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学习格律诗笔记（连载之九） ②小拗与孤平拗救同时并用：例如： 送人东游 荒戍落黄叶，浩 然 离故乡。（小拗、孤平救；“离”一字救两拗） 高风汉阳渡，初日郢门山。 江上几人在，天涯孤棹还。（小拗救） 何当重相见，樽酒慰离颜。（“重”读chóng，再一次） 温庭筠的《送人东游》为五律仄起仄收式，共八句。其平仄格律是“◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平，◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平”。首联出句的第三字“落”（luò）为仄声字，拗了，系小拗，故对句中的第三字用“离”（lí）平声字来补救；同时，对句中第一字“浩”（hào）为仄声字（必须用平声字），拗了，系孤平拗句，要用第三字（取平声）来拗救，现在第三字“离”（lí）已是平声字，等于已经救了。“离”字起了一字救两拗的作用。这是小拗与孤平拗救同时并用。颈联出句中的第三字“几”（jǐ）字为仄声字，拗了，系小拗，故对句中的第三字用“孤”（gū）平声字来补救。这是小拗救。 又例： 东风知我欲山行，吹断檐间滴雨声。 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 野桃含笑竹 篱短，溪柳自摇沙水清。（“竹”为入声字，小拗、孤平救；“沙”一字救两拗） 西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（“崦”读yǎn） 苏轼的《新城道中（选一）》为七律平起平收式，共八句。其平仄格律是“⊙平◎仄仄平平，◎仄平平仄仄平，◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平， ⊙平◎仄平平仄，◎仄平平仄仄平，◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平”。颈联的出句即第五句中的第五字“竹”（zhú）为仄声字（系入声字，应为平声字），拗了，系小拗，故在对句第五字用“沙”（shā）平声字（应为仄声字）来补救；同时，对句中第三字“自”（zì）为仄声字（必须用平声字），拗了，系孤平拗句，要用第五字（取平声）来拗救，现在第五字“沙”（shā）已是平声字，等于已经救了。“沙”字起了一字救两拗的作用。这是小拗与孤平拗救并用。 ③小拗、大拗同时并用：例如： 登乐游原 向晚意不适，驱车登古原。（小拗、大拗并用；“登”一字救两拗） 夕阳无限好，只是近黄昏。 李商隐的《登乐游原》为五绝仄起仄收式，共四句。其平仄格律是“◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平”。首联的出句第三字“意”（yì）为仄声字，拗了，系小拗，故对句的第三字用“登”（dēng）平声字来补救；又同联出句中的第四字“不”（bù）为仄声字，拗了，系大拗，故对句的第三字用“登”（dēng）已经是平声字，等于已经救了。“登”字起了一字救两拗的作用。这是小拗、大拗双救并用。 ④小拗、大拗、孤平拗救同时并用：例如： 致此自 僻远，又非珠玉装。（小拗、大拗、孤平救；“珠”一字救三拗） 如何有奇怪，每夜吐光芒。 虎气必腾上，龙身宁久藏。（小拗救） 风尘苦未息，持汝奉明王。 杜甫的《蕃剑》为五律仄起仄收式，共八句。其平仄格律是“◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平，◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平”。首联出句中的第三字“自”（zì）为仄声字，拗了，系小拗，故对句中的第三字用“珠”（zhū）平声字来补救；又首联出句中的第四字“僻”（pì）为仄声字，拗了，系大拗，故对句中的第三字用“珠”（zhū）平声字来补救；同时，对句中第一字“又”（yòu）为仄声字（必须用平声字），拗了，系孤平拗句，要用同句中第三字（取平声）来拗救，现在第三字“珠”（zhū）已是平声字，等于已经救了。“珠”字起了一字救三拗的作用。这是小拗、大拗与孤平拗救并用。颈联出句中的第三字“必”（bì）字为仄声字，拗了，系小拗，故对句中的第三字用“宁”（níng）平声字来补救。这是小拗救。 注：首联出句“致此自僻远”为连续5个仄声字，这是少见的，但经过拗救是允许的。 说明：唐人善用拗救的格律，故唐诗中拗救的情况相当常见。宋代以后，除苏轼、陆游几个大家外，就很罕见了。我们了解拗救的目的，就是在学格律诗的时候，不要认为变格诗不符合绝句和律诗的平仄格律，我们就弃用它。拗救和变格，都是格律诗不可缺少的部分，决不是可有可无的。