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关于倪瓒这个人（小编喜欢叫他倪云林），小编也就不过多的介绍了，如果你不知道他那你就不要说自己了解国画。倪瓒是对后世影响最大的元代画家，明清的董其昌、石涛等一大批画家都是倪瓒画风的坚定追随者。在明代，倪瓒的作品更是被视为是高雅品位的象征。 《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作之一，描绘太湖一角晴秋傍晚的风光，现藏于上海博物馆（在上海的朋友最好去参观一下，原作和网上的图片真的是不一样的感觉）。这幅作品在小编看来，是很典型的倪瓒式风格的作品，特别是那经典的明显的前中后三段式构图。 倪瓒是一位极简主义者，他的作品通常会比较多的留白，他不喜欢用过多的笔墨将画面填的很满，而是喜欢留出供人遐想回味的空间。也许是倪瓒与早早道教结缘的缘故，所以他的作品常常带有一种如仙境般的超脱淡然而没有人间的烟火气，怪不得明代画家将他的作品视为'雅'的象征。 《渔庄秋霁图》的画面可以说是没有多余的废话、十分干净简练了，既然作品是前中后三段式构图那我们也就按照这个顺序来简单说一下：离我们最近的那几棵枯树和怪石构成了前景，中间除了一首诗外几乎全是留白的部分是中景，后面的占据画面最小篇幅的远山则是远景。看到这里，我们可以知道，倪瓒并不是按照平均的原则来分配整个画面的。 接下来，我们就来说说与这幅画有关的其他东西：倪瓒在作画时喜欢用枯笔淡墨，在《渔庄秋霁图》上也不例外，所以作品常常给人萧瑟冷清、荒寒空寂之感，就像他这个人一样古怪清高、难以接近。 |
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