庭院芭蕉纹是以庭院中的自然景色为描写对象的纹样，这种纹饰为宋代磁州窑首创，自那时起就流行于元明时期，是古陶瓷的主要装饰题材之一。
图为洪武御窑厂生产的釉里红庭院芭蕉纹大盘。[北京艺术博物馆藏]此盘体积硕大，胎体厚重;盘边和内沿绘以卷草纹和缠枝牡丹纹作衬饰;盘中饰以庭院芭蕉纹构成装饰主题。画面构图严谨，纹饰布局层次分明，绘画细致;釉里红呈色灰暗，是洪武朝陶瓷中的精品。
庭院芭蕉纹主要是以表现古代贵族家庭内院的自然场景为主题，虽然画中没有人物出现，但它那开阔的院景和山石树木都显示出主人家富足的生活。
釉里红是一种以氧化铜为着色剂的高温釉种，它始烧于元代，流行于明清。自洪武二年朝廷在景德镇重设御窑厂后，烧制釉里红瓷便是一项繁重而艰巨的任务。出于帝王的审美需要，在建厂初期曾生产了数量可观的釉里红瓷，品种有瓶、盘、碗、碟、杯、钵等。装饰上则多见牡丹、扁菊、洞石树木等。由于釉里红在烧制过程中工艺复杂，生产成本高，同时对技术要求及控温要求极其苛刻，加上当时的生产技术不成熟，因此真正烧出色泽纯正的釉里红瓷极少，大多数釉里红呈现出釉里灰、釉里黑或飞红现象。釉里红瓷出现异常色调的情况，直到永乐时期才得到根本解决。
庭院芭蕉纹是以庭院中的自然景色为描写对象的纹样，这种纹饰为宋代磁州窑首创，自那时起就流行于元明时期，是古陶瓷的主要装饰题材之一。
图为洪武御窑厂生产的釉里红庭院芭蕉纹大盘。[北京艺术博物馆藏]此盘体积硕大，胎体厚重;盘边和内沿绘以卷草纹和缠枝牡丹纹作衬饰;盘中饰以庭院芭蕉纹构成装饰主题。画面构图严谨，纹饰布局层次分明，绘画细致;釉里红呈色灰暗，是洪武朝陶瓷中的精品。
庭院芭蕉纹主要是以表现古代贵族家庭内院的自然场景为主题，虽然画中没有人物出现，但它那开阔的院景和山石树木都显示出主人家富足的生活。
釉里红是一种以氧化铜为着色剂的高温釉种，它始烧于元代，流行于明清。自洪武二年朝廷在景德镇重设御窑厂后，烧制釉里红瓷便是一项繁重而艰巨的任务。出于帝王的审美需要，在建厂初期曾生产了数量可观的釉里红瓷，品种有瓶、盘、碗、碟、杯、钵等。装饰上则多见牡丹、扁菊、洞石树木等。由于釉里红在烧制过程中工艺复杂，生产成本高，同时对技术要求及控温要求极其苛刻，加上当时的生产技术不成熟，因此真正烧出色泽纯正的釉里红瓷极少，大多数釉里红呈现出釉里灰、釉里黑或飞红现象。釉里红瓷出现异常色调的情况，直到永乐时期才得到根本解决。
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