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石虎的书法：不是看不懂，而是看不下去，请原谅我的一双俗眼、笔者不喜欢“书法大师”“书法大家”“书法奇人”这样的字眼，因为书法从古代来说，无非就是文字规整的进化过程，从歪歪扭扭的状态，写到端端正正的境界，这就是书法最基本的要义。有的朋友要反问，你说端端正正是书法的境界，那么张芝张旭怀素的草书岂不是没有端正的境界吗？是的，依笔者对书法的理解来说，狂草不是书法，而是抒情的随意，是心绪大于规矩的状态，所以人们常说，草书不入格，神仙认不得！从民间俗眼的角度来讲，草书是没有书法“品格”的，因为草书本无法，天下无物非草书嘛，想怎么写就怎么写呗。当然，这里要区别一下，章草例外。笔者认为，章草虽然有草书的名分，但仍旧是书法的规矩，是不失格的书法。 写书法最难得的是规矩，也就是法度。写书法最容易乱是也是法度，只要法度一失，管他真草隶篆，都是失格作品，就是远离书法要旨的表现。所以历朝历代考科举，都要求用楷书答卷，因此状元卷才是传统书法的经典，在笔者看来，无论是兰亭序还是祭侄稿，再或是寒食帖等等行书作品，与状元卷的书法品格都是无法比的。这些行书精品，在状元卷的比较下，也是黯然失色，没有什么奇观异景。当然草书千字文、自叙帖更是在状元卷的比较下再失书法的最后一撇，仅仅是线条的塑造，再也没有书法的严谨。笔者之所以这样比较，就是想要表明一下自己的书法观点：书法不仅仅是线条的艺术，还是结体的精彩，线条与结体的最佳体现形态，除了楷书法度有这样的机会，其他书体都不能与之担当。 当代书坛，已经对楷书失去了基本的修为功力，许多当代书法家的楷书修养是空白缺失的。为了弥补这种书法修炼的缺失，他们自有方法：以创新为名，搞书法的胡涂乱抹。如果你说这样的书法是丑书，他们还会反驳：这不是丑书，而是你看不懂。一幅不屑与你一介平民论书法的腔调，似乎还是写丑书有理的派头。 笔者发现一位名叫石虎的书法家，不知道他的楷书写得怎么样，但观他的丑书是写得相当有“品位”，拿着树枝子一般的笔具，然后用很焦的浓墨，在宣纸上画道道，书法失去了气韵，也毫不生动，结体不守规则，写成的字个个如枯枝乱麻，要多难看有多难看。石虎这样的书法，在小圈子里竟然还有高评，比如邵大箴先生曾经说石虎的这种书法是形象大于思维，直觉大于理性，人性大于学养的书法创新。言外之意，写得不错，富有创建。笔者真是呵呵了，能把石虎的这种书法神捧成优，真是睁眼说白话，令人哭笑不得。 笔者观赏石虎的书法，不是看不懂，而是实在看不下去，粗头乱服，无衣不履，这不是写书法，而是随心所欲地乱划拉。如果这样的字迹算是书法的话，王羲之得撕了兰亭序，柳公权得摔碎他的石砚台——真是想不到，后世书法竟然如此丑观！不知道爱好书法的朋友们，如何看石虎先生的书法？你能看懂吗？能看得下去吗？敬请留言分享吧。反正笔者能看懂，这是丑书，而且已经看不下去了，这样的书法，或许需要用脱俗的目光去欣赏，但是我欣赏不来，看不下去，请原谅我的一双俗眼吧。 |
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