 序曲第一部分：行板—E大调—3/4拍 此乐章是富有诗意，出色地描绘了深居的宁静和大自然的美景。管弦乐伴奏部分，定音鼓以外的打击乐器都沉默不动。乐章首先由大提琴宁静优美的独奏开始，随后以大提琴五重奏为主题，描写了瑞士山间平静的黎明。低音区的长笛再轻轻的提示我们，一场风暴即将来临，定音鼓的演奏直接将乐曲送入第二乐章。 序曲第二部分：甚快板—e小调—2/2拍 这个乐章则是暴风雨场面的描写，天空乌云密布，雷鸣电闪，体现了一场艰苦卓绝的斗争。先由第一和第二小提琴预告从远方逼近的疾风密云，随着乐器的增加，音乐似大海的狂啸怒吼，又似天上的狂风暴雨一般。不久，雨过大晴只留下远处的雷声与闪电。这段猛烈的音乐象征着革命志士的自由呼声。 序曲第三部分：行板—G大调—3/8拍 暴风雨过后，则出现一片清新的田园景色，唱出和平的牧歌，阿尔卑斯山又恢复了原来的恬静。牧人传遍田野的牧笛旋律是由英国管吹出的，长笛也悠闲地应和着，吹出装饰性的助奏。这是风暴过后，一片和平宁静的田园景色。 序曲第四部分：终曲—快板—E大调—2/4拍 此处描写争取自由的瑞士革命军英勇快速的进攻，以及民众因革命军的胜利而高声欢呼的情景。这是充满光和热的快速进行曲，为听众所普遍钟爱。 这段终曲是由小号独奏引导，铜管奏完序奏后，在刻画华丽节奏上，开始了大家熟悉的进行曲。中段主要由木管演奏，用了较为阴暗的#c小调，体现了斗争的艰辛。回到进行曲后，跃入全曲的最高潮，最后在兴奋与快乐之情的尾奏上结束。这是革命成功后，庆祝胜利的欢呼。 焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼，英文名:G.Rossini，生于1792年，于1868年逝世，意大利歌剧作曲家。一生作有大、小歌剧三十八部。其中《塞维利亚理发师》是十九世纪意大利喜剧的代表作。根据德国席勒的同名诗剧写成的歌剧《威廉·退尔》也是浪漫派歌剧名作，此剧的序曲(共四乐章)是音乐会上经常被独立演出的器乐名曲。另有钟表品牌罗西尼，足球运动员法乌斯托·罗西尼和乔纳森·罗西尼。 罗西尼的主要歌剧作品有《塞维利亚理发师》、《威廉·退尔》,《软梯》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《奥塞罗》、《摩西》 亨德尔十二首大协奏曲 亨德尔大约作有总数30首大协奏曲，目前经常演奏的除了OP.3的6首外，就是这OP.6的12首和《亚历山大之宴》协奏曲。OP.6的这套12首大协奏曲作于1739年，原作标题为“小提琴外加七声部的12首大协奏曲”。这套协奏曲的乐器编制非常简单，所用乐器包括主奏群的第一、第二小提琴与中提琴，以及数字低音用的大键琴，所以原作实质为弦乐协奏曲。 这12首分别为： 第一号G大调，OP.6.1，共5个乐章： 1.严守拍子，G大调，令人联想法国式序曲徐缓的第一部分。先由双主奏小提琴与全合奏交互强大地呈现，经过短小的主奏而转成全合奏，主奏与合奏形成强烈的对比。 2. 快板，G大调，快速活泼的乐章，令人想起法国式序曲的第二部分，但接近古典的奏鸣曲形式。 3.慢板，E小调，先以主奏双小提琴优美的对位法开始，转为强有力的全合奏后，由主奏与全合奏优美地交替。 4.快板，G大调，赋格形式。5.快板，G大调，二段体，按巴尔尼看法，为快速的小步舞曲风格。 第二号F大调，OP.6.2 按赖希登特利特 (Hugo Leichtehtritt)的说法，此曲有贝多芬《田园交响曲》的韵味，德国音乐诠释学家克莱茨玛(Hermann Kretzschmar, 1848-1924)的解读：“此曲美如秋天温煦的阳光。清晨，太阳便冲破秋雾探出脸来。午后，远方传来愉悦的歌声，森林中宁静而又安详。待夕阳西下，回到家中，沉浸在一片安乐的幸福里。”共4个乐章： 1.很慢的行板，F大调，如法国式序曲第一部分，先由全合奏显示优美的主题，双小提琴有优美的二重奏，荡漾着牧歌的气息，然后主奏与全合奏一直愉快地交替进行。 2.快板，D小调，虽是小调，却显得轻松活泼。