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最美的杜丽娘和柳梦梅，最美的白娘子和许仙 翻看完唐葆祥一九九六年发表的《俞振飞传》，已经是凌晨2：00了，而我查找资料整理完这篇稿子已经是早晨8：00。耳边一直播放的是程砚秋先生1929年由蓓开唱片所录制的《六月雪》唱段。那时唱的还是“未开言思往事慢慢言讲”，跟后期的不同。这段二黄慢板曲调千回百转，程先生的嗓音刚劲有力，绵里藏针，个中妙处，以我辈之才疏学浅，实在难以用文字来传达。每一个字都值得人回味半天，这余音绕梁的感受，除了在邓丽君的歌声中，除了在程砚秋的戏中，再无别处寻。 不到200页的文字，粗略介绍了大师俞振飞的生平，然其间的酸辛苦辣，怕是难以详述。就算是俞振飞本人，隔了几朝几代望回去，那九十几年的人生路，怕是他自己也记不真切，月亮也变大变圆了。然而，比起程砚秋、新艳秋两位大师，俞振飞算是幸运了，他也许没有承受那么多，人生路也许没有他们那么坎坷。程先生一生为戏曲操劳，过早地结束了生命。新先生前半生坎坷，后半生凄凉。读着，想着，我竟然为古人落泪，为程、新两位大师落泪。 “程砚秋三请俞振飞”，俞振飞身怀绝技，程砚秋求贤若渴，如同刘备三顾茅庐一样，一直被传颂为梨园佳话。俞振飞下海，得益于程砚秋先生慧眼识珠。一九二三年九月，俞振飞应程艳秋（那时，程先生还是这个梨园味儿极浓的名字）之邀，合演《游园惊梦》于上海丹桂第一台。那时，俞振飞还只是曲友，而程艳秋，已经是誉满京城和上海滩两地。俞振飞的父亲，著名曲学家，有“江南曲圣”之名的俞粟庐在私人信件中写道：“近日京伶程艳秋到沪，举国若狂。日前，汽车直停至四马路。”程、俞的首次合作就堪称完美，得到行家和观众的一致好评，罗瘿公在《申报》撰文称赞他们两人的合作是“绛树双声”、“日月合璧”。程先生之前曾跟北昆名家乔蕙兰、谢昆泉、张云卿学昆曲，来上海后，俞振飞给程先生讲了南昆的演法，加了几个身段，排了一遍就登台演出了。这一年，程先生虚岁才19，俞振飞21。俞振飞后来回忆这次演出，道程艳秋在他的配合下，“唱、念、做处处密切配合”，“演得出色，根本不像是第一次演昆剧”。之后，程先生每到上海，总邀约俞振飞到其寓所研习昆曲。y ishujia. 一九二五年五月，程艳秋、俞振飞在上海合演义务戏《奇双会》、《玉堂春》、《红拂传》。 一九二八年十月，程艳秋第五次到上海演出，邀请俞振飞合演《奇双会》、《玉堂春》、《红拂传》。《申报》1928年11月29日一位署名“良玉”的文章，撰文评论程、俞《奇双会》： 俞饰赵宠，台步潇洒，比继仙（程继先，俞振飞正式拜的师傅）更美。画策思维时，以五指弹纱帽，几如织手拨动琵琶，真绝技也。唱白清晰、做表熨帖，尤其余事。予久震振之名而从未一睹，至是方知盛名由来，为不虚也。程艳秋之李桂枝，声调铿锵，异常卖力……磨墨之微嗔，被拉时之惶悚，有超乎像外，得其环中之妙；而写状时秋波微漾，频频向赵宠送情，更令人魂飞神往。 十一月，程艳秋、俞振飞为浙江水灾筹赈义演，剧目为《奇双会》、《玉堂春》、《红拂传》。 