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编者按：黄道周书法研究虽然在学界已形成一定的规模，但是黄道周章草书法的研究却十分欠缺，原因主要在于黄道周章草作品的稀少。从书法史上看，明代书风因受赵孟頫影响，前期流派往往笔下缺少骨力，缺少魏晋精华，而黄道周可谓是超越唐宋、直追魏晋的第一人，以富有刚健精神的章草为明末书坛注入一股生气，同时为后世章草的发展起到关键作用。 黄道周(1585~1646)，福建漳浦人，字幼玄，号石斋。生于明万历十三年(1585)，天启二年 (1622)中进士，历任崇祯朝翰林院编修、詹事府少詹事，南明弘光朝礼部尚书，隆武朝内阁首辅等职，后募兵抗清，被俘不屈，于隆武二年(1646)就义于南京。乾隆四十一年(1776)谕文以其品行称“立朝守正，风节凛然，其奏议慷慨极言，忠荩溢于简牍，卒之以身殉国，不愧一代完人”（《乾隆四十一年十一月十七日谕文》）；道光五年(1825)清廷将黄道周请入孔庙从祀。 黄道周是明末大儒，著名的理学家、经学家和书法家，时人徐霞客盘数天下名流时，称“至人唯一石斋，其字画为馆阁第一，文章为国朝第一，人品为海宇第一，其学问直接周孔，为古今第一”，这里所称道的主要包括黄道周的字画、文章、人品与学问。 作为一代大儒，黄道周的人品学问确实堪称古今海宇之少有，所谓学问直追周孔，即指黄道周以六经救世，重拾经世致用的儒家精神，特别是其学术生涯的后期，兼容并跨越汉宋，回归六经，直追周孔。以其礼学为例， “整个明代的《礼记》学，可以称道者唯有黄道周的《礼记》五解”；而黄道周的文学创作与文学思想在明末时期，也具有一定的影响力，“明末著名文人如张溥、吴伟业、吴应箕皆曾问业于黄道周，陈子龙、夏允彝、艾南英、钱澄之等则为其门生弟子”，应该说徐霞客称赞黄道周的文章为整个明代第一，此虽非定论，但不是没有根据。而在书画艺术方面，徐霞客的评价则是将范围缩到了最小，认为是朝上翰林之最，这一点可能受到古代知识分子对学问的观念的影响，因为黄道周也自称“作书是学问中第七八乘事，切勿以此关心”。 不过从总体上看，当下学界对黄道周的研究，占据最大分量的却不是在其文章、人品或学问方面，而是黄道周的书法。关于黄道周的书法研究，学界已形成一定规模，涉及黄道周的行草书、草书、楷书、隶书以及书学思想等，并且近五年接连产生七八篇关于黄道周书法研究的硕博士学位论文，可以说学界对黄道周书法的研究蔚为大观。 但是，在现有的黄道周书法的研究当中，唯独缺乏对黄道周章草的专门探讨。事实上，黄道周章草同样极具艺术价值，并且在书法史上具有重要地位。所以本文正是以此作为切入点，对黄道周章草书法的作品现存状况、取法与来源、风格与特色、在书法史上的地位等相关问题展开论述。 ｜一｜黄道周章草作品的现存状况 学界之所以尚未有对黄道周章草专门的研究，主要原因还是在于黄道周章草书法自身的问题。 在黄道周众多书法作品当中，纯粹意义上的章草作品极少。侯真平先生所考证的黄道周书法作品中，厘定出行草、行书、草书、楷书、小楷、行楷、隶书、隶楷、行草等，唯独没有章草书法，说明了黄道周章草作品的稀少。由于作品本身数量的缺乏，直接导致学界对黄道周章草研究的不足。 但是，我们说黄道周章草作品稀少，并不是说黄道周没有章草书法。黄道周自身对章草书法的创作是持有深刻认识与见解的，他在《书品论》中说道：“楷法初带八分，以章草《急就》中端的者为准。