怎样理解书法的随意性？

看似简单的一个问题“怎样理解书法的随意性”？事实上理解起来又让人脑洞大开啊，书法向来都是严谨性的，又怎来的随意性呢？对吧，不管是书法理论还是书法实践都至始至终表现的严谨，如果非要说书法有它的随意性，那无非就是在审美上让人感觉其随意性吧，

确切的说书法的随意性是书法的一种风格，而不是书法用笔的随意、结体的随意、甚至是章法的随意，“随意性”是一种整体效果，是由书家自身的个性所导致，当然了这里的“随意性”是褒义词，之所以说书法的随意性不是指用笔，那是因为书法的“笔法、笔势、笔意”三者息息相关，

举例说明书法的随意性吧，比如号称“明末四大书家”的董其昌书法生拙秀雅，融王羲之的秀逸与颜真卿的朴拙于一体，有“楮墨空元透性灵”之誉，又有“姿致中出古淡”之评，可以这样理解书法的随意性是指包含了两种或者多种书风，没有特定指某一种书风，

再比如，同是“明末四大家”的徐渭，其书法所反映出的个性非常强烈，一个书家把自身的个性都在书法中表现出来了，这样的书法足够“随意性”吧，我们说书法是表现章法，人家徐渭是体现个性，徐渭擅长行草，字字狂放挥洒，胆魄非凡，作品用笔连绵放纵，章法布局紧密，气势上一气呵成，如暴风骤雨。

当然了，要表现出书法的随意性并不是简单的事情，这要有很深厚的书法功底，要知道书法的随意性不只是一种风格，更是书法家在书写时的一种最高境界，比如传颂一千多年的“书圣”王羲之在创作书法时就表现的很随意性，他可以在喝酒之后微醉状态下随意就创作出“天下第一行书”《兰亭序》。