研究诗词格律的权威——北大王力教授有一个比喻很好，他说：“诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的‘但书’：‘但书’应认为是法律的一部分，并非法律以外的东西。”他又说：“拗而能救，就不是病。” 总结： 拗救和变格共有8种情况，本句自救两种（孤平及特拗句，不算特型句式的自救）、对句相救无孤平拗救的三种（大拗，小拗，大拗与小拗同时并救，不算同位相救）、对句相救有孤平拗救的三种（孤平与大拗，孤平与小拗，孤平与大拗、小拗同时并救）。以五言为例如下所示（七言可类推）： ——孤平拗救： 原平仄为：平平仄仄平（首字不带圈） 拗救为： ——特拗句及其自救（仅限于尾联出句） 原平仄为：平平平仄仄（尾联出句） 拗救为： ——大拗必救（对句救出句，无孤平拗救） 原平仄为：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救为： ——小拗可救可不救（对句救出句，无孤平拗救） 原平仄为：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救为： ——大拗、小拗同时并救（对句救出句，无孤平拗救） 原平仄为：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救为： ——孤平与大拗同时并救（对句救出句并自救，有孤平拗救） 原平仄为：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救为： ——孤平与小拗同时并救（对句救出句并自救，有孤平拗救） 原平仄为：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救为： ——孤平与大拗、小拗同时并救（对句救出句并自救，有孤平拗救） 原平仄为：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救为：仄仄仄 仄仄，仄平平仄平（出句三、四拗、对句首拗，对句三同时救） 这样一来，五言（七言类推）除基本格式的四种情况外，在以下五种情况下也可成诗： 现举一些拗救的例子来看： ——“北风江上寒”（孟浩然《早春有寒》）此句为五言“平平仄仄平”句型（押韵句）。第一字“北”为仄声，为避免孤平，第三字选平声的“江”字来救。 ——“未到晓钟犹是春”（贾岛《三月晦日送春》）此句为七言“◎仄平平仄仄平”句型（押韵句）。第三字“晓”（xiǎo）为仄声（应为平声字），拗了；故用本句中第五字“犹”（yóu）作为救，也就没有毛病了。这叫“孤平拗救”。 ——“谁能共公子，薄暮欲俱还”（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）诗中的“谁能共公子”一句，其平仄格律为“⊙平平仄仄”。句中的第四字“公”（gōng）为平声字，拗了，故第三字用“共”（gòng）仄声字来补救。这叫四拗三救。这种“特拗”句式，多数用于尾联的出句。 ——“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”（杜甫《咏怀古迹》）此联的平仄格律为“◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平”。出句第六字“胡”（hú）应仄而平，故用第五字“作”（zuò）应平而仄来补救。这叫六拗五救。这也是“特拗”句式，用于尾联的出句。 ——“吾爱孟夫子，风流天下闻”（李白《赠孟浩然》）此联为五律仄起仄收式的首联，其平仄格律为“◎仄平平仄，平平仄仄平”。出句中的第三字“孟”（mèng）应平而仄，拗了，系小拗，用对句中的第三字该仄而平的“天”（tiān）字去救。 ——“荒戍落黄叶，浩然离故关”（温庭筠《送人东归》）此联为五律仄起仄收式的首联，其平仄格律为“◎仄平平仄，平平仄仄平”。出句中的第三字“落”（luò）应平而仄，拗了，系小拗，用对句中的第三字该仄而平的“离”（lí）字去救。又对句第一字“浩”（hào）应平而仄，犯孤平，故第三字选平声“离”（lí）字来救。这叫做孤平拗救。这一联的出句和对句，既是本句自救，又相互而救，叫做“孤平与小拗同时并救”。对句的“离”字起了一字双救的作用。 ——“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠”（白居易《放言》其一）此句为七律平起平收式的颈联，其平仄格律为“⊙平◎仄平平仄，◎仄平平仄仄平”。出句第一字“草”（cǎo）应平而仄，第三字“有”（yǒu）应仄而平。按格律并不构成拗句，用不着去救。诗人有意无意这样作，纯属“锦上添花”之举（这叫“特型句式”的自救）。
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