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成套身段 起霸 “起”，指“起霸”。据传他来源于昆曲《千斤记》中起霸一折。其内容为表现出武将出征之前的一系列准备工作，是练习扎大靠的成套身段。国剧中文武各行都有此霸，如老生戏《战长沙》之黄忠起霸；武生戏《挑滑车》之高宠起霸；花脸戏《铁笼山》之姜维起霸，司马师起倒霸；小生戏《镇潭州》之杨再兴起蝴蝶霸（即先起正霸，念完引子起锣经，继之从下场门再起个反霸）；旦角戏《战金山》之梁红玉起女霸；丑角有《赶三关》之穆老将起丑霸；《阴阳何》之兔神起兔儿霸；《扈家庄》之王英起矮子霸。其他还有起半霸、起双霸等等。有繁有简大同小异。 起霸是把一些练过的腰、腿、手臂姿势，系统地串起来，组成一套完整的身段进行练习。其动作要求是：“动从需要而动，作随锣鼓而作”。比方说，起霸的出场亮相，为表示将军已然披挂整齐。其中的云手、栽拳，则是试试全身铠甲系的是否舒适利落；跨腿、踢腿、骑马式，是先活动一下，看看对骑马作战有无妨碍。经过反复试验后，再整袖、正冠、紧甲，一切准备妥当，便去帐前待命。这些动作都是人物所需要的，故称“动从需要而动”。身段不虚动，锣鼓不虚响。锣鼓（国剧中称锣经）乃为身段增强节奏力感，为动作制造气氛的，同时也起着表现人物精神面貌的作用。而“作随锣鼓而作”则是指动作时要吃准锣经节奏，使形体上一举一动和锣鼓声音协调一致，从而产生一种力感，在观众面前展现出一幅完美的英雄形象。否则会使人感到起霸动作絮烦而生厌倦。 各行当的起霸规格不同，掌握的筋劲也不一样。著名武功教师钱宝森先生曾说：“起霸的劲头架势概括起来为五种，即：老生弓、花脸撑、武生取其中、小生得紧，旦角要松”。所谓“弓”，是指脊背略微有点向后贴的感觉，胸前似乎有个空档。这样，动作起来便显得稳重。切莫把“弓”字误解为罗锅的样子，那么一来，可就闹笑话了。“撑”是把架势撑起来，动作放大一些。“取其中”则是指姿势劲头要介于弓、撑之间。“紧”是指举止动作得紧襯利落；“松”是身段姿势要松弛柔和。不仅各行的要求不同，不同的戏也有不同的分寸。《取洛阳》的岑彭、马武起霸，就和《失街亭》的王平、马谡起霸不一样。角色的身份、气度，所处的环境等，决不能千篇一律。总之，起霸身段是总体相同，具体各异。 |
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