毛笔书法中启功行书独特的构形取势

今天我们聊一聊启功行书独特的构形取势，以便大家能更好的分析和临摹毛笔书法行书。

当代书法家邱振中先生说：“书法和其它艺术一样，杰作的产生，就视觉层面而言，不外依靠两样东西：严格的技术训练和对所把握的技术的出色运用”。启功行书之所以形成别具一格的风貌，获得人们的广泛喜爱，除严格遵循结字的黄金律，崇尚传统法度外，在构形取势上，还有自己独特的表现手法和技巧。有兴趣的朋友可以在这方面共同进行深入的研究和探讨。

一、别致构形。

启功行书，以他对传统技法的熟谙和把握，融入自己的深厚学问，不背古法亦又不让古法，选择以修长、瘦硬、疏朗、清雅、俊美等审美意趣作为字形构造的基础，使其结体显露出鲜明的文人书法风格和神韵。姜蘷在论述书法风神时曾说，作书“长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤土”。我们细察启功先生的行书作品，其风格和神韵确实达到了这一境界。

二、波撇取势。

启功行书的结字端庄稳健，字势修长，中宫紧缩，但又一点都不局促、拘束。究其根源，从技法上来讲，这是启功先生融入了黄庭坚波撇的写法，在欧、柳紧缩中宫的字形基础上，出现了超出常规的长撇、长捺或戈钩等点画构形，从而使字势显得格外舒展、挺拔和飘逸。这也是启功行书结字的一个显著特征。

三、笔位妥帖。

启功先生经常以走路和行车来喻书法。他说：“每笔起止，轨道准确，如走熟路，虽举步如飞，不忧蹉跌。路不熟而急奔，能免磕撞者幸矣。此义可通书法”。启功先生要求的“起止准确”，实际是指基础技法尤其是笔位的准确到位问题。启功先生在平时也反复强调，注意观察所临碑帖上的字的结体，重点把握好字的姿态、细节，“要在正确轨道上进行不断的重复”，要把注意力放在每个点画的中线上，同时注意点画的方向、角度、点画与点画间的距离，字中各点画间的聚散疏密等。书法是非常精微、细致的艺术，“差之毫厘，失之千里”。细微的点画若有些微的不到位处，便会使精神面貌丧失殆尽。我们临习启功行书，尤其要注意笔位的安排，点画在何位置，横竖画如何起止，要尽量细心观察，妥善安排，掌控有度。在临习的初始阶段，要切切实实以笔位安排为基础，安排好每一点画的位置和运行方式，临摹得越像越好。等到有了较为扎实的基本功，自会得心应手，心手相应，游刃有余。

四、学习启功行书需要注意的运笔方法

作为介于楷书与草书之间的行书，它的运笔兼有楷书的点画和草书的运转。为了书写的便利和体势的需要，行楷的点画形态主要因承楷书，行草的运笔则多借用草书使转的原理和笔势。因而行书的运笔具有自身独特的特征和方法。一般而言，行书书写的速度较楷书为快，笔锋在点画间不能有太长的停留时间，下笔收笔、起承转合大多顺势而为，需要在楷书和草书的运笔之间不断进行选择和取舍。

对于执笔方法，历代书家说法纷纭。现时的许多书法入门教材也表述得各不相同，有的甚至说得神奇玄虚，如“龙睛法”“风眼法”和“回腕法”等，使许多初学者往往不知所云，难以领会和掌握其要领。对历代流传的执笔说法不要盲从，不要迷信，而是要做科学的分析，破除一些不正确的条条框框。他说，执笔写字与拿筷子夹菜的道理一样，要时紧时松，自由操作，运用自如。执笔同样既要拿稳又要轻松，时紧时松，顺其自然，这样写出来的字才灵动流便，富有生命力。如果死死用力握住笔管，转折运行就很不灵活，起收轻重不好控制。写出来的字笔画必然死硬僵直，点画之间必然缺乏呼应和自然变化。同时，执笔的高低，是悬肘还是提腕等等，皆是应以自然、适用为原则。写大字必须悬肘，否则，腕不提或肘不悬那是写不成的。写小字，既便手腕贴在纸上，也同样可以书写出来。总之，执笔如用筷，只要笔锋能在点画中间顺势运行，怎么方便适用便怎么运用，不必拘泥于各种成法，强求一致。