一九三〇年秋，程艳秋正式邀俞振飞“下海”，俞振飞开出条件，要拜程继先为师。在京城，不拜师不能登台唱戏，荀慧生班里的金仲仁没有正式拜师，结果导致了京城全体小生罢演。PS.中国人在合伙整某一个人的时候，是最团结的了，好容易大家有了共同的敌人，终于可以同仇敌忾，显示一下国人“兄弟阋于墙外御其侮”的伟大品质。 经程艳秋力荐，曾经放口风不收徒的程继先决定收下俞振飞。这其中不能不说到程先生人格的奇伟。当时，程继先搭程艳秋“鸣和社”班，在演《鸳鸯冢》时摔伤了腰（谢昭郎要翻窗出来与王五姐相会）。过去戏班子的规矩是，养伤期间不演出就没有包银（万恶的拿了包银就要不间断演出的规矩，差点害得程艳秋没有成为一代大师，那样我们就再不会听到程腔，也不会恋上程派和戏曲。可见，过去戏班子的规矩是很不人性化的）。但是程艳秋仗义，包银照送（眼泪哗哗的，大师就是大师啊，这心胸，这品质，多么“以人为本”啊！哪像是个25岁的年轻人，所以，大师是生来注定的，做人也是，不是学来的）！程继先记着程艳秋的这份儿情，加上俞振飞确实底子不错，于是，就答应收了。y ishujia. 俞振飞乘船到了天津，然后坐火车去北京。程艳秋接到俞振飞的电话，就立即赶去天津把他接到了北京（看看人家这做人做事，赛刘备，赛曹操）。然后讲明，俞振飞在跟程继先学戏时，每月给他250块大洋作生活费（大洋是很值钱的，那时，荀慧生的一张戏票才8毛钱），若参加演出另计报酬（人才，是要高薪才能留得住滴）。但是呢，程艳秋没有给俞振飞找房子住，这让俞振飞心里不爽。（我想，程艳秋只是请搭档，又不是请老师，既然已经付了生活费，俞帅哥应该知足了吧，总不能把你当神仙供吧？）俞振飞也想到，自己还是个票友，程艳秋也还不是戏班的老板，又已经付了生活费，况且还有上海的朋友不停的汇大把的钱（无论古今，当明星都要用钱垫出来啊），于是就先找了个旅馆住下了。安顿好后，程艳秋带俞振飞去拜见程继先。拜师呢，是更花钱的，当日，把京城里的小生，从姜妙香这样的大牌，到二路、三路、四路的都请了一个遍，酒席摆了四十桌（明星都喜欢排场，今古皆然），还写档案备份，跟红花会似的。y ishujia. 一九三一年七月，俞振飞学了半年多的戏，也该上场啦。但是程继先说，戏虽然教你了，但是你只能演新戏，老戏你别动（言外之意，老戏是我的，你别抢，要是老戏你也演了，我吃什么啊）。于是乎，俞振飞正式挂牌演出，参加“鸣和社”公演，真正的“下海”了。第一出演《玉狮坠》，俞振飞化用了昆曲《乔醋》的身段，对北方的观众来说，当然很新奇。加上他扮相俊秀，气质儒雅（《牡丹亭》里“丰姿俊雅”一词，汤显祖简直就是为俞振飞而写的），自然给这出戏增色不少。《玉狮坠》这出戏，是程先生早年的戏，后来不演了，但据说赵荣琛是演的，据说新艳秋先生来南京后也还演过这个戏和《赚文娟》等程派早期戏，现在我们是看不到了。还有一出别人演的《玉虎坠》，也没看过，貌似还挺成系统的。第二出是汇报演出《辕门射戟》，打鼓佬欺负人，导致俞振飞在台上楞了几秒钟，“砸”了场子（那时的观众都感觉自己是大爷，很挑剔，不似现在，演员错了，观众都原谅，还用掌声鼓励。话说，现在的演员唱的不对了，台下听出来的人也不多）。