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从各博物馆馆藏的商周玉鹿中对比，带有鹿角的相对多一些，这种只带耳不带角的，只在台北故宫有收藏。 从各博物馆馆藏的商周玉鹿中对比，带有鹿角的相对多一些，这种只带耳不带角的，只在台北故宫有收藏。 1 这件在制作时，各个部位的棱角，基本都被加工处理。在无棱角工艺的基础上，又进行了长期盘戴把玩，使器物的整体结构，进一步出现了特有的圆角过渡，俗称圆滑舒服的手感。 赝品伪造生坑，半生坑的技术比较成熟，而伪造熟坑玉器的很多特征和熟旧效果，在技术处理上，很难实现面面具到的伪造方法和手段。这便给我们提供了各方面的造假证据。 2 玉鹿眼和眉部位的阴线条内，既有解玉沙留下的颗粒痕迹，又有高亮度研磨光。这是赝品无法做到的。 真品线沟内的光亮度明显比整体的亮度高，这是因为佩戴把玩触摸不到阴线的眼和眉，阴线的线沟内基本上保持磨制成形时的光亮度，而能够触摸到的部位，经过长期的佩戴把玩，会逐渐失亮，或变为柔和的熟坑光亮。赝品伪造的整体亮度高，而阴线沟内的光亮度却相比明显低。 3 皮壳和包浆是我们鉴定新老真伪玉器的重要方面。古玉的皮壳包浆有几十种，而这件玉鹿的表面，有极细腻的老化皮层，玉器老化规律性的表现，在于表面出现微脱层，就如同瓷器釉面的失亮质感；汽车车漆表面老化失亮的特征基本相似。 而赝品伪造这种效果，无非釆用化学腐蚀剂或者机械研磨的处理手段，但是赝品与真品的皮壳包浆，形成的原理完全是两回事。 除了以上三条证据之外，还包括线条的磨制特征，器物的透孔特征，圆角度，弧度，曲线以及一些工艺的死角部位等方面，都与真品存在着很多差异。 从收藏方面，历来藏界把商，周、战汉玉器做为重点收藏，理由是好且少，因此具有收藏价值和升值前景。 鉴赏视频： |
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