诗词小知识(图)

[诗词歌赋] 诗词小知识(图)

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  押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
• 在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。
• 平仄在本句中是交替的；平仄在对句中是对立的。这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
• 对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，它的作用是形成整齐的美。散文与诗都用得着它。例如《易经》说："同声相应，同气相求。"
• 律诗中的对仗还有它的规则：出句和对句的平仄是相对立的；出句的字和对句的字不能重复。
• 对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。
  
  
• 五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。
• 第一句的韵脚可以不太严格，用邻近的韵也行。
• 今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
• 五言的平仄：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。另一式，首句改为仄仄仄平平，或平平仄仄平，其余不变。如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。
• 七律是五律的扩展，是在五字句的上面加一个两字的头. 仄上加平，平上加仄。
• 粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句 第二字相一致。粘对的作用，是使声调多样化。
• 如果不"对"，上下两句的平仄 就雷同了；如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。
• 孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌.
• 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。
• 古风式的律诗：没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。
• 古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
• 对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
• 五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。
• 律诗在特殊情况下，对仗可以少于两联。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。
• 《文心雕龙》说："反对为优，正对为劣。 "
• 宽对形式服从于内容。
• 诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"。
• 绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。
• 绝句，原则上可以不用对仗。
• 古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，既可以押平声韵，又可以押仄声韵。用韵比律诗稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。
• 律诗是一韵到底的。
• 体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以换几次韵。
• 杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。给人一种奔放排奡的感觉。
  
  
• 长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
• 凡是词牌下面注明"本意"的，不另有题目了，词牌同时也是词题。绝大多数的词都不是用"本意"的。因此，词牌之外还词题. 一般是在词牌下面用较小的字注出词题，词题和词牌不发生任何关系。
• 词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。
• 词句常常是不粘不对的。大多数的词牌都是没有拗句的。
• 词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。词的对仗跟诗的对仗是一样的。
• 小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。
  
  
• 律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。同时，节奏点也是可以移动的。
• 两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句为四三。折腰句，按语法结构是三一三。词有特殊节奏。
• 律诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由。
• 语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言