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梅兰芳先生 京剧梅派艺术创始人 梅兰芳 战蒲关 来自京剧三鼎甲 00:00 03:42 （念）第一炷香，愿大兵早到，救此蒲关，解此重围；第二炷香，愿夫君王伯，前程远大，福寿绵长；第三炷香，愿陈氏大娘早生贵子，永继王氏香烟。神圣啊！ 【二黄碰板】 俯念奴至诚心无敢渎犯 可怜那军与民共受倒悬 常言道好生德出自天眷 只盼望大兵到救此蒲关 叩罢了神与圣起身回转 【二黄摇板】 谯楼上不觉得四更鼓传 徐兰沅京胡 王少卿京二胡 何斌奎司鼓 九岁那年，我到姐夫朱小芬（即朱斌仙之父）家里学戏。同学有表兄王蕙芳和朱小芬的弟弟幼芬。吴菱仙是我们开蒙的老师。我第一出戏学的是《战蒲关》。 朱幼芬 梅兰芳 吴菱仙 吴菱仙先生是时小福先生的弟子。时老先生的学生都以仙字排行。吴老先生教我的时候，已经五十岁左右。我那时住在朱家。 一早起来，五点钟就带我到城根空旷的地方，遛弯喊嗓。吃过午饭另外请的一位吊嗓子的先生就来了，吊完嗓子再练身段，学唱腔，晚上念本子。一整天除了吃饭、睡觉以外，都有工作。 吴先生教唱的步骤，是先教唱词，词儿背熟，再教唱腔。他坐在椅子上，我站在桌子旁边。他手里拿着一块长形的木质“戒方”， 这是预备拍板用的，也是拿来打学生的，但是他并没有打过我。他的教授法是这样的：桌上摆着一摞有“康熙通宝”四个字的白铜大制钱（当时的币制是银本位，铜钱是辅币。有大钱、小钱的区别，兑价亦不同。 时小福《桑园会》画像 这类精制的康熙钱在市上已经少见，大家留为玩品，近于古董性质）。譬如今天学《三娘教子》里“王春娥坐草堂自思自叹”一段，规定学二十或三十遍，唱一遍拿一个制钱放到一只漆盘内，到了十遍，再把钱送回原处，再翻头。有时候我学到六七遍，实际上已经会了，他还是往下数；有时候我倦了，嘴里哼着，眼睛却不听指挥，慢慢闭拢来，想要打盹，他总是轻轻推我一下，我立刻如梦方醒，挣扎精神，继续学习。他这样对待学生，在当时可算是开通之极；要是换了别位教师，戒方可能就落在我的头上了。
【西皮流水】 听他言来自思忖 容貌不象受苦的人 两耳垂肩贵相品 他龙眉凤目帝王尊 夜梦红星事有准 莫非应在了此人的身 彩楼事儿对他论 【西皮摇板】 又恐丫环在旁听 （念）啊，丫环！去到绣房，取银子一锭，衣服一件，快去！啊，花郎！我实对你说了吧，我父约定，二月二日，在十字街前，高搭彩楼，抛球招赘，是日你可站在楼前，倘若姻缘有份，也未可知。我有一言你且听了。 【西皮流水】 二月二日事有准 且莫错过好光阴 倘若姻缘你有份 就是天台路上的人 【西皮摇板】 你若是不来失了信 就是忘恩无义的人 奴家暗把天祝定 早与平贵配良姻 徐兰沅京胡 王少卿京二胡 何斌奎司鼓 吴先生认为每一段唱，必须练到几十遍，才有坚固的基础。如果学得不地道，浮光掠影，似是而非，日子一长，不但会走样，并且也容易遗忘。关于青衣的初步基本动作，如走脚步、开门、关门、手式、指法、抖袖、整鬓、提鞋、叫头、哭头、跑圆场、气椅这些身段，必须经过长时期的练习，才能准确。 跟着又学了一些都是正工的青衣戏，如《二进宫》、《桑园会》、《三娘教子》、《彩楼配》、《三击掌》、《探窑》、《二度梅》（即《落花园》）、《别宫》、《祭江》、《孝义节》、《祭塔》、《孝感天》、《宇宙锋》、《打金枝》……等。另外配角戏，如《桑园寄子》、《浣纱记》、《硃砂痣》、《岳家庄》、《九更天》、《搜孤救孤》……共约三十几出戏。在十八岁以前，我专唱这一类青衣戏，宗的是时小福老先生的一派。 梅兰芳 吴菱仙 吴先生对我的教授法，是特别认真而严格的。跟别的学生不同，他把大部分的精力都集中在我身上，好像他对我有一种特别的希望，要把我教育成名，完成他的心愿。我后学戏而先出台，蕙芳、幼芬先学戏而后出台，这原因是我的环境不如他们。家庭方面已经没有力量替我延聘专任教师，只能附属到朱家学习。吴先生同情我的身世，知道我家道中落，每况愈下，要靠拿戏份来维持生活。他很负责地教导我，所以我的进步比他们快一点，我的出台也比他们早一点。 我能够有这一点成就，还是靠了先祖一生疏财仗义、忠厚待人。吴先生对我的一番热忱，就是因为他和先祖的感情好，追念故人，才对我另眼看待。（摘自梅兰芳《舞台生活四十年》） |
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