《曹孝女碑》有一二处似《急就》，只此通于古今，徐或远于同文耳”，“草书以欧阳询初集右军《千文》为第一，怀素最下。章草晋魏以下无复佳者，张康、陆云所存不多。时人唯有云间周思兼备臻妙旨，今久不可得。吾乡谢光彝章草亦足名家，晋江黄大司马时亦为之，然多葛龚，不尽公手”，可以看出，黄道周并非不重视章草的艺术。 那么如何才能从黄道周的书法当中展开对其章草的研究呢？在黄道周众多的书法作品当中，最接近章草风格的应该是《长安偶作九 首》、《舟次吴江诗册》等作品；或者说在这些作品当中，体现了章在行中、章在草中的特点。 如图： 图 1 《长城偶作九首》及第一首 信有拔山力，难开径寸心。 才穷应语命，愁至尚能吟。 学道师聋哑，安身宝陆沉。 廿年尘出事，一一马头寻。 《长安偶作九首》是黄道周书法作品中最有章草意味的作品，可以将其视为黄道周章草艺术的代表作。这一书法作品的用笔直取魏晋，其间带有浓厚的隶书意味，点画平铺直叙，使转自如。总体上说，黄道周章草以转为圆，书写以手腕带动，整体笔画一气呵成，圆润、厚重、饱满，富有弹性；并且结字奇趣，明显继承了皇象、索靖的章草风格。 图 2 《用法次吴江诗册》 此外，黄道周的章草大多需要在其他书体中窥见，即所谓章在行中，章在草中。而《舟次吴江诗册》这一幅作品的章草笔意堪称最浓，结字与《长安偶作九首》有异曲同工之妙。 总体上看，《舟次吴江诗册》点画右下落笔，顿后提笔，有时会露出上下笔连带的虚尖；横画起笔以露锋或逆锋为主，收笔以磔尾来表现厚重感；竖画多藏锋，笔尖回旋后顿笔再行，但也夹杂一些“空抢”入纸的竖画，“顿笔—折笔—行笔”一气呵成，最后驻笔提收。 而最显著的特点体现在折画和捺画上，折画一波多磔，节奏感强烈。捺画以夸张的磔尾和小磔尾的形态来呈现，夸张的磔尾露锋起笔，右下入纸重顿后提笔。小磔尾形态较为明快活泼一些，露锋出笔后直接重顿再将笔尖挑出去。 尽管黄道周章草书法作品稀缺，但是这并不妨碍我们对其章草艺术的研究。由于黄道周章草书法表现出的章在行中、章在草中的特点，我们在下文对其章草艺术的取法与来源、风格与特色的探讨，将以章草艺术为中心，旁及黄道周的行、草、楷等书体。 ｜二｜黄道周章草的取法与来源 黄道周在楷书、隶书尤其是行草书的艺术创作方面，在中国书法发展史上留下了浓墨重彩的一笔。其楷书直逼钟王，遒媚劲健，打破了二王为宗的传统帖学道路，从书法史上看，为书法的发展注入了一股新的气息，同时也为碑学的兴起奠定了基础。 其行草书气势磅礴，大气恢弘，改变了晚明书坛俊朗飘逸的风味，对社会风气的变化起到了一定的作用。而黄道周的章草同样也是不协流俗，有其自身独特的风格和意义。那么，当我们追寻黄道周之所以形成独特的章草 风格时，可以发现其学书是受到多方面影响的。 首先，黄道周的章草取法汉隶。 我们说汉代书学是后世书法各体发展的基础，历代章草的发展一样可以追根溯源至汉代隶书。正如余德全先生在《章草大典》中提到：“由于章草是从隶书演变而来的，有些字完全和行、草、楷书不同，绝对不是把上述'蚕头雁尾’和右斜捺凝重的笔调参杂写成的，要参考前人的书迹，要有本有源，才不至于谬误。 ” 而黄道周章草最有特点的，就是捺画和勾。其捺画不似刀戟一般太露锋芒，黄道周章草的捺画明显还保留了汉隶的磔法——重顿后顺势右上平出。 正如其人一样，含蓄而有力量，饱满却又不失骨力，这恰好是继承了汉隶中直捺畅快直率右下行笔，重按轻提；短捺短粗壮实的特点，如图3的“史”字、图4的“蓑”字、图5的“良”字。 