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【2017-3】千里江山图

 木讷叟斋 2019-03-27

2017.02.25发行                全套9(版票)            发行量1649.04万套

(9-1)T  1.20  千里江山图(局部)

(9-2)T  1.20  千里江山图(局部)

(9-3)T  1.20  千里江山图(局部)

(9-4)T  1.20  千里江山图(局部)

(9-5)T  1.20  千里江山图(局部)

(9-6)T  1.20  千里江山图(局部)

(9-7)T  1.50  千里江山图(局部)

(9-8)T  1.50  千里江山图(局部)

(9-9)T  3.00  千里江山图(局部)

邮票规格:60×30毫米                                 齿孔度数:13.5×13度

整张规格:223×120毫米                             版别:影写

整张枚数:9枚(3×3,九方连印,1套)           摄影者:胡锤     

防伪方式:防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码

资料提供:故宫博物院                                 责任编辑:李金微

设计者:王虎鸣                                           印制厂:北京邮票厂

       《千里江山图》卷,北宋王希孟绘,绢本,设色,纵51.5厘米,横1191.5厘米。该卷通过石青、石绿的炫丽渲染,展现出千里江山明净如妆的壮美图景;描绘出峰峦环抱、远汀近渚以及水榭亭台等多重景观,咫尺而有千里之趣;全卷从近处的一步一景向远处的山峦起伏次第展开,江天浩淼、气象万千,景物繁复、宏阔壮丽,是中国古代青绿山水画的代表作品。

       作品以长卷形式,描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水,于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍,水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等,描绘精细,意态生动。景物繁多,气象万千,构图于疏密之中讲求变化,气势连贯,以披麻与斧劈皴相合,表现山石的肌理脉络和明暗变化;设色匀净清丽,于青绿中间以赭色,富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔,气势恢宏,充分表现了自然山水的秀丽壮美,被称为“中国十大传世名画”之一。卷尾有宋代蔡京、元代溥光的跋文,钤印28方。经蔡京、宋内府、元溥光、清内府收藏,流传有序,《石渠宝笈初编》录著。现藏于北京故宫博物院。

       《千里江山图》画卷构图周密,色彩绚丽,用笔精细,成功地采用了散点透视法,将主题分成六段,各段均以绵延的山体为主要表现对象,自然而连贯。或以长桥相连,或以流水贯通,使各段山水既相对独立,又相互关联,巧妙地连成一体,灵活地体现了景随步移的艺术效果,将不同视点的印象统一起来,巧妙地组织了空间。

       《千里江山图》在构图上,取平远之势。此外,高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用更使画面跌宕起伏,富有强烈的韵律感,引人入胜。画面气象恢宏壮观,江山千里,苍苍莽莽,浩浩无涯,可谓名实相符。画中千山万壑,星罗棋布,大小高平,争雄竞秀,重重叠叠,俱浸于大江之中。山间高崖万丈瀑布直下,曲径通幽,房舍屋宇点缀其间,绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台,水磨长桥各依地势,与山川湖泊相辉映。或见乱冈如积,岛屿相叠;或见汀渚绵延,群峰耸立;又或大江旷远,水天相接,长桥如带,峦岫冈势;或低坡远处,淡岭遥设;或秀岩崚嶒,映带不绝。其山间岭上,有竹篱茅舍,庄园寺观,道路相通,皆可行、可望、可游、可居。其间人物如蚁,不可胜数。论山河壮观雄伟之表现,前无古人。

       该画卷的自然景色描绘得细致真实,与人的活动也结合得更加紧密,展现了较广阔的社会生活面。画面着意刻划的自然景色,既概括地表现了山势绵亘、水天一色的浩森气象,又精心地勾画了幽岩邃谷、高峰平坡、流溪飞泉、波涛烟霭等自然界变幻无穷的状态,使千里江山既开阔无垠,又曲折入微,充分地显示了祖国山河的壮丽多姿。同时,在自然环境中安插了众多的人物活动,精细地刻划了如水村野市、渔船游艇、桥梁水车、茅篷楼阁等生活场面,还有相当真实的捕鱼情景。它以普通、日常的生活、劳动景象来辉映自然。