先在主奏大提琴音型化伴奏下，由双主奏小提琴卡农问答主题。演变成由双主奏小提琴显示的音符细致的三度叠音后，全合奏与主奏愉快地交替。 3.最慢板，降B大调—F大调，先由附点节奏的主题强有力地开始，似乎在转告大自然的喜悦。其中出现颤音与小提琴的高音，仿佛是小鸟的啼鸣。中间转为轻而慢的行板，牧歌风格的乐句。 4.从容的快板，F大调，赋格曲形式，模仿科莱里的协奏曲风格。 第三号E小调，OP.6.3，共5个乐章： 1.很慢的慢板，E小调，有如法国式序曲的第一部分，庄严而有郁暗寂寥之感。 2.行板，E小调，声部因主奏群与协奏群的双小提琴合组成第一、第二小提琴，故缩减成五声部，使用增二度或减五度等音程，发挥出极高效果。中间部主奏大提琴在低四度加入答句，形成赋格曲。 3.快板，E小调，先由全合奏呈示同音急促而充满活力的主题，其手法类似阿尔比诺尼，接着双小提琴有丰富表情的表演，然后是大胆的转调。 4.行板，G大调，标明为“波兰舞曲”，第一、第二段的开头出现持续音，给人田园风格般沉静的感觉。 5.从容的快板，E小调，快速短小的舞曲，主奏与全合奏急速交替，巧妙地转调，形成令人眼花缭乱的感觉。 第四号A小调，OP.6.4，共4个乐章： 1.深情的最慢板，A小调，徐缓的速度，除庄严外，充满寂寞感人的情绪。共4个声部。 2.快板，A小调，堪称亨德尔作品中最优秀的乐章之一，全曲为赋格曲，正规的七声部。 3.轻弱的最慢板，C大调，短小的乐曲缓慢地演奏，显得优美庄重。4个声部，以明显的对位法作成低音提琴与小提琴如歌似的卡农。 4.快板，A小调，快速轻松的乐曲，曲中出现逗趣的谐谑感。共7个声部，手法上接近贝多芬后来的谐谑曲，小提琴有一段主奏充满浪漫气息。 第五号D大调，OP.6.5， 因其中的第一乐章后用于《圣塞西利亚节日颂》而称为《圣塞西利亚协奏曲》。巴尔比称此曲为亨德尔作品中“最蓬勃、最活泼的作品。”共6个乐章： 1.极慢板，D大调，类似法国式序曲的第一部分。 2.快板，D大调，类似法国式序曲第二部分的赋格曲。全曲雄浑而成为亨德尔最具光彩的著名乐章之一。 3.急板，D大调，快速而轻松的舞曲，有谐谑色彩。 4.最慢板，B小调，悲歌色彩，为亨德尔所有作品中最深刻、最感人的乐章。主奏穿插于全合奏之间，其对位手法流露出清澈的高贵品质。 5.快板，D大调，与上乐章一样使用四声部，速度快而充满亮丽的快乐。 6.稍徐缓，D大调，标明为小步舞曲节奏。 第六号G小调，OP.6.6，共5个乐章： 1.深情的很慢的慢板，G小调，小抒情曲型，全曲极为单纯，和弦出色而极为优美。 2.从容的快板，G小调，一般法国式序曲第二部分所用的赋格曲，其主题使用半音阶，极为大胆。 3.很慢的慢板，降E大调，注明为穆塞特(Musette)曲，穆塞特实际为风笛，穆塞特曲为一种和缓徐舒的田园乐曲。 4.快板，G小调，五声部，首先以小提琴的主题开始，中部以最弱的优美的小提琴主奏，与前面的全合奏形成强烈对比。 5.快板，G小调，三声部，小步舞曲风格。 第七号降B大调，OP.6.7，共5个乐章： 1.最慢板，降B大调，以五度音终止而进入次一个快板乐章，相当于法国式序曲的第一部分。 2.快板，降B大调，继第一乐章后，出现法国式序曲的第二部分，赋格曲式，富明朗愉快的幽默感。其主题由双小提琴声部呈示，以二分音符始，经四分音符而进入八分音符，以造出幽默氛围。其中出现类似鸡的鸣叫声，中间部赋格曲主题偕同丰富的对位风格伴奏呈现，后部是赋格主题及短小应答。 3.轻弱的最慢板，G小调，其旋律主要由第一小提琴以如歌形态显示，第二小提琴与其他乐器以对位法呼应。中间部有其他旋律出现。 4.行板，降B大调，非常优美的抒情，其旋律主要以第一小提琴以如歌般形态显示，第二小提琴与其他乐器以和弦伴奏。 5.降B大调，注明为“号角单簧管舞曲”，号角单簧管为一种原流行英国凯尔特人地区的木管乐器，用以伴舞，展现出一种活泼的生气。 第八号C小调，OP.6.8，共6个乐章： 1.