当演员不容易啊，尤其是新演员，化妆师、梳头的师傅、灯光师、音响师，等等，哪个也得罪不起啊，指不定哪个节骨眼上给你的捣乱子，记得电影里，李奶奶让铁梅去拿红灯，结果找了三遍也没找见，铁梅只好应着鼓点说：“奶奶，红灯不见了！”我们的振飞遭受了这次挫折，心里很窝火很愤懑，又加上中了别人的套，说是有性命之忧，就吓得连夜从北京逃回了上海，也没跟程艳秋打声招呼，不辞而别，就这样脱离了“鸣和社”。俞振飞在北京半年多的心血付诸东流，两手空空，铩羽而归，然后去了暨南大学教学。在暨南大学教学的工资，加上俱乐部的补贴，每月的收入也只不过200多块，可见程先生当初待俞振飞是何等大方。y ishujia. 一九三四年，程艳秋从欧洲回来后，邀请俞振飞再度加盟“鸣和社”（后改名“秋声社”），俞辞去暨南大学讲师之职，再次“下海”。之前有搭梅兰芳及杜月笙的干女儿章遏云的班底。 二度加盟程艳秋的剧团，待遇也是极丰厚，除了固定工资仍旧是250元外，在京每演一场20元，出京演出则每场80元。“程砚秋乘软卧，他也是乘软卧，程砚秋住什么标准的房间．他也住什么标准的房间。所以，俞振飞的实际地位和收入都要超过挂二牌的老生。”在这以后的四年里，俞振飞参演了程砚秋除《亡蜀鉴》、《锁麟囊》（《亡蜀鉴》里没有小生，《锁麟囊》那时还没有排呢）以外的所有程派名剧。《红拂传》中的李靖，原是老生演，俞振飞改用小生演，借用昆剧中官生的演法。《春闺梦》创排于一九三一年，俞振飞二次加盟后，重排此剧，删去一些过场，梦境一场化用了昆剧《游园惊梦》中的身段动作，最后的队形变化以及张氏在乱军中寻找丈夫的身段，都从昆剧中得到借鉴。yi shujia. 这期间，程砚秋每天上午都去俞振飞所唱曲，学了《金山寺·水斗·断桥》，《渔家乐·藏舟》等折子戏。每演《贺后骂殿》唱功吃紧的戏，必在前面贴一出《奇双会·写状》，《玉簪记·琴挑》，《孽海记·思凡》等这些轻松活泼的昆曲来调节气氛。俞振飞在文章里说，他和很多人演过《琴挑》，但和程砚秋配合得最好。很多行家和观众如郑传鉴等，认为程砚秋的《琴挑》乃是第一，无人可及。程砚秋将《平贵别窑》改变成昆曲，陈墨香填词，俞振飞谱曲。将昆曲《铁冠图》改变成京剧《费宫人》，前有《分宫》一场。其中《刺虎》一折仍是昆曲，只将最后一段改作快板，更好地表现了费贞娥的刺杀“一只虎”后的决绝和激愤。俞振飞饰祟帧帝，以小生应工，却唱大嗓，演完祟帧后到乐池里吹笛伴奏。yi shujia. 一九三五年一月，北京梨园公会演义务戏于第一舞台，剧目是《龙凤呈样》，程砚秋演孙尚香，杨小楼演赵云，俞振飞演周瑜，马连良演乔玄。谭富英演刘备。 十二月十一日至翌年一月十日，程剧团应上海黄金大戏院之邀至沪公演，剧目有《玉堂春》(程、俞)，《玉簪记》(程、俞)，《朱痕记》(程、谭富英、俞)，《四郎探母》(程、谭、俞)，《岳家庄》(俞)，《贩马记》(程、俞)，《柳迎春》(程、俞、谭)，《红拂传》(程、俞、金少山、芙蓉草等)，《青霜剑》(程、俞、芙)，《风流棒》(程、俞、芙)，《金锁记》 (程、俞、曹二庚)，《御碑亭》(程、谭、俞、芙)，《穆柯寨》(程、俞、金)，《借东风》(谭、俞、金)，《玉狮坠》(程、俞、芙)，《花舫缘》(程、俞)，《鸳鸯冢》(程、俞、芙)，《十三妹》(程、俞、芙)，《文姬归汉》(程、俞、芙)，《三堂会审》(程、俞)，《春闺梦》(程、俞)，《沈云英》(程、俞)，《王宝钏》(程、谭、俞)，《赚文娟》(程、俞)，《荒山泪》(程、俞)。