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如果说瓷器像茉莉花一样清新高雅，那么景泰蓝一定是美艳的牡丹花高贵大气，虽然他们各有千秋，但不同于瓷器的是，景泰蓝的制作工序更为复杂，造型也更多变。 金属胎透明珐琅器 金属胎透明珐琅器一般称为“透明珐琅器”，俗称“银蓝”或“烧银蓝”。制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂饰在做过艺术加工的金胎、银胎(或铜镀银胎)上，经几次饰涂烧结后，露出胎上的花纹。 ▲ 银烧蓝暖酒壶 故宫博物院藏 釉料一般用紫、蓝、绿、黄四色，可用单色，亦可用复色。器胎处理分錾花、锤花，或錾、锤兼用，或錾花之后再贴金片，或在透明珐琅上描金。 银蓝釉料的烧结温度低于景泰蓝釉料，但其透明度和细腻程度却高于景泰蓝釉料。银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻、光亮如镜的自然美，这种工艺多用于花丝首饰、徽章、标牌等工艺品。 铜胎画珐琅器 铜胎画珐琅又称“画珐琅”，俗称“烧瓷”。制作工艺是先在铜胎上挂釉，再用釉色绘纹饰，经填彩修饰后入炉烧结，最后镀金而成。 ▲ 金胎画珐琅杯盘 故宫博物院藏 烧瓷工艺品一般有两类，一种是在胎体上精雕细錾或配上錾雕耳子花活进行配饰，然后彩绘；另一种是在光胎上进行彩绘。前者属高档工艺品，后者为普及品。 画珐琅大约于17世纪初经欧洲传入中国，主要流行于18世纪以后。现存最早的烧瓷制品是清康熙年间制作的《五福瓶》、《玉堂富贵瓶》，造型精巧，色泽艳丽，描绘精细。清乾隆年间，在清宫供职的意大利画家郎世宁曾指导宫廷烧瓷，用西洋画法表现西洋和中国的景物，形成早期烧瓷彩绘中的“洋味儿”。 金属錾胎珐琅器 金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。 ▲ 錾胎珐琅西蕃莲熏炉 故宫博物院藏 金属錾胎珐琅器的制作工艺，是在已制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓线凸起，然后在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。 金属锤胎珐琅器 金属锤胎珐琅器简称“锤胎珐琅器”。按照图案设计要求，在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案花纹之后，然后在花纹内点蓝、烧蓝、镀金而成。珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的地子上镶嵌的宝石，光彩夺目。锤胎珐琅工艺多用于制造七珍八宝等供器。 铜(金/银)胎掐丝珐琅器 人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为“景泰蓝”。这类制品由于采用铜丝掐花起线的方法，通常被称作“铜胎掐丝珐琅”。 ▲ 掐丝珐琅喜庆瓶 铜胎掐丝珐琅是景泰蓝中的主导产品，市场上95%以上的景泰蓝均为“铜胎掐丝珐琅”，金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较贵重，市场需求也非常少，所以基本没有生产厂家。 金地景泰蓝 金地景泰蓝全称“金属胎露地珐琅器”。金属胎珐琅制品，多采用红铜制胎，这是由于红铜软，延展性好，易成型，在制胎过程中不易开裂，且红铜与釉料的附着力比较好的缘故。 ▲ 掐丝珐琅金地盖碗 ▲ 掐丝珐琅金地如意罐 金地景泰蓝工艺彩用红铜胎，掐丝轮廓线为双线并行成纹样，或轮廓线相衔接处交代明确清晰，只在轮廓线内点填釉色，其余部位保留原胎形不点填釉色，待烧蓝、磨光后，丝纹和原胎形露地处镀上黄金，金色与釉色相映生辉，别具一格。 和其它景泰蓝相比，铜胎厚重、造型规整、丝工匀称、立体感强的金地景泰蓝工艺则更能突显出金碧辉煌的特色，给人强烈的视觉冲击力和艺术感染力。（以上内容整理于网络） 
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