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【词谱起源】 渔家傲，词牌名，又名“渔歌子”“渔父词”等。以晏殊词《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体，双调六十二字，前后段各五句，五仄韵。另有六十二字四仄韵一叠韵，六十二字两平韵三叶韵，六十六字五仄韵的变体。 代表作有范仲淹《渔家傲·秋思》等。 明蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。按此调如自晏殊，因词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。如杜安世词三声叶韵，蔡伸词添字者，皆变体也。外有十二个月鼓子词，其十一月、十二月起句多一字。欧阳修词云，“十一月，新阳排寿宴”，“十二月，严凝天地闭”。此皆因月令故多一字，非添字体也。 ● ○ ● 词谱范例 ● ○ ● 【词谱范例】 渔家傲·画鼓声中昏又晓 宋代：晏殊 附录《渔家傲》规范格律及写作要求。 ⊙仄⊙平平仄仄，（韵） ⊙平⊙仄平平仄。（韵） （宜对仗） ⊙仄⊙平平仄仄，（韵） 平⊙仄， （韵） ⊙平⊙仄平平仄。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄，（韵） ⊙平⊙仄平平仄。 （韵） （宜对仗） ⊙仄⊙平平仄仄，（韵） 平⊙仄， （韵） ⊙平⊙仄平平仄。（韵） ● ○ ● 写作技法● ○ ● 【写作技法】 浅述《渔家傲》写作特点。 本调《渔家傲》为常年用词，但词家多喜为春、冬两季用之，夏、秋少用，望谨记。 此调流行于北宋。词家多喜用于奔放豪迈、激情洋溢的版本。 本调六十二字，十句，双调。前片五句，五仄韵，后片五句，五仄韵，属中词。 本调的写作要求较高，对仗虽不多，但句法较硬，最中级者练习之用。 本调其实是由两首七言仄韵的绝句构成。只是在第三句下增添了一个三字入韵句。 本调所入韵的字，必须是用去声，否则，其韵味顿失。 上片起首两个七字句，大多都要对仗的。 但由于第一、三两句的格律是一样的，因此，也有二、三句对仗者，但多有不从。 上片第四句，三字，不可叠句，也不可叠韵。也有叠句叠韵者，但多有不从。 第四句的语气必须要与结句的语气相连贯，一旦分离，也大大失去了本调的韵味。 下片起首两个七字句，大多都要对仗的。 但由于第一、三两句的格律是一样的，因此，也有二、三句对仗者，但多有不从。 下片第四句，三字，不可叠句，也不可叠韵。也有叠句叠韵者，但多有不从。 第四句的语气必须要与结句的语气相连贯，一旦分离，也大大失去了本调的韵味。 《渔家傲》这个词牌，在北宋才有，根据乐府纪闻记载，脱身于《渔歌子》 【乐府纪闻】：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作﹝渔歌子﹞。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名﹝渔父词﹞，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有﹝渔家乐﹞之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与﹝渔家乐﹞无二致也。 关于这点，我们无法一一考证，今天主要的是，了解词格律，以及它的写作要点 分上下阕的词，我们称之为“双调” 根据古人的写作特色， 一般是上阕（上片）描景造境 下阕（下片）抒情 大家都知道，词，以情胜，无情感 的词，就没了意义了 渔家傲上下片各五句，押仄韵62个字 上下阙完全相同，就等于是两首七言仄韵绝句诗合二为一 就是上片是一首仄韵的七绝，下片也是一首仄韵的七绝， 它和七绝不同的就是第三句也要押韵，再在第三句后，添一个三字句而已，但此三字句应该叶韵。 也就是说，《渔家傲》每句都要押韵， 有些词谱说的，下片中的三字句可以不叶韵，这个说法是错误的。 古人杨慎写的《渔家傲》词，写下半阙第三句，都用“仄平平仄平平仄”作为句子的格律，则不是初学者所适宜的办法。 所以，我们在学习填写《渔家傲》的时候，他的格律，还是按照词谱规定的格律来写，比较好 下面请看下《渔家傲》的格律 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 渔家傲的特点： 全词一般语调大气，豪放 古时候适合填写借物言志，抒发情怀的语调来填写 几乎无人用婉约的语调来写渔家傲 但李清照也曾写过， 她那首婉约的渔家傲，却不是很有特色 及至后来，她改用了豪放语调，再填渔家傲后，就深受词人的赞叹 可见，渔家傲，不太适合写卿卿我我、恩恩爱爱的事 这也是我们在写作中需要注意的，虽然不是一成不变的去套，相对说，注意点，也有好处，下面，我们来看北宋范文正公的《渔家傲》 再看看李清照的两首 渔家傲 这首，是李清照，比较婉约的一首 渔家傲 这一首，是李清照比较豪放的一首， 明显的比第一首要好， 词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。 因此，今后有什么大气的感想，不放用《渔家傲》来表达抒发 上片是一首仄韵的七绝，下片也是一首仄韵的七绝
叶韵：读音 叶xie（协）韵，就是根据前面的韵脚，押同样的韵，叫叶韵 正体
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