强的力感美。推而广之，所有遒劲的圆转圆折笔画皆可称为折钗股，这其实是锥画沙笔法的局部表现而已。
王羲之【频有哀祸帖】中的祸字，右边两个折肩可谓折钗股。
王羲之【圣教序】中的洞字，右部折肩可谓折钗股。
【圣教序】中的物字，右部兜转可谓折钗股。 屋漏痕(壁坼路)：怀素曾与颜真卿探讨笔法，素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕?”素起，握公手曰：“得之矣。”此比喻主要指行草的笔势和章法。古代房屋墙壁皆为砖砌，错落有致，凹凸不平，若墙壁漏水，其下行痕迹必然是顺墙壁之势蜿蜒顿挫而下而非一贯直下。壁坼路也同理，墙壁的裂纹必然是顺砖砌的缝隙参差错落而行。行草尤其是草书不同于楷书，不仅每字笔画之间多连带，字与字之间也多有连带者，章法也非楷书整齐一律，每行行进轨迹从上至下多有蜿蜒参差，疏密奇正多变，大草的行与行之间的字甚至有穿插错落，有不假修饰的自然美。有人认为屋漏痕专指竖画垂露之末端，如水滴下漏，令人喷饭!若屋漏痕真如竖画垂露之态，真、素二公又何须讨论?二公岂自喜于得此基本笔画乎?!联系素、真所论语境，是指整体笔势(主要指行草，怀素专擅草书)包括章法而言，若指垂露，显为荒谬。当然，不论屋漏痕还是壁拆路，皆须自然而非刻意造作。为何晋人不论屋漏痕?盖晋人崇尚超逸自然，不论屋漏痕而屋漏痕自在其中也。
王羲之二谢帖
王羲之得示帖
王献之鸭头丸帖
王献之十二月割帖 |
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