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《韭花帖》原件 读《韭花帖》 文/冯勇 杨凝式《韭花帖》，行楷书，麻纸本，高26厘米，宽28厘米，7行，共63字。原件已佚，有仿本藏于无锡博物馆。 杨凝式天资纵逸，笔迹雄杰，擅长多种书体。其草书自然率意、放荡不羁，有烟菲云霭，不可捉摸之感，其行楷书却灵动秀逸，风神潇洒，翩然有晋人风味。这两种风格是两个极端，杨凝式集于一身，都达到相当的高度。他的书法直接魏晋，有古韵，加之天分甚高，所以能传之后世，成为经典，黄庭坚说他“无一字不造微入妙”，苏轼说他“不为时世所汩没者”，正是这个意思！ 此帖内容是作者午睡醒来，“輖饥正甚”之时，得到友人送来的“盘飧”，以为“实谓珍羞”，于是“谨修状陈谢”，是一封答谢信。 此帖共7行，前4行俱向左倾，第5行稍直，第6行又倾向左，第7行又稍直，整体协调，不显突兀。此帖行距较大，疏朗有致。字距亦拉开距离，第一二行略紧，后面数行字距较大，如第三行的第二个“之”，第四行的“实”，上下左右极空旷，显得宽疏，有如沉静的处士，娴雅自若。第五行 的“载切”，上下俱空有一字距离，第五行的“惟”和“鉴”中间空有三字距离，第七行的“状”字上面估计应是“凝式”，但已磨灭，遂空出两字距离。这些字距间隙，或是有意或是无意，亦或是行笔时闲散的心境使然，使整幅作品呈现出宽舒别致的韵味来，令人宠辱偕忘，进入冲淡静谧的境地。 在用笔上，此帖点画自若，运笔纯雅，线条富有弹性，有晋人风致。间用侧锋，如第3行的“乃”的一撇。第4行的“珍”的王字旁，第5行“铭”的第一撇，等等，虽为信手之笔，但甚有韵致；运笔提按甚少，多绞转，如帖中线条转折之处，比如勾和折的地方，显得自然而厚实；间有重笔，如第5行的“修”的撇，第6行“谢”的点，打破了平衡，有点睛之奇效；或用轻笔，如第3行’“秋”的撇，第6行“鉴”的下半部分，线条虽细但不孱弱，卓然于纸上挺立；或用枯笔渴墨，如第五行的“充”等字，枯笔侧锋，但线条沉劲，非有深厚功力者不能为之。 此帖的结字一任天机，见趣味，有奇情，令人击节叹赏。左右结构的字，如“輖”、“秋”等字，左边收缩，右边放纵，擒放自如。如“报”、“余”等字，右边短矮，左边修长，有鳞羽参差之状。而“谢”、“惟”等字，右边戛然而止，制造歪而不倒的奇异效果。上下结构的字，如“实”、“察”等字，有意拉开距离，结字奇而不怪，可想见书写时心情闲适，举重若轻，避熟就生！此帖“点”的运用甚见奇趣，如“兴”的点，左右伸展，但右点往左收笔，遥相呼应。“其”的点，左点在原地顿下，顺势写出右点，收笔往左边，行笔连贯，一气呵成。“间”的点，一往下，一往左下，有悠游自在、散淡超逸之气。“味”、“叶”的点，虽断但仍连，左点往右，但右点前者往右，后者扎于纸上，动静有别，而此两字的“竖”特意往右下倾，弱化竖画，突出点画。“察”的下部，本只有两点，但五个笔画都处理成了点，五个点开合聚散，若即若离，形态不一，甚见匠心！ 临习此帖时可以选用兼毫笔，半生半熟宣，字径不要过大，注意线条入纸的力度和厚度，行笔时要少提按而多绞锋，线条连接处要另起笔，不能油滑。临写时忌匀齐端正，要注意结构的穿插错落和腾挪舒展，体会其形态的随意所如，变化无方！ （2018年4月28日于长沙） 《韭花帖》仿本 |
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