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名画鉴赏 图中的“照夜白”被系在一根粗壮的木桩上，它高昂骏首，鬃毛乍立，耳朵竖直，眼睛圆睁瞪着画外，更透出乍惊、焦燥、恳求以至示威等复杂的情态。肥壮的身躯衬托出它四肢的劲健有力。它正四蹄腾骧，急欲挣脱羁绊，好驰骋疆场，或追风草原，充溢着“万里可横行”的气概。而唯一的对立面就正是那根缰绳，迫使观者要伸出释缰之手了。
整幅图紧绷着的缰绳和木桩上的“照夜白”形成鲜明的对比，衬托出马和木桩之间存在着自由与束缚，静与动的矛盾。那颈项高昂、鬃毛竖起、张口怒目、四蹄飞骧的形态，更增强了马的腾跃动势，既真实地再现了马匹形体的膘肥肌健，又着重刻画了腾蹄嘶鸣桀骜不训的神态。在描绘方法上用笔简练，渲染不多，主要用纤细而道劲的线条画出马儿要横行万里的气势。韩斡通常描写驰骋的骏骑善于用劲强且富有弹性的线来表现，与韩斡用粗拙滞重的线条来画五牛，显然有着不同的意趣。此图的笔法则恰当地传出了骏马的奔腾气势，是我国古代鞍马绘画中的精品。 《照夜白图》的左上角有南唐后主李煜用瘦金书题写的“韩斡画照夜白”六字，另有历代著名收藏家的鉴藏印，并为历代鉴藏家著录，是一幅流传有绪的名迹。 画趣拾珍
唐朝的大画家韩斡以画马而闻名于世，他和曹霸一样，都不隶属于宫廷画师的行列，但是却都以皇帝和贵族们的良马为表现对象。元朝赵孟颊评价：“唐人善画马者甚众，而韩、曹（霸）为之最。”韩斡作为唐代鞍马画的杰出典范，对后世影响很大。现存世的作品有<照夜白图》、 《神骏图》、《牧马图》等。 韩斡，今陕西西安人，生卒年不详。自幼家庭贫穷，在酒家做伙计时常去王维家送酒，因而结识了王维兄弟。王维很赏识韩斡的才干，在王维的资助下，专心学画，后成为远近闻名的大画家。他擅画肖像、人物、花竹，尤以画马而著称。至今，民间还流传着一些瑰丽神奇的传说，如《历代名画记》载：天宝末年，安史之乱后，韩斡闲居在家，忽然一天，有人自称“鬼使”上门拜见，恳求韩斡为他画一匹马。于是，韩斡就画了一幅马图然后焚烧给他，隔日鬼使果真骑了这匹马来感谢韩斡。这一传说虽然荒诞离奇，但表现了人们对韩斡绘画才能的倾倒。
“胡种马”，又称为“天马”或“汗血马”，被视为宝马，原产于西域大宛困。唐玄宗李隆基喜好良马，唐朝与大宛国加强联系后，大宛国王进献给唐玄宗两匹“胡种马”，玄宗给这两匹马取命名为“照夜白”和“玉花骢”。韩斡所画的《照夜白图》正是唐玄宗的坐骑“照夜白”。 韩斡所画马“初师曹霸，后自独擅”，遂成一家。玄宗时他供奉内廷，玄宗曾令他师向陈闳学习画马，他却说道： “臣自己有老师，陛下您御厩中的马都是我的老师。”可见韩斡的艺术成就是从对现实生活的观察、写生中得来的。
20世纪30年代，这幅国宝级传世名作从故宫流出，藏在溥心畲家中。英国收藏家戴维德听说后，以一万银元的价格从溥心畲处购得。后来，此画又几经飘零，从英国人手中转到日本人手中，’后又卖给美国人，现在收藏在美国大都会博物馆。 名家小传 韩干（约706年－783年），唐代画家，以画马著称，蓝田（今陕西蓝田）人。韩干少年时只是一名酒店的雇工，后来被诗人王维赏识，资助他学画，学成后被召为宫廷画师，初师曹霸，后自独善。官至太府寺丞。画艺较全面，善画人物画像，尤善画马，重视写生。 |
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