《申报》1935年12月14、15日剧评俞振飞：“俞君家学渊源，根底极深，一鸣惊人，自在意中。妙在能利用昆剧精粹，融合于皮黄之中。态度之儒雅，尤非常人所能企及。”对俞加盟程剧团的评价是：“兹得俞振飞君配演小生，赛似锦上添花，分外生色。盖俞演此剧，最为对工，程俞合作，铢两相称，海上歌坛，以前无此佳构也。”yishujia. 一九三七年三月二十日一四月十日，程剧团应上海黄金大戏院之邀至沪演出，剧目有《三堂会审》(程、俞)，《岳家庄》(俞)，《碧玉簪》(程、俞)，《金锁记》(程、俞)，《王宝钏》(程、俞、陈少霖)，《玉狮坠》(程、俞)，《青霜剑》(程、俞)，《柳迎春》(程、陈、俞)，《监酒令》(俞)，《荒山泪》(程、俞)，《鸿鸾禧》(俞、芙)，《十三妹》(程、俞、芙)，《梅妃》(程、俞、芙)，《鸳鸯冢》(程、俞)，《苏小妹（赚文娟）》(程、俞、芙)，《四郎探母》(程、陈、俞、吴富琴)，《聂隐娘》(程、俞、刘文魁)，《琴挑》(程、俞)，《宝莲灯（二堂舍子）》(程、陈、俞)，《春闺梦》(程、俞、哈宝山)，《文姬归汉》(程、俞、哈)，《费宫人》(程、俞、芙)，《奇双会》(程、俞、哈)。yishujia. 四月中旬至五月底，在京加工赴法演出剧目。重点加工了《刺虎》、《水斗》、《断桥》、《琴挑》、《游园·惊梦》、《藏舟》等一批昆剧剧目。俞振飞邀朱传茗为程砚秋吹笛。出访人员每人两套西装，是由剧团出钱定制的，而程砚秋和俞振飞的行装都由自己掏钱。一切服饰、用具都极其考究，连化妆用的镜子都用纯银雕花镶嵌，花去了整整三千元钱。 六月四—五日，程剧团在北平新新大戏院首演《费宫人》。 六月中旬，程砚秋带领改组后的“秋声社”赴山西太原演出。秋声社在太原演出的第九天，传来了芦沟桥的炮声，日本侵略军打进了北平。七月八日，芦沟桥事变的消息传至太原，剧团停止演出。因火车不通，被因山西。后经友人帮助，改乘汽车去大同，再换平绥线辗转回到北平。 “当时北平城外已是—片废墟，城内到处挂满日本的太阳旗，商店关门，行人稀少，一片肃杀之气。由于时局骡变，巴黎的国际博览会宣告停办，法国自然是去不成了，一切努力付诸东流，原定计划全部成了泡影。但剧团几十号人需要维持生计，一俟时局稍为平静，只得重新外演。然而在那兵荒马乱的日子里，谁还有雅兴看戏，场子里常常只有几十名观众，冷冷清洁，空宅荡荡，秋声社终致陷入了困境。当时秋声社的老板虽是程砚秋，但经理是吴富琴和高登甲，管事是李锡之，因而许多重大问题并非程现秋一人可以说了算，得由大家讨论决定。面临眼前的经济危机，唯有采取削减工资、紧缩开支的办法。于是，俞振飞原来每月二百五十元的固定工资便被取消了，在北平演出一场虽然还是二十元，但如果不满座，就按上座率打折扣(俗称“打厘”)。这样，根据当时的上座率，他演一天还拿不到几元钱。