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诗词课堂 讴 ou yang 阳 2018.02.09 句字不拘可以增损，一调数格，是曲的一个特点。如尚仲贤《王魁负桂英》中有“殿阶前空立着正直牌”，“前”和“着”是衬字；关汉卿《一枝花套·不伏老》“我却是蒸不烂煮不熟槌不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆”，“响”字前的部分都是衬字。 所谓衬字，即曲牌所规定格式字数之外另加的字，一般加在句首和句中，使诗句更加口语化，意思更加明了。曲用衬字比较多，故用衬字也被称作衬字法，是曲与词、诗的主要区别之一。衬字使曲文在遵守格律的前提下，具有更大的灵活性，行文造句更为自由，不会受到格律的束缚。一些曲谱上曲的正文旁边，有一些小字，即为衬字。衬字很杂，即便相同曲调，字多少也不一。 衬字不可用于句末（虽偶有例外），尤不可用作韵脚。但有一种语法上的衬字，没有什么意义，按曲谱可以用在句尾。如《叨叨令》中的“也么哥”。关汉卿《窦娥冤》第三折：“（枉将他）气杀（也么哥），（枉将他）气杀（也么哥）!（告哥哥）临危好与人行方便。”“枉将他”“告哥哥”都是衬字，“也么哥”相当现代汉语里的“咿呀嗨”，也是衬字。 衬字都是不甚要紧的字，一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱的时候快速而有节奏地一气带过。在句首的，可用实词（如名词、动词等），也可用虚词(如连词、助词、代词、副词等)；在句中的，以虚字常见，例如“将、把、又、了、也、着、般、不”等，但不排除用实字。 衬字不拘平仄，不限多少。一句之中，三四、六七字为多见，也有一二十字的。还有的衬字多于正文，甚至成一个句子。一般情况是，小令衬字少，套曲衬字多；散曲衬字少，杂剧衬字多。写作散曲欲加衬字，要注意按照句读、句法行文，做到不害文理。 算曲的正文字数多少，要把衬字除去。曲文是不包括衬字在内的。这又涉及到一调数格问题。曲谱之所以不注明曲调的字数，是因为曲有衬字，允许衬字字数的增减，甚至可以增减句子。因此，在曲谱上可见第一格、第二格、第三格的说法，有的甚至十几格，相当于词的同调异体。但是曲按乐谱配词，必会受到乐谱的限制。 因此曲的句数和字数，大体应有定格，并非没有规律，否则就分不出曲字和衬字了。但这样的定格，是后人根据元代作品情况将典型的作品作为标准而定的，所以存在一定的局限性。 扫码关注我们 --国艺副刊 原创制作 《国艺副刊》 《国艺副刊》微信平台编辑部 顾问：徐剑星 陈明秋 谭五昌 郑允钦 张 炜 主编：欧阳滋生 编委: 金镯 念红 静宜 本期讲师：讴阳 更多精彩内容，尽在阅读原文 |
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