京胡音高失准的原因

（内容来自网络）

       平时听到一些业余朋友的演奏（包括从网上听到的），音高失准的问题比较多见，可拉的人浑然不觉。
　　有人把这说成是京胡的特色，的确是自欺欺人。既然是音乐，无论国粹还是洋乐，音准肯定都该是个基本要求。
　　据本人猜测，京胡音高失准的原因，可能有以下几个原因。

一、琴本身是变动的。

　　演奏者往往得有几把琴，换琴后，有效弦长、担子粗细等当然就有所不同；同一把琴也经常要改变调门。于是弦的张力、手的形状、音位的距离都会随之改变。这一点和小提琴、二胡等很不一样。后者的尺寸是固定的，空弦的音高也是固定的，音位的距离自然也是固定的，要做到“按下就准”就不困难了。而京胡要想“按下就准”，恐怕是不可能的，即使是圣手（可能我是低估了他们的道行）。

　　此外，京胡按弦的力度大，按轻按重对音准也有影响。
　　所以，演奏者耳朵要特别灵，按弦后必须“即时”（比及时要快得多）修正。耳音不好，音肯定不准。

二、京胡滑音用得多。

　　特别是西皮，非滑不可。七滑八滑后就迷失了本我。特别是拉了几个高音１和２后，突然发现跟空弦音的关系不对头了。

三、定弦不准。阴阳弦不鲜见。
　　正确地，外内弦应该是纯五度关系。阴阳弦则是略大于纯五。
　　有人说阴阳弦是合理的，因为京胡用的是土生土长的五度相生律，而不是泊来的十二平均律，并以杨宝忠老先生作为例证——拉小提琴用纯五度，拉京胡用阴阳弦。（没见识过杨先生拉的小提，只是听人说而已，正如据说爱因斯坦自己说他小提琴的成就应该比相对论还高，可从没人见识过）
　　对此说，本人不敢苟同，不得不多废话几句了。

　　有这么个观点：二音的频率比是越简单的整数比，二音就越和谐。2:1最简单了，这是纯八度关系。其次，最简单的就是3:2了，这是纯五度关系。
　　在五度相生律中，纯五度关系是频率比为3:2＝1.500000，而在十二平均律中，这个比是2开12次方（得到一个半音的距离——是倍数，不是差）再做7次方，得1.498307，二者的确不一致，但它们的倍数不过是1.001130，进一步计算后可知，这个误差不过是2音分，比人耳的分辩力低很多（一个半音是100音分）。可见，这二种律的差别只是理论上的，我辈耳不见为净就成了。

　　另外，京胡调弦的方式太落后了，也是定弦不准的一个重要原因。就没办法改进改进吗？轴子能不能学学二胡？底部可不可以学学小提琴？

四、琴本身有问题。（我只知道有这些问题，但不知道该怎么处理）
　　1）不少琴二弦调成纯五度后就有杂音。把内弦调低一点点马上就变得好听了。　　　
　　2）有的琴内空弦在推弓拉弓时音高有差别。
　　3）有的琴空弦音高关系是纯五度了，但其它音却不那么对头，例如手指按住内弦的1（二黄的），可外弦竟然不是准确的5。据说，这事要怪罪琴弦，可能是质量不好，也可能是我们乱点鸳鸯谱了。

为了让自己总能出准音，只好采取点措施了。
　　1）开始练琴的几个月，尽量少用滑音，先学会走再学跑。

　　2）本身有问题的琴就设法折腾，码子不放在皮正中、码子与弦不垂直、千斤勾歪着、弦下垫海绵……，各种歪招都试试。
　　3）狠练耳音、手音。对着标准音练，不要过于相信自己的耳朵。单独的拉音阶没多大用处，要拉常用的旋律。