行板，C小调，阿勒曼舞曲，无独奏，主奏群第一、第二小提琴与协奏群第一小提琴共同担任主要声部，其他乐器作和弦伴奏，低音提琴模仿主旋律。第二部分模仿第一动机，但以降E大调始，显得优雅无比。 2.极慢板，F小调，七声部，全合奏与主奏的转换，力度的变化等均极巧妙。先由合奏显示4个四分音符而引导，然后转入赋格型优美的主奏。 3.快活的行板，C小调，七声部，合奏与独奏的交替进行，小提琴以二声部方式游戏式的律动非常有味道。 4.慢板，降E大调，结构因短小而相应变得十分单纯，主奏群与协奏群的全体小提琴分成二声部，加上中提琴与低音提琴的和弦伴奏。 5.行板，C小调，西西里舞曲，七声部，先以3种主奏乐器显示优美的4小节始，然后合奏与主奏交替呈示，动机逐渐改变。 6.快板，C小调，简短而无主奏，主奏群的第一、第二小提琴与协奏群的第一小提琴合而为第一声部，其他乐器一起充任和声。 第九号F大调，OP.6.9，这是OP.6.12首中最为推崇者。共6个乐章： 1.最慢板，F大调，给人法国式序曲第一部分印象，共4个声部，旋律单纯，和声简朴，但充满神秘感。 2.快板，F大调，七声部，合奏与主奏华丽地交替。 3.很慢的慢板，D小调，西西里舞曲。先由协奏群呈示33小节构造特殊的旋律，然后主奏与合奏交替。 4.快板，F大调，四声部生动的准赋格曲。 5.F小调，小步舞曲，四声部。分为两部分，各部分予以反复，展示出简朴朴素的风格，开头呈现平行五度。 6.F大调，吉格舞曲，四声部，各部分分别予以反复。 第十号D小调，OP.6.10，这是12首中最为人熟知的一首，共6个乐章： 1.D小调，极慢板，相当于法国式序曲的第一部分，以全合奏的四声部进行，曲中运用了巧妙的对位法。 2.快板，D小调，近似法国式序曲的第二部分，快速的赋格曲类型，形式极自由，四声部进行，轻松而有趣。 3.慢板，如歌的旋律，四声部，对位法亦与第二乐章同，只是更自由。 4.快板，D小调，四声部，快速度以对位法进行。分为两部分，第二部分以第一部分转位开始。 5.快板，D小调，七声部，快速进行，但以二声、三声部为前奏进行的机会极多，对位法非常精彩，和弦手法运用亦多。 6.中庸的快板，D大调，短小的终曲，四声部，不用主奏，和弦趣味重于对位趣味。 第十一号A大调，OP.6.11，为12首中最具特色的一首，共5个乐章： 1.断奏的缓慢行板，A大调，类似法国式序曲的第一部分，正规的七声部，其中的二声部经常以齐奏进行。先以对位法宽阔地展开，在细碎的音符，隔半音上升的特殊谐谑进行呈示后，再呈示最初的动机。全合奏与主奏交替进行，其间逐渐以急促的音符上升，或出现自由的华彩而告终，其结尾部极为优美。 2.快板、A大调，极自由的准赋格曲，曲中主奏群与协奏群所有小提琴形成二声部，其余乐器以三声部加入，而低音乐器多以合而为一进行，无主奏。以第二小提琴的主题始，整个乐章似乎都在处理这个主题。 3、断奏的最慢板，A大调，五声部，仅6小节，可视为第二乐章结尾，第四乐章的前奏。 4.行板，A大调，全合奏巧妙交替，新动机不断呈现，七声部，二三声部合而为一情形亦多。 5.快板，A大调，极长，极有生气的欢乐乐章，七声部，全合奏与主奏交换较前乐章更为突出，在交替与交替相互模仿中呈现欢乐效果。 第十二号D小调，OP.6.12，共5个乐章： 1.最慢板，D小调，七声部。威风凛凛的乐章，以全合奏强有力地开始，旋即转成主奏，以下逐渐变化，以全合奏结束。在对位和音色上，都极富趣味。 2.快板，B小调，七声部，快速的法国式序曲第二部分味道，有协奏曲风格。 3.轻弱的很慢的慢板，E大调，三声部。主奏第一与第二双小提琴及协奏群的第一小提琴同时呈示主旋律，协奏曲第二小提琴及中提琴构成二声部，与低音提琴的三声部分别担当和声。主题由12小节乐句与16小节乐句构成，各句分别予以反复。其后变奏部分，主题略经变化并改变伴奏。 4.最慢板，仅6小节，实为序奏。5.快板，B小调，充满活力，为采用附点节奏的吉格舞曲形式构成的准赋格曲。 |
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