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《东邪西毒》， 大漠孤烟，黄沙遍地的天下， 王家卫用一坛醉生梦死论证了江湖； 敦煌石窟， 长河落日，辽阔苍凉的大漠， 李云鹤用一生不离不弃言明了守护。 这位86岁的老人， 修复文物60余年， 经手彩塑500余身， 壁画4000平方米。 在他“化腐朽为神奇”的双手间， 时间的指针被再次调慢。  很难想象，李云鹤来到敦煌莫高窟的第一份工作竟是扫地。 1956年，23岁的李云鹤响应国家支援边疆建设的号召，来到了敦煌。  高中毕业的他找工作时，偶遇敦煌研究院院长：常书鸿。 在试用期3个月中，李云鹤乐呵呵地接受了扫洞窟的工作。
李云鹤把凡是能爬上去的洞窟都清扫了一遍。正值夏季，他身上的衣服每天都湿了个透。 结束的时候常书鸿问他：你愿意负责文物保护吗？ 他只说了一句：我愿意。 像在婚礼上宣读的誓词，他心甘情愿了60多年。 多年后他仍骄傲地说：我这辈子对文物没有三心二意。  那时候的莫高窟长期无人看管，过路的人、放羊的人都可以随意到洞窟里躲风沙、住宿、生火，乱刻乱画。最初的文物保护就是拆除违规建筑，加装窟门和围墙。 李云鹤摸索了一段时间，找到常书鸿说这活儿没法干，他要去学绘画和雕塑。常书鸿听了一哆嗦，以为这根好苗子受不了，要转行当美术家。 结果李云鹤说：要修总得知道是怎么画，怎么雕的。 听完后常书鸿松了口气。 当时，莫高窟生活艰苦，住的是马厩，睡的是土炕，没有自来水、没有电灯，更没有卫生设备。锦衣玉食满足不了，但画画高手多的是。常书鸿立马让他跟着美术组学。 那待遇相当于武林八大派掌门一起教一个黄毛小子，是缘分，亦是造化。  在李云鹤加入敦煌研究院前，几乎没有专人对壁画和彩塑进行过修缮研究。稍微懂行的老师都去临摹壁画了。 一个完全外行的高中生，从零开始修起了文物。  1957年，两位捷克专家来帮助修复壁画。 然而对方根本不肯透露核心技术，用的材料都装在牙膏管里，想看配料？没门！ 李云鹤还是跟在后面，试图多看点，多学点。 仅仅待了两天，捷克专家就离开了。因为他们要求盖一个二层小楼，每天可以洗澡。 这个要求在当时简直就是天方夜谭，那里的人们喝水都要沉淀几天沙子。 但李云鹤还是有收获的，他学会用十字铆固定壁画，用注射器代替毛笔修补，他改良的方法沿用至今。  看着他技艺一天天提高，常院长估摸这小子可以了，1962年大手一挥，把161窟开给他。 这个晚唐洞窟开门的时候，风轻轻一吹，墙上的壁画碎屑像雪花一样洋洋洒洒地落下来，碎了满地。 为了找到最合适的修复材料，他千里迢迢从北京买原料。没有实验仪器测试，就用土方法：连蒸带煮。 没有实验室模拟不同环境，就自己把样品从室内移到室外，从山下送到山上，夏天看，冬天盯，白天黑夜做对比。 李云鹤一天最多修复0.09平方米，耗时700多天，修复了60多平方米，161窟终于成为敦煌研究院首个自主修复洞窟，是“敦煌研究院壁画修复保护的起点”。   虽然这边拼命抢修，别的地方可不会等。 除尘，灌胶，回贴……上世纪60年代的一天，李云鹤和往常一样，正在161号洞窟修复严重起甲的壁画。 忽然，洞窟外传来“哗——”的一阵巨响，130窟尘土飞扬——墙塌了。 拼死拼活每天修复零点几平米，一下就塌了3平方，修复师们心里除了痛就是恨。 洞窟文物价值不言而喻。更可怕的是，因为这一处壁画坍塌，旁边的壁画也岌岌可危，有些壁画已经离开墙体10多厘米。 洞窟修复刻不容缓，然而，由于130窟的窟形原因，普通的粘合剂效果并不好。 李云鹤提出打铆钉修复。