其勾将汉隶稳实的特点内化，不似飞箭一般直挺挺地挑出去，黄道周章草的每一个勾都将笔锋压住，然后拧笔转笔，再慢慢地轻挑出去。 竖弯钩在行笔至钩处，蓄力向上推出，如图6的“眠”字和图7的“何”字，最后的勾画写法不是重按急出，而是藏锋起笔后转笔向下，最后捻笔管调中锋，边行边推笔出锋。 其特点是一方面体现了书风的朴茂，气势恢宏，另一方面也展现了活泼灵动的特质，富于幽默感。从这一点上看，黄道周的章草实际上是继承了汉隶庄重灵活的特点。 其次，黄道周的章草取法魏晋钟繇、索靖、皇象。 有相关研究已经提到，“章草领域，历代未有人深入，虽有元代赵孟頫，明宋克、祝允明写章草，或多自撰，往往不可取法。概因二王书法从形式上较为彻底地阻断了与隶分，章草之间的联系，黄书远师钟繇，参以索靖草法，并而取得突 破”。 除了取法于汉隶之外，魏晋书家笔下的风韵亦消化于黄道周章草的使转和洒脱当中。 这一点在黄道周《长安偶作九首》里有较为明显的体现，结字的多样(字势形态的活泼纵逸)，用笔的变幻(笔锋的多变)，都可以视为魏晋的风范。
《长城偶作九首》及第二首 矮屋宜欹枕，漏舟皆短蓑。 每逢今所恠，似是昔经过。 浩叹良吾浅，惊心奈若何。 橪香投现岸，小水莫兴波。 宋元明人之习章草，一般来说是以魏晋的章草为师，譬如元代赵孟頫、邓文原，明代的宋克，黄道周亦是如此。黄道周主要师法晋代索靖等人的章草，索氏的“银勾虿尾”为他所继承并有所创新；魏晋章草的横向伸拽、右上方拱起以及磔角等特点，在黄道周的章草中创造性地为其所用。 沙孟海先生也指出了这一点，说“(黄道周)参索靖草法，他也确是时时心仪章草，所以笔短意长，见于诸体书作。草书笔势稍纵，但仍以落笔方折运行圆劲的短线条为主，牵丝也不作过多夸张，故少见时人之缠绕”。 除了索靖之外，书法史上喜欢章草的书家，从赵子昂、邓文原到宋克，他们笔下的章草基本上都跳不出皇象《急就章》的影响，到了黄道周这里也不例外。 黄道周章草作字，各字之间均不牵连，笔划下笔尖细，重按后出挑，这些特点显然是从皇象书中而来的。此外，黄道周章草中方健的转折、欹侧多变的结字、朴拙的风格则来自钟繇，这与其学书之总体风格师于钟繇是息息相关的。 最末，黄道周的章草集各家之长。 从上文所引黄道周的《书品论》内容，可以看出其书风的形成远取汉魏两晋，并以此作为通古今之变的枢纽，再从旁吸取各代书家的养料，由此依根而生。 多采众长则更善，黄道周博取各家之长，远追魏晋，近取宋代名家。在此，我们以其受苏轼的影响为例。黄道周的章草由于受到苏轼的影响，结字常取斜势，其书法特别注重取势，一幅作品中常常有大长撇、竖、横的出现；在字与字的处理关系以及结字上，左旁偏出，右下角则趋于内收。
黄道周《行书手札》局部 总体上看，虽然黄道周把目光放在了汉魏质朴古拙的书迹上，但二王“疏放妍妙”的传统帖学对黄道周也产生了很大的影响。正如清人秦祖永在《桐荫论画》中所说“黄氏行草笔意离奇超妙，深得二王神髓”。所以我们可以说黄道周章草中的“逸气”，就是从二王一路来的。 于是，黄道周章草风格的主要特点虽是质朴古拙，但在细微之处其实不难发现有二王的笔意，譬如点的呼应、细笔画的连带关系等。这一部分内容将在下文的分析中详细展开。（待续） 来源：网络。本文版权归原创作者所有。若侵联删。
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