       《千里江山图》虽然历千年之久,部分颜色已经脱落,但是其画法仍然清晰可辨,并突出显示了矿物质石色的富丽装饰效果。山石之画法,是先用浓、淡线条勾出轮廓,再以柔润而长短不一的线条加皴,峰顶皴法似荷叶皴,线条不刚不硬,之后再用淡墨加赭石或花青渲染,渲染多在前后两石中的后面一石,之后再罩染赭色,石头顶部以汁绿接染,再以石青或石绿罩染,山石下部保留赭石色。山石之青与绿色往往前后各异,互相映衬,且颜色较厚故容易剥落。水天交界处以赭色接染,画面浑然一体。远山则以赭色为主,不施青绿等色以示空间之远。柳叶施以石绿,天空掺以赭墨,上深下浅,彰显了天空空间透视的变化。水色全以汁绿染出,矿物、植物颜色融合使用,将中国画色彩的表现力发挥到极致。

       在设色和笔法上继承了隋唐以来的青绿山水画法,即以石青、石绿等矿物颜料为主,设色具有一定的装饰性,并作适当夸张。画家在较为单纯的蓝绿色调中寻求变化,虽然以青绿为主色调,但在施色时注重手法的变化,色彩或浑厚,或轻盈,间以赭色为衬,使画面层次分明,色如宝石之光彩照人。石青、石绿为矿物色且极具覆盖性,经层层罩染,物象凝重庄严,层次感强,与整幅画面浑然一体,艳而不俗。虽不似金碧山水一般勾勒金线,然堂皇之气盎然。王希孟继承传统,画面细致入微,并充分体现出北宋时期院画风格之工整与严谨。此图可谓笔精墨妙。人物虽细小如蚁,却姿态分明;飞鸟只轻轻一点,即具翱翔之势。微波水纹均一笔笔画出,渔舟游船荡曳其间,使画面平添动感。综观全幅,又不失雄阔之境界与恢宏之气势。

       刻划形象轮廓,也融汇了其他技法,如树干用没骨法,屋宇用界画,远山有写意用笔,山坡有效法和点染,丰富充实了青绿山水的表现能力。描绘对象时,用笔十分精细,一丝不苟,浩瀚的河水均用细笔勾出波纹,树上的花叶,都用色、墨一一点出,细小如豆的人物,服饰也各有区别。但同时又有取舍提炼,如人物不勾衣褶,着重表现动态,显得生动活泼,众多的桥梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不尽相同,毫无繁复之感。

       《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的青绿山水,是用矿物质的石青、石绿上色,使山石显得厚重、苍翠,画面爽朗、富丽,色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒,增加金碧辉煌效果,被称为金碧山水。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时,最早完善起来的一种山水画形式。

       卷後有当时蔡京的题跋:“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进。上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已。”证明此画是真迹无疑。

       元代著名书画家溥光的题跋:“予自志学之岁,获睹此卷,迄今已近百过。其功夫巧密处,心目尚有不能周遍者,所谓一回拈出一回新也。又其设色鲜明,布置宏远,使王晋卿、赵千里见之,亦当短气。在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。具眼知音之士,必以予言为不妄云。”说明他对《千里江山图》推崇备至。

       2017225日,为了反映悠久灿烂的中国绘画艺术,中国邮政发行了《千里江山图》特种邮票,全套版张9枚。

(9-1)为“千里江山图(局部)”。

(9-2)为“千里江山图(局部)”。

(9-3)为“千里江山图(局部)”。

(9-4)为“千里江山图(局部)”。

(9-5)为“千里江山图(局部)”。

(9-6)为“千里江山图(局部)”。

(9-7)为“千里江山图(局部)”。

(9-8)为“千里江山图(局部)”。

(9-9)为“千里江山图(局部)”。

       9枚邮票分别描绘了绵亘山势,幽岩深谷,高峰平坡,流溪飞泉,水村野市,渔船游艇,桥梁水车,茅蓬楼阁,以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。邮票两边齿孔中间一个为椭圆形齿孔。

       版票91套邮票按(3×3,九方连印)居中偏左排列;右侧为直排“千里江山图”文字和简介及4方该卷上的印章;左侧居中直排为3方该卷上的印章;下面边饰为《千里江山图》单色局部图;邮票左上角为直排“北京邮票厂”厂铭。

版票

       附:王希孟,北宋画家,皇家画院学生。宋徽宗赵佶慧眼识珠,觉得他是可塑之才,遂亲自授之以画技,王希孟自己也很努力,进步很快,终成大器。王希孟于政和三年(1113)四月开始创作《千里江山图》,半年之后终于完成。可惜的是王希孟20多岁去世,这是他唯一传世作品。

       本套邮票同此前发行的《长江》、《黄河》、《长城》一起,谱写出对祖国壮丽江山的辉煌礼赞,表达了对祖国壮美山河的热爱和歌颂,抒发了对当下幸福生活的赞美和祝福,体现了对实现中华民族伟大复兴中国梦的期许和追求。

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