他光测算、布点、论证就用了2年！嵌插300多个钢筋铆钎，如今这幅壁画仍安然无恙，已向游客开放多年。  60多年来，李云鹤立足莫高窟，足迹跨越北京、新疆、青海、西藏等九个省市，故宫、布达拉宫等30多家兄弟单位的文物修复保护现场都留下了他清瘦坚毅的身影。  播放GIF他是国内石窟整体异地搬迁复原成功的第一人。 1975年，李云鹤创造性地对220窟甬道西夏壁画进行了整体剥取、搬迁，复原，并且把西夏壁画续接在唐代壁画的旁边，从而使两个历史时期的壁画展现在一个平面上，供学者研究、游人观看。 图文无关 他也是国内运用金属骨架修复保护壁画获得成功的第一人。 1991年，李云鹤主持修复青海瞿昙殿壁画。剥取，切割，再精确调整平整度、精准拼对，最后完整地把壁画整体挂上金属骨架固定在墙体上，成功解决了既往文物保护中材料选择不当造成壁画卷曲的问题。  图文无关 他更是国内原位整体揭取复原大面积壁画获得成功的第一人。 1994～1995年，主持青海塔尔寺弥勒殿壁画保护和大殿建筑修复。他采取壁画整体剥取、原位固定、砌好墙体后再平贴回去的高难度修复技法。 完工后，寺院住持走进大殿时疑惑地说：“壁画没有修嘛……”李云鹤开心地笑了： “我太喜欢您这句话了，这是对我们文物修复保护工作的最高褒奖！” 图文无关 1998年他修复天梯山大佛，参考资料只有黑白远景照，用平面照片修复立体大佛，以前的经验技术全是摆设。最后他把照片放大到极限，按照片和大佛残存部分比例还原根据经验完成修复。 图文无关 抛开特殊技术，即使是相同的规范化流程，不同的修复师也会给壁画带来不同的修复效果。 有的壁画虽然被修复过了，但还能从上面看到一个个针孔。而李云鹤修复过的壁画，几乎找不出什么孔洞。 他说：
1998年李云鹤退休后，敦煌研究院又返聘他继续从事文物修复工作。这次，他把更多的心思和精力放在了言传身教、培育新人上。 2015年以来，他常驻莫高窟的姊妹窟——榆林窟，主持修复第6窟24米高的大佛像。 已经84岁高龄的他仍然坚持亲临一线，每天穿梭在20多米高的脚手架上，一边自己动手修复，一边指导年轻人工作。 “一切手工技艺，皆由口传心授。”李云鹤壁画修复的技艺在一批批学生手中得到了延续。 徒弟没少教，可被逐出师门的也不少。 家宴上有徒弟说了句：有了这门手艺，这辈子吃饭不愁。 他勃然大怒，当场斥责：文物修复是一项崇高的事业，哪能当作赚钱的途径。 有个学生碰落一小块壁画皮，掉在指甲盖上随手弹了出去。被李云鹤看到，当场开除。 他曾说皮肉破了可以再长，文物丢了就再也不会出现，他是把文物当作生命敬畏着。 最小号的医用注射器、包裹绸布的棉球、专用的回贴木刀、洗耳球、除尘器……文物修复绝对称得上是最考验技术和耐心的工作之一，稍有不慎，一块凝结千年前祖先心血的文物就将彻底泯灭于历史尘埃中。 现在的敦煌研究院，修复一个洞窟最快要2年，所有洞窟修遍最少要100年。而事实上，一个大型洞窟的修复远不止2年，往往需要8年、10年，甚至更久。 李云鹤自己也清楚，只是说：虽然永远修不完，永远也修不好，但只要身体吃得消，就一辈子修下去。 1966年李云鹤加固敦煌佛像 有人说这种人傻，可就是这些“傻子”，守护着别人只会看两眼就走的地方。 有人说这种人呆，可就是这群“呆子”，才让博大精深的中华文化留存至今。 何为匠人？ 倾其一生，只为一事，方可称匠。 升官发财，请往他处，勿进此门。 每一个为了信仰和理想拼尽全力的人，都值得尊敬。 |
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