平时大手大脚用惯了，加上所有的积蓄都花在定制出国的行装上，俞振飞自然感到手头拮据，囊中羞涩了。出于无奈，他结程砚秋写了一封倍，提出了两点要求：一是希望恢复每月二百五十元的固定工资，因为这是他第二次北上加盟时双方谈妥的一个条件；二是因积蓄花尽，希望能先借一千元钱，以解燃眉之急。程砚秋没有复信。过了几天，管事李锡之来到俞家，对俞说：按目前剧团的状况，要恢复固定工资是不可能的，要借一千元也没有，只能借二百元钱给你，不过你那—箱子出国定制的衣物要作抵押。俞振飞等着钱用，只能眼看着李锡之把一箱子衣物扛走，可心里气愤难平。他找了一批朋友来商量，有的责怪程砚秋不仗义；有的认为是李锡之在捣鬼；有的建议他干脆脱离秋声社，凭俞的本事还怕没处唱戏？俞振飞的怒火被煽动起来了，产生了脱离秋声社的想法，至少也要报复—下，出出这口恶气。一天，秋声社贴出海报，隔天上演《红拂传》，票子也预售了。俞振飞心想，这出戏没我就唱不成(此戏男主角李靖原由郭仲衡的老生应工，郭死后改由俞振飞以官生应工)。于是他就来了个“拿跷”，临时送去一张请假条，说因病不能演出。程砚秋知道他在为工资之事生气，但一时又无法满足他的要求，只得托朋友前去相劝，说工资以后还可商量，今天票已售出，演了再说。俞振飞早就料到会有此举，他拿定了主意，坚决不演。程砚秋没法，只得改换剧目。然而这一改却引起了观众的非议，不明真相的观众当然责怪俞振飞不该“拿饶”，不该“忘思负义”。本来程、俞不和的传闻如今被证实了，许多小报记者都闻风而动。事情闹大了，别无退路。俞振飞在朋友们的策划下，召开了一个记者招待会，以澄清事实真相，并请景孤血为他草拟了一份脱离秋声社的《申明》。一代名伶，两位大师，就这样拆档分手了。”yis hujia. 俞振飞一九三八年春在北京发表的《申明》全文如下： 甲戌之夏，程君玉霜特挽友好转约振飞北来合作表演。斯时，振飞任教沪较，粗堪自给，曾以婉言谢辞。然诸友好仍复谆谆相劝，至再至三，并声言玉霜此后对国剧将谋改善整理后，计划出国表演，以求艺术之发扬广大，必须挽以为助。振飞幼承家学，略解宫商，于国剧之式微，下自揣其简陋，本其振兴发扬之愿，重以玉霜发扬之主义，引为同志，故即毅然北上。并且请友好一再商酌，按月致酬，不以戏班之普通与取为范。合作以来，诸承爱好维护，幸免陨越。乃自去秋，渐多礁阻。初犹忍砺，以期完成夙志。乃时局平定恢复出演后，复将所得月酬改为拿份、打厘诸名目，既乖初志，受之无名，乃婉致恢复旧日待遇之请求。讵料竟遭峻拒。理之蔑信，固所不敢；揆以前约，实似寒盟。虽经友好调处，仍未获得要领。振飞之粉墨登场，本非所愿，况稔知改组后之“秋声社”内幕情形颇为复杂，群言傥进，启迪维艰。所谓发扬等等，自顾菲才，恐难为辅。昔以礼来，今以礼去。故自即日起，脱离该社。非冀泉刀，敢争醴酒。至于振飞与玉霜个人友谊，始终如一，毫无芥蒂。唯恐各界友好不明其相，略陈大概，并向介绍及调停诸公，敬致歉意。yishujia. 这篇在“钱”字上作文章的《申明》，怕是对不住程先生的一片赤诚了，也似有玷大师的门风及智慧。