经典研究 声明:2014年11月21日,本文以“十驾斋说《韭花帖》——平淡之中藏玄机”为题,发表于十驾斋QQ空间,今做整理修改,重新发表。 一直对《韭花帖》怀着敬畏之心,以其平和、典雅、散淡的清新之气,沁人肺腑,读之,如沐春风。若仔细探究之,又峥嵘奇绝,寓波澜于儒雅之中,岂不难哉!故知少师,其心非等闲之心,其情亦非等闲之情,其艺亦非等闲之艺!为什么黄庭坚那么推崇杨少师,我想,从《书谱》评王羲之的几句话,可以大致看出些端倪:“是以右军之书,末年多妙,当缘思虑通审,志气和平,不激不厉,而风规自远”。故知佳书,非只技艺,当在品,在格,在情。 明代的董其昌是个明眼人,他这样评价杨凝式的《韭花帖》:“少师韭花帖,略带行体,萧散有致,比少师他书欹侧取态者有殊,然欹侧取态,故是少师佳处。”一下子就把《韭花帖》的高明处说清楚了, 这里有两个关键词:一是“萧散”,一是“欹侧取态”。 关于“萧散”,是源于章法上独特的处理,字距、行距的拉开,形成了章法上的疏旷、散淡,简远,这应该是书法史上最大胆的处理,我们看董其昌的行书,其章法完全是脱胎于此帖,可见董其昌对其钟情的程度。 贰 还有个独到的地方,就是章法从右上向左下的发散处理,总体上,是行距、字距拉开,在这个整体风格中,又有大章法的疏密:右上,相对密一些,向左下,越来越宽阔。 叁 萧散的另一种体现是字内的大空间处理,其对空间的强调也是令人震惊的!对空间的处理有其独到之处,大胆留空,使得结构疏朗 。 如“实”、“翰”、“谨”、“铭”、“察”、“寝”等。这些字的空间强调是比较清晰的。这些大胆的空间处理,无疑是增强了萧散的趣味的。 肆 另一个关键词,是“欹侧取态”,用了各种方式,增加字的艺术性,增加活力。下面做一下分析。 我们看“輖”,左右结构,左面向右斜,右面向左斜,形成上合下开,有意思的是,左面部分搞了个上下错位,下面那个竖已经对着“日”的右竖了。同时,上面还搞了个大空,突出上部舒朗,玄机还真的不少。 “寝”,除了上部的大空间外,下面部分形成上合下开的姿态。 ![]() “晝”上面那个竖,处理的倾斜,竖的下端并不对着日的中间。 像这样内藏玄机的字还很多,下面找出一些,并做了一些提示,有兴趣的朋友们可以琢磨一下,已经做了一些提示。机巧很丰富(红色提示线条,点开图片后会更明显)。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 伍 如果我们不仔细观察这部帖,就看不出究竟,看不到这些精彩的处理。经过这样的分析,这些处理肯定不是偶然为之,必定是有意为之,而且,任何一个大师级的书家,都不会忽视这种将汉字艺术化的方法。我们留意了这些空间的匠心处理后,再来回味萧散有致四个字,就比较容易理解了。 陆 黄庭坚有一首很多人都知道的诗,夸奖杨凝式: 世人尽学兰亭面, 欲换凡骨无金丹。 谁知洛阳杨疯子, 下笔便到乌丝阑。 可见杨凝式是真正承袭了王羲之的脉络的,尤其是此帖。大致有这样几个原因:
概言之:平淡之中藏玄机 往期经典: 李建伟:黄庭坚《花气薰人帖》的笔法、结构、章法分析(修改版) ![]() 撰文:建伟 编辑:见炜 ![]() 我们专注于 经典的研究与分享 |
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