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文章来源：梁少金艺术网 【大 中 小】 时间:2011-10-24 姑苏城、寒山寺 游过 《涛声依旧》 唱过 《枫桥夜泊》 反复品尝，吟诵过 诗人张继与寒山寺一起不朽 。而我这俗人又该拿什么凭吊张继呢？ 手捏着一张旧船票是难以登上新客船的。千万次，我扼腕自问：我懂千年不眠的张继吗？找不着理由。于是，我选择书法，研习狂草，发挥恣纵率真的天性，写他的诗，以《枫桥夜泊》为载体，直击诗人的“愁眠”苦楚。的确，艺术的通感本来共着一个灵魂。 月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 前两句意境密集：落月 啼乌 满天霜 江枫 渔火 不眠人 后两句意向疏宕：城 寺 船 钟声 全诗浓郁意韵的情景与空灵幽远的意境水乳交融，寂静的夜半悠闻乌啼、钟声，使无声与有声相互映衬 相得益彰，月落与渔火明灭对，照摇曳飘忽，朦胧隽永。这些客观存在的景物成为诗人“愁眠”的幕景，浑然一体 ，也铸就了历代书家久书不竭的力量源泉。 我努力把江心“渔火” “乌”作为草书的“点”画，把客船漾起的浪花作为“波折”，浆橹为“撇捺”的使然，桅杆为“椐槁之形”。布局谋篇讲究天上的落月、江枫渔火上下呼应，实虚掩应 。“满天霜”是全诗书法的整体面，月 乌 渔火 钟 船 就是局部的汉字点，局部适应整体，整体中局部又各具特色。中锋用笔，侧锋取研，“执 使 转 用”无不萦绕着诗人的“愁眠”，动情之处泼墨如云，惆怅之时惜墨如金。 张继的诗为姑苏的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来寻梦者匆匆的脚步，渴望一种高度又反复在梦里行走。而我书的《枫桥夜泊》真能狂扫自己的“愁眠”吗？ |
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