然程先生处理此事却很冷静，当时许多小报记者前来采访，程先生总是说：“余与俞君私交甚厚，至戏班之合作与分离为极平常事”，致使事态没有扩大到反目成仇的地步。 一九三九底至一九四〇年初，俞振飞搭南铁生、荀慧生班底。 一九四〇年一月十五—廿四日，俞振飞应新艳秋之邀，在上海更新舞台(今中国大戏院)合作演出。剧目有《红拂传》(新、俞)，《四郎探母》(新、俞、贯大元)，《碧玉簪》(新、俞)，《贩马记》(新、俞)，《赚文娟》(新、俞)，《玉堂春》(新、俞)，《弓砚缘》(新、俞)，《琵琶行》(新、俞、李洪春)，《王宝钏》(新、俞、贯)，《黄鹤楼》(俞、李)，《青霜剑》(新、俞)。 那时，舆论界认为新艳秋“性聪慧，貌亦秀美，眉目间有英豪气，故饰为红拂、虞姬最为精彩”。对新艳秋和俞振飞搭档演出，上海观众期望殷切，《申报》以《新艳秋别来无恙，俞振飞风姿犹昔》为题写道：“与新同来之小生，为程御霜之旧侣俞振飞君。振飞生于江南，原为南方名票，经御霜之一再促驾而下海。振飞曾投老伶工程继先门墙，与叶盛兰同为程之得意弟子，自与御霜拆档后，亦久未出演。此次随新同来，以新之戏路宗程，由振飞配演，驾轻就熟，可谓恰到好处，预料必收牡丹绿叶之效也。”一月十三日更新舞台(今中国大戏院)贴出海报，并在各报刊登广告：“首席坤伶花旦新艳秋，文武昆乱首席小生俞振飞”。原定在更新舞台演出十八天，后因新艳秋病而停演。（新先生是“首席坤伶”，是“牡丹”）yi shujia. 十月十六—廿九日，新艳秋病愈重新登台，与俞振飞合演于黄金大戏院。剧目有《碧玉簪》(新、俞)，《红拂传》(新、俞)，《苏小妹》(新、俞)，《四郎探母》(新、俞、周啸天、芙蓉草)，《玉堂春》(新、俞、苗胜春)，《贩马记》(新、俞)，《群英会·借东风》(俞振飞、周啸天、茹富兰)，《王宝钏》(新、俞、英、茹、袁世海)，《青霜剑》(新、俞、芙、刘斌昆)，《十三妹·弓砚缘·大团圆》(新、俞、芜、袁)，《鸳鸯冢》(新、俞)，《连环记》(新、俞、袁)，《双姣奇缘》(新、俞、周)，《龙凤呈样》(新、俞、周)。新艳秋、俞振飞合作的《奇双会》场场满座，自此之后，俞振飞的《奇双会》出了名，凡有旦角来沪演出，都希望与他合演此剧。（俞振飞的《奇双会》和程先生在北京演出时，因未曾向程继先请示，遭到程继先奚落。这出戏，他是和新艳秋合作演出了名的。俞振飞的《奇双会》真是好，被认为是他艺术成熟的标志，是他的代表作，有独到之处，他人不可及，有“活赵宠”之誉。看过他和李蔷华、李玉茹、张君秋、梅葆玖等人的演出录像，听过他和张继青的录音，还念错了一句台词，窃以为，最好的还是和李蔷华，就是小夫妻的感觉，温情而不做作。）yishujia. 一九四一年十月一日至十一月十三日，程砚秋与杨宝森来沪演出于黄金大戏院，场方拉拢程砚秋与俞振飞再度合作。俞于十月五日起至十一月二日，与程砚秋演出三场《贩马记》，两场《红拂传》。之前，俞振飞一直是乱搭班的，被称作“锅贴大王”。程先生的胸襟，海样的宽广。 一九四六年程砚秋、梅兰芳在上海摆台打擂。一九三六年时，程、梅第一次正面交锋，程的小生是俞振飞，梅的小生是俞振飞的师父程继先，票价程、梅对等。