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昆阳子 原创 2023-9-5 13:37 · 来自江苏 填词基础 昆阳子 第四章 词的对仗 一、词的对仗特点对仗是古典诗词的重要艺术手段之一，在词中有广泛的运用。但词的对仗与律诗对仗不一样。大致说来，有以下差异： （一）没有固定位置。律诗每句字数相等，具有平仄交替、平仄对立和平仄相黏的严格要求，理论上，每一韵、每一联都可以形成严格的对仗。词调绝大多数都是长短句，只有词句相邻、字数相等，才有对仗的可能。 （二）没有严格要求。律诗的对仗有固定的位置，颔联、颈联必须对仗，而且注重平仄对立，忌讳两句有重字。词的对仗，很多时候只是约定俗成，可以对仗，也可以不对仗，对仗只似骈偶，可以平仄对立，也可以平仄相黏，两句可以重字，甚至可以重韵。 （三）对仗灵活多样。词的对仗，除了偶对，还有鼎足对、扇对等形式。即词中对仗，包括两句对、三句对和四句对。对仗首句前面可以加领字或逗句，形成衬逗对。另外，有些对仗非常宽，如七言句，前面四字作工对，而后面三字几乎不对。 二、词的对仗分析词的对仗，究竟有无规律，究竟如何把握？我们在读词、填词时可以注意以下规律： （一）体近律诗的多含对仗 初时小令，体式多从律诗、绝句中变化而来，这类词，多含对仗，而且要求也相对严格。常见的如《鹧鸪天》词，其三四句必用对仗；平调《浣溪沙》词，四五句必用对仗。如宋辛弃疾《鹧鸪天》： 陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。 如宋晏殊《浣溪沙》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 仄韵如《生查子》、《玉楼春》等，虽皆为五言、七言律句，盖仄韵本宜拗怒，故可以不用用对仗。然仍有用之者，如《玉楼春》三四句，多有用对仗的，近现代夏承焘《玉楼春 题曙岑翁词卷》，三四句用对仗： 钱塘十载花如雾。畴昔江头寻梦路。南陔花事北堂心，西子湖船东道主。 鸥汀鹭渚逢迎处，作达何人赓健句。臂弓休问少年豪，市帚犹能垂老舞。 甚至如宋周邦彦《玉楼春》，几句几乎全用对仗，一二句宽对，三四、五六、七八全属工对，更是罕见： 桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。 （二）两片头处短句多用对仗 两片片头，如果同是两个以上的三字句或两个以上的四字句，基本都要对仗。六字句如《西江月》亦要对仗。如五代韦庄《更漏子》，两片头皆用对仗，甚至其它两处，亦皆用对仗： 钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。深院闭，小庭空，落花香露红。 烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁。闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。 又如宋秦观《鹊桥仙》，两片头皆用对仗： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 又如北宋秦观《满庭芳》上片“山抹微云，天沾衰草”句： 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 又如宋史达祖《西江月 舟中赵子野有词见调，即意和之》，两片头全用对仗： 裙摺绿罗芳草，冠梁白玉芙蓉。次公筵上见山公。红绶欲衔双凤。 已向冰奁约月，更来玉界乘风。凌波袜冷一尊同。莫负彩舟凉梦。 另，一如律诗尾联，词的上下片结句处，多不用对仗。偶有用之者，如前举之周邦彦《玉楼春》与吴潜《沁园春 登多景楼》。 （三）一些词牌固定位置多用对仗 一些词牌的固定位置，多用对仗，如《忆江南》两个七字句，《满江红》上下片两七字句，《沁园春》上下片一字领后扇对，约定俗成，几无例外，皆宜遵守。如清纳兰性德《江南好》： 江南好，一片妙高云。砚北峰峦米外史，屏间楼阁李将军。金碧矗斜曛。 如宋岳飞《满江红》： 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。 如近现代毛泽东《沁园春》： 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风 骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。 （四）作者表达声情需要使用对仗 词中只要相邻的两个句子，字数相等，原则上都可以使用对仗。词作者往往根据声情需要，特别对一些四言句，经常使用对仗。这些对仗，并没有明显的约定俗成，一个作者的不同词作中对仗不同，同一词牌，前后人唱和，使用对仗情况也多不相同。如： 宋辛弃疾《永遇乐 京口北固亭怀古》： 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ 宋姜夔《永遇乐 次稼轩北固楼词韵》： 云隔迷楼，苔封很石，人向何处？数骑秋烟，一篙寒汐，千古空来去。使君心在，苍崖绿嶂，苦被北门留住。有尊中酒差可饮，大旗尽绣熊虎。 前身诸葛，来游此地，数语便酬三顾。楼外冥冥，江皋隐隐，认得征西路。中原生聚，神州耆老，南望长淮金鼓。问当时依依种柳，至今在否？ 当代汪玢《永遇乐 北固山怀古用稼轩韵》： 铁瓮江山，铜乌风露，紫龙眠处。淡月孤悬，青天不老，寂寞潮来去。王孙旧事，高楼多景，烛影摇红曾住。总堪怜、英雄侠骨，肯忘逐鹿擒虎？ 刀弓贵主，关河萧索，别母随郎回顾。水上深箫，城头细角，北固前边路。风流歇矣，仙宫净域，几岁不闻钟鼓。笑登陟、寒鸦解问：老郎健否？ 三首词同题同韵，辛词为原唱，姜、汪为和作，我们就对仗做一集中分析。两片头皆有两个四言句，具备对仗条件，宜用对仗。辛词上片句式有变化，严格说，已不是两个四字句，故未用对仗，下片头亦未用对仗。姜词上片头“云隔迷楼，苔封很石”工对，下片头未对。汪词上片头“铁瓮江山，铜乌风露”工对，与“紫龙眠处”几成鼎足对。下片头“刀弓贵主，关河萧索”亦宽对。辛词词中只“斜阳草树，寻常巷陌”一处对仗，而此处姜词并未对仗，却在上片“数骑秋烟，一篙寒汐”、下片“楼外冥冥，江皋隐隐”“中原生聚，神州耆老”三处对仗。汪词上片“淡月孤悬，青天不老”“王孙旧事，高楼多景”，于辛词、姜词对仗处皆用对仗，下片“水上深箫，城头细角”，于姜词对仗处，只作一处对仗。 使用对仗，可以使词显得精警有气势，但一味对仗，也会使词变得不够流宕自然。因此，填词不在于使用对仗多少，而在于如何借助于对仗的语言特色，来为声情服务。这个是需要在创作过程中，不断实践，不断总结的。 |
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