赵荣琛：发起再次纪念恩师程砚秋

lsjxs 2021-11-28

展开全文

《锁麟囊》演出后合影（1983年）

左起：李蔷华、李世济、赵荣琛、新艳秋、王吟秋

此事的缘起在1982年岁尾。想到次年3月9日是恩师程砚秋先生逝世二十五周年的整日子，自1959年正式举办纪念程师逝世一周年后，除逝世二、三周年是由我和吟秋所在的程派剧团做了含有纪念意义的演出、周恩来夫妇赶来参加外，就再没有什么举动了。而近几年，马连良、尚小云、荀慧生、裘盛戎等都有纪念演出；1981年8月在北京还举行了规模盛大的梅兰芳逝世二十周年纪念演出，那能否借这个日子再隆重纪念一下程先生，展示并推动程派艺术的继承和发展。在程师母的同意下，我将此事与一位要好的也是研究程派的朋友商议，他全力支持并出了不少好主意。在征得文化部和中国戏剧家协会支持后，由我提出书面报告报批。我考虑1959年参加纪程的六人，除侯玉兰已故外，其余五位都要参加。另外，还要考虑邀请在南京执教的新艳秋也来参加。为了程派的繁衍，不应再有门户之见，不管是程门弟子还是程派传人，应一视同仁无分彼此。1959年纪念程师时，邀请新艳秋时机还不成熟，那么今天就成熟了。程派传人不多，更应团结合作，何况新艳秋当年颇受周恩来总理的关心和器重，邀请她也使与程师交好甚厚的周总理泉下心安。这么办，按程师之下的第二代说，仍是六人：新艳秋、王吟秋、李世济、李蔷华、江新蓉和我。还要有我们之下的中青年的再传弟子，才显得兴盛。我带着写好的报告去报子胡同征求程师母的意见，其他不成问题，关键是新艳秋这一条。师母较先前开朗多了说:“她唱了那么多年程派，也是有功劳的。过去的就过去了，就让她来参加吧。”后来，当时已逾七旬的新艳秋来到北京，专程到报子胡同拜谒程师母，执弟子礼，娘儿俩把谈甚欢，可称前嫌尽释。我也十分尊重这位为程派先行一步的老大姐。

纪念演出节目单

历来的纪念演出合作戏的戏码次序安排是个难题。纪念活动是我发起的，在程门弟子和传人中我又年长，遂抱定一个宗旨：让，这样什么事情都好办。

这次由文化部、中国戏剧家协会、北京市文化局、北京剧协、中国京剧院、北京京院和中国戏曲学院联合主办的纪念演出，1983年3月16日起仍在北京人民剧场举行。开幕式由曹禺主持，俞振飞致词，之后是我们五人合演的《锁麟囊》:

李蔷华唱开场的“看妆奁”，

李世济的“春秋亭”，

王吟秋的“朱楼寻球”和“三把椅”，

新艳秋是最后的“团圆”，都是重场子;

我只演中间“归宁发水”一小段，就几句西皮原板、散板，戏很轻，几分钟就下去了。

由于把重点场子都让了，尤其是把戏核部分让给久未出台的吟秋演，从而才顺利促成五位联袂合作。

之后几天是每人一出大轴:

17日是新艳秋的《六月雪・探监》;

18日是李蔷华和梁庆云的《武家坡》，压轴是江新蓉的《三击掌》;

19日为王吟秋的《荒山泪》“寿堂、织绢、抢子”，前有天津林玉梅的《碧玉簪》“病房团圆”;

