|
一、词 《玉楼春》是宋词中比较有代表性的词牌，欧阳修最喜欢用玉楼春这个词牌，多写花间尊前情事，亦有酬赠、写景、咏物、离情等作。后来人受他影响，玉楼春多写无限相思、离愁别恨、送别等，算是婉约词中比较受欢迎的词牌。很多婉约词大家，争相以玉楼春为词牌，写下了一系列名作。 此调体制形似七言仄韵体诗，其中前后段之第二句与第四句均为仄仄平平平仄仄式，共为四句，而且共有六个句子用韵，故格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。 《玉楼春》 晏殊 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 词牌格律： 定格： ⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵） 玉楼春不讲究对仗，晏殊词“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”对仗更漂亮。 另： 木兰花·春景 宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 木兰花·晓妆初了明肌雪 李煜 晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。 玉楼春 大石调 宋·周邦彦 桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。 玉楼春 宋·晏几道 秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处，应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。 玉楼春 京市舞女 宋·吴文英 茸茸狸帽遮梅额。金蝉罗剪胡衫窄。乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。 问称家住城东陌。欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍。 七律 黄鹤楼 【唐代】崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 从阅读前人名作体会，此调与仄韵七律有如下区别。 1、从形式上看： 七言律诗无上下阙之分，而且是不可以换韵的，但玉楼春作为词牌则可以有上下阙，并可以在下阙中换韵的； 2、从对仗方面看： 七言律诗中有对仗和黏对的要求，玉楼春则可对仗，也可不对仗。即使对仗也不像七律那样严格，偶尔平仄失韵并不那么重要； 3、从章法上看： 七律讲究起承转合，玉楼春不讲究起承转合，而是分为上下两片，一般上片铺叙；过片两句，一句承接上片，一句显露意旨；结拍两句，一句承接过片，一句收束全篇； 4、从内容上看： 七律可以借景抒情，可以借事议论；作为词的玉楼春则要求必须有铺叙，有细节，以具象抒发内心感受，不可一般性发议论，抒感慨。 5、从押韵方面看： 七律如果首句押韵共有五个句子用韵，如果首句不押韵就只有四个句子用韵，玉楼春却有六个句子用韵，故格律与诗体迥异。 水平有限，不当之处还请各位老师诗友们指正。 二、诗 七绝平仄表有四种：第一种是一二四句押平韵：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。第二种是句首不用韵：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。第三种是逢二四句押平韵，句首不用韵：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。第四种是逢一二四句押平韵：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。以上四种就是七绝平仄表的全部类型，接下来就让小编带大家具体了解一下吧。 第一种逢一二四句押平韵的古诗类型的代表作品有：1.《己亥杂诗》龚自珍。2.《早发白帝城》李白等。 第二种是逢二四句押平韵，句首不用韵，这种类型的作品有：1.《无题》鲁迅。2.《绝句》杜甫等。 第三种是逢二四句押平韵，句首不用韵，这种类型的作品有：1.《南园》李贺。2.《登飞来峰》王安石等。 第四种是逢一二四句押平韵，这种类型的代表作有：1.《为女民兵题照》毛泽东。2.《漫兴》杜甫等。 七绝是近体格律诗中的一种体式，是严格遵守平仄格律的，古人把汉字的音调分为“平，上，去，入”四声，而“平”分为“阴平”和“阳平”，“上”就是如今的三声，“入”就是如今的“四声”。 三、词是诗 《玉楼春》是一个词牌的名字，但是形式上确实很像七言律诗，不过这个词牌并不是七律，还是有很大区别的。 一、玉楼春与七律 为了更好地说明，老街录入一首玉楼春，一首七律，用实际例子来对比一下，就非常明白了。 五代顾夐《玉楼春》 双调五十六字，前后段各四句、三仄韵 拂水双飞来去燕， 曲槛小屏山六扇。 春愁凝思结眉心， 绿绮懒调红锦荐。 话别多情声欲战， 玉箸痕留红粉面。 镇长独立到黄昏， 却怕良宵频梦见。 附词谱： 中仄中平平仄仄 韵，中仄中平平仄仄韵，中平平仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵。 中仄中平平仄仄韵，中仄中平平仄仄韵，中平中仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵 唐·白居易《醉中酬殷协律》七言律诗 押灰韵 泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，命驾三千里外来。 醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。 这两首第一句都是仄起仄收。白居易是一首七律，顾夐是一首词。我们先看看相同之处。 二、相同处 1、都是七言八句齐言诗 玉楼春和七律最大的相同点，都是七言八句的诗。从广义来说，词都是诗，玉楼春当然也是诗，而且是每句字数一样的诗。 2、都要遵守平仄要求 玉楼春不同于普通的古体诗，因为词是用来演唱的，所以要依声填词，后来乐谱失传，后人就依照词谱填词。 例如上面举例的时候，也列出了词谱。平声，类似今天的一声和二声；仄声包括上去入三声。上去，类似今天的三、四声。入声比较特别，普通话中没有入声，如“结、别”就是古入声。 三、区别 1、平韵与仄韵 七律一定押平声韵。 例如白居易这首诗，四个韵都是平声：陪、来、开、台。 玉楼春押仄韵。 例如顾夐词中的韵脚：燕、扇、荐、战、面、见。 2、换韵与不换韵 七律是不可换韵的，玉楼春有一体可以换韵。 牛峤的这一体很特殊，上阕韵脚的韵母是：ang。下阕韵脚的韵母是：u。 春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅 。此情谁信为狂夫， 恨翠愁红流枕上 。 平仄平平平仄仄韵，平仄仄平平平仄韵。仄平平仄仄平平句，仄仄平平平仄仄韵。 小玉窗前嗔燕语 ， 红泪滴穿金线缕 雁归不见报郎归 锦字织成封过与 仄仄平平平仄仄【换韵】，平仄仄平平仄仄韵。仄平仄仄仄平平句，仄仄仄平平仄仄韵。 3、诗韵与词韵 唐宋词都用诗韵押韵。 但是词韵和古体诗押韵一样，是可以放宽到用邻韵的。 七律只有第一句可以借用邻韵，其他必须用同一个韵部，否则视为落韵。 四、七律的四体与玉楼春的四体 1、七律的四体 七律的四体，是按照第一句的句式来区分的。 如“泗水亭边一分散，”是仄起仄收体，另外还有仄起平收（鹿苑重兴梵宇宽，）、平起平收（鱼龙未变志常存）、平起仄收（东阳本是佳山水）。 2、玉楼春四体 以龙榆生词谱为例，玉楼春收集了四体，每一体都有些区别。 正体就是顾夐的“拂水双飞来去燕”，第三体是牛峤换韵的“春入横塘摇浅浪”。 顾夐的另一首是第三体，第五句不押韵： 【去】。其他的韵脚都是入声韵： 月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续 。 惆怅少年游冶【去】， 枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛 。 第四体是李煜的一体，起句不同，是平起仄收式：晚妆初了明肌雪。 【晚妆初了明肌雪】，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。 晚妆初了明肌雪，中平中仄平平仄，起句与其他三体（中仄中平平仄仄）不同。 结束语 上面说过，词都是诗，有的就是格律诗，有的是古体诗，有的是齐言诗，有的是长短句。 玉楼春是一首押仄韵的古体诗，但是有平仄的严格要求  |
|
|
来自： 新用户66614313 > 《文件夹1》