由于程砚秋出道比梅兰芳晚10年，且长期在北平公演，在上海的声势弱于梅，因此，第一次正面的碰撞，到底是输了梅几分。然而到一九四六年再次狭路相逢时就不一样了，程砚秋先生已经积攒了足够的人气，那时“程派”已经形成，名望空前。这年上半年，梅兰芳已经两次在上海天蟾舞台公演，秋天再赴上海在中国大戏院演出，阵容十分齐整，老生为杨宝森，武生为杨盛春，小生为姜妙香、俞振飞，丑角为萧长华，老旦为李多奎，花脸为刘连荣，梅的弟子魏莲芳也傍梅演出。此时，程砚秋应上海大来公司之聘，准备在天蟾舞台上演。虽然没有俞振飞，但程砚秋的阵容亦十分强大。大来公司特邀十分走红的谭富英担当首席老生，与程挂并牌，邀老生王少楼、张春彦，小生叶盛兰、储金鹏，武生高盛麟，花脸袁世海，武旦阎世善，老旦孙甫亭，丑角刘斌昆、曹二庚、李四广、盖三省、梁次珊、慈少泉等助演。yishujia. 程砚秋为谦谦君子，重礼仪，打擂前，曾亲临梅兰芳所向其致歉。（凡在公共场合相见，程先生总是垂手而立，称梅兰芳为“先生”，可见程先生为人谦逊，虚怀若故。但梅党却每拿此事引以为傲，觉得程先生自认低梅一等，有此也可见梅党诸人品性肤浅，胆颤心虚。）多年捧梅的健将、中国银行行长冯耿光，每天上午起床去观察天象，如天气晴朗，则打电话告梅兰芳“今天好天气，一定能卖满座。”如果是阴雨，他也会替梅打气地说“下雨没关系，反正戏码硬。”梅剧团那时是心虚的，没底气的。更传言，那时梅党在戏单、报纸上印程砚秋早年扮丫鬟陪梅兰芳演《上元夫人》的剧照，揶揄程先生是梅兰芳的徒弟，没资格与梅兰芳打擂台。假若真有此事，不但见梅党诸人心虚，更可见梅党诸人乃蝇营狗苟之辈，与肮脏政客无异。y ishujia. 彼时，梅所演的中国大戏院容纳2000观众，而程砚秋所在的天蟾容纳4000观众，票价俱是一样。同是场场满座，但显然程砚秋一方占上风多矣！最后，程先生干脆抛出撒手锏《锁麟囊》，整个上海滩为之癫狂、沸腾，剧场内齐唱“春秋亭外风雨暴”，街上齐声高歌“忙把梅香低声叫”，生生把梅兰芳比了下去。这次对垒，以程砚秋的完胜告终。 再十年后的一九五七年时，程、梅第三次交锋，却是以程先生的惨败而告终。据戏曲界前辈透露，梅的这次胜利，似乎并不光彩，难配其“大师”之名，因而，官方及梅党诸人也少提此事。但这次打擂失败，连同政治、剧团种种错综复杂的因素，加上操劳过度，最终导致了一身凛然正气的程砚秋大师过早地离开了人世，留下无尽的遗憾…… 一九四六年年底，程砚秋演期已满。场方盛情相邀，千方百计挽留程砚秋再唱一期。程砚秋考虑后，表示可以留下，但要演出新排的《女儿心》，指名小生一定要请俞振飞来演。叶盛兰包银是一千二百万金圆券，俞振飞要四千万!当时的四千万可以买二十根金条，连程砚秋的收入也没这么高。场方有意妥协，但程砚秋态度十分坚决，说道：“你们请不到俞振飞，我明天就回北平!”场方无奈，只得答应了俞振飞的四千万要求。一九四七年一月廿一日至三月二日，程砚秋与俞振飞、张春彦、曹二庚、储金鹏、袁世海、李少春、阎世喜、孙甫亭、吴富琴、苏连汉演出于天瞻舞台。