最后一天是俞振飞先生和我的《春闺梦》。

世济因身体不好，没有单挑演出。

这几场戏的大轴和压轴前，大多是我们五位的学生或弟子参演：新艳秋的学生、南京的钟荣演了《文姬归汉·祭坟》，张莉莉演《青霜剑灵堂》;吟秋的学生、上海的王凤莲演《六月雪・法场》;世济的学生王学勤演《三击掌》;我的弟子吕东明演《大登殿》，张曼玲演《玉堂春》。如果说，我们曾直接或间接受教于程师的算程派的第二代的话，那么从学于我们的钟荣、吕东明等，当为第三代，最有趣的是还出现了第四代：我的弟子李文敏在北京市戏曲学校所教的学生、时年18岁的李海燕，唱了《贺后骂殿》;此外，由程师挚友、程派大知音、作家冯牧推荐，从学于程派研究家陶汉祥先生的天津市戏曲学校也是18岁的刘桂娟演了《六月雪》。仅此亦足以显示出这些年程派还有一些后继者，三代同学一起纪念程砚秋先生终究是令人欣慰的。后来，年纪相当的李海燕、刘桂娟和辽宁的迟小秋(受业于吟秋)等青年程派，在舞台上十分活跃，分别荣获电视青年大赛旦角最佳表演奖和梅花奖，还先后去香港演出；只不过，程师是男旦，程派第二代还有我和吟秋是男旦，第三代以后就是清一色的坤旦了，程先生所创的独特风格，多少会受点影响。

钟世章（左）与白登云

由于我是倡议者，又要参加演出和各种活动安排，内外压力很大。一是我的门生弟子多，原定老一辈五位每人只带一名弟子参演，我选了就在北京、艺术上也较为成熟的张曼玲参加;吕东明是大会单独邀请的，不算在我的账上;钟荣在江南已有点名气，也作为大会特邀，所以又破格允许青年的张莉莉参演。这样事实上新艳秋和我都有两名传人参加演出，已超了额。可是，我的在京和外地的一些弟子仍有点不满，纷纷要求参加演出，甚而提出不按限额，要按艺术水平说，有人去找大会秘书长说理纠缠。大会无法安排，又把矛盾下放给我，我费尽唇舌做说服工作，请她们要顾全团结大局，反落了个“胳臂肘往外拐”。

赵荣琛、俞振飞《春闺梦》

1983年演出实况视频

关于《春闺梦》，是俞振飞老人提出同我合演的，这也曾引起有人嫉妒作梗，但慑于俞老的威望，虽然无可奈何，可是在派戏和演出方面的麻烦就大了。《春闺梦》，俞老说他已几十年没有演过，况且那时演一次改一次，如今他也记不清了。这出戏，程师倒是给我仔细说过，我熟记于胸，还灌过唱片，但程师在世时，此戏我要给恩师“留”着不能唱;程师谢世后，这出戏因曾被指摘内容有“问题”，更没机会演，也就是说此戏我学会了几十年，却从未在台上露过。鼓师仍是白登云先生，他和俞老是莫逆弟兄，但此戏也是多年没打过了;所以戏要从头说排，我和俞、白二老说了好几次戏，才算敲定。琴师仍是钟世章和夏魁连，倒是驾轻就熟没费多大劲。在排练和演出中，我要处处关照八十高龄的俞振飞先生。就是这样，在正式演出中，俞老还是忘了词，我只好临时加了一个亲昵的动作，伏在他耳边提词。俞老只演了夫妻梦中相会的文场子，后面战场上的跑圆场等则由他的弟子姚玉成代演，以照顾他的高龄确保安全。我当然是盯到底，戏虽是头一次演，由于已琢磨了几十年烂熟于胸，上台反倒得心应手、流畅自然，觉得演出了人物的感情，还差强人意，只是嗓子不太理想。之后，曾在1936年看过程、俞合演此戏的张今老先生，撰文高度评价了俞老和我的演出；我的知交、书法家亦顾曲家欧阳中石和评论家曹其敏合写了文章，详细分析了我的演唱，在众所皆知的“武戏文唱”法则基础上，他们又以我为例，提出了“文戏武唱”的立论。此剧也录了像，电视台不时播放。这出《春闺梦》，我平生只演过这唯一的一次，能有如此效果，当是十分欣慰了。