剧目有《玉堂春》(程、俞、张、曹)，《奇双会》(程、俞、张、储)，《赚文娟》(程、俞、张、曹)，《红拂传》(程、俞、袁、储)，《红鬃烈马》(程、李、俞、袁)，《风流棒》(程、俞、阎、张)，《金锁记》(程、俞、张、孙)，《春闺梦》(程、俞、孙、张)，《青霜剑》(程、俞、曹、苏、吴)，《锁麟囊》(程、俞、张、孙)，《弓砚缘》(程、俞、袁、张)，《梅妃》(程、俞、吴、储、曹)，《鸳鸯冢》(程、俞、吴、张)，《朱痕记》(程、李、俞、袁)，《春染江山(女儿心)》，（程、俞、袁、魏)，《文姬归汉》(程、俞、袁、张)。yi shujia. 一九五〇年十月廿九日，“四大名旦” 程砚秋、梅兰芳、荀慧生、尚小云在北京举行救灾义演《龙凤呈样》，俞振飞饰周瑜。 一九五八年二至三月，文化部组织中国戏曲歌舞闭访欧演出、俞振飞与言慧珠为该团主要演员，赴京集训，并排演剧目。程砚秋任艺术顾问，为俞、言排《百花赠剑》，不幸因心脏病发作，辞然逝世。俞参加了在八宝山举行的公祭会。 俞振飞回忆：“自那天以后，他就每天冒着严寒，抱病为我们加工排演。从开始搭架子，一直到最后演出的服装、道具，他是样样关心。比如．百花公主出场用宫灯、令旗、印剑以示身份；公主掏翎子时的许多身段；海俊与公主双双对月下拜时，江花佑上场偷觑，海俊一面拂袖示意江花佑退下，一面又笑嘻嘻地与公主对拜……这些剧中最生动的地方，都是经过程砚秋同志精心设计和安排的。他日日夜夜，不辞劳苦，和我们一起工作。谁能想到他倏忽离开了我们，《百花赠剑》竟成了他的绝笔呢!” 一九四七年《女儿心》首演，程先生演了三场，李蔷华在台下看了三场，学会了，还和盛五小姐灌了唱片，但一直不见于舞台。程先生在给俞振飞、言慧珠排《百花赠剑》时，将《女儿心》里的剑舞传给了言慧珠，想不到突如其来的文革要了言慧珠的命，那段美妙绝伦的剑舞也随之失传。 一九八〇年一月四日，俞振飞与李蔷华结婚。从此，李蔷华陪伴俞振飞不离左右。李蔷华陪俞振飞录有《春闺梦》、《长生殿·小宴》录像，《奇双会》实况。 一九八四年十二月，俞振飞赴京参加程砚秋逝世二十五周年纪念活动，并与赵荣琛合演《春闺梦》。 俞振飞写给程砚秋先生的挽联： 三十年无愧相知，风风雨雨，暮暮朝朝，共几番把激愤情怀，托豪竹哀丝，滔滔尽化荒山泪； 千万唤有谁承应，海海江江，腾腾沸沸，都一般以英雄姿态，作高歌怒吼，浩浩新翻薤露歌。 俞振飞为程砚秋逝世二十五周年作诗（1983年3月）： 人去琴亡廿五年，御霜簃畔月笼烟。 交深肝胆君尤早，岁晚襟怀孰其诠。 薪火有传遗范在，箕裘克绍后昆贤。 重歌一曲春闺梦，回首前尘意惘然。 缅怀砚秋同志（1984年）： 绝艺当年享盛名，繁弦急管播秋声。 扬舲海上霏珠玉，执耜山中效耦耕。 白首襟期同啸傲，素心交谊感平生。 御霜标格今安在，垂老更加惜旧盟。 《秋声集》收录有俞振飞文章《程砚秋与昆曲》。 《程砚秋的舞台艺术》、《程砚秋百年诞辰文集》、《俞振飞艺术论集》收录有俞振飞文章《谈程腔》。 《御霜实录——回忆程砚秋先生》、《俞振飞艺术论集》收录有俞振飞文章《御霜簃的人品和戏品》 《程砚秋唱腔集》由俞振飞作序。 |
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