词性对品是对联六大要素之一,所谓词性对品就是“上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。”下面简要分析一下名词在词性对品中的运用情况。 一、名词和名词的相对。 今人作对联只要做到了名词和名词相对,那就被认可是工对。但在前人那里比较复杂,现代汉语里所讲的名词,在前人那里称作实字。虽然前人属对的原则是“实对实”,却又很讲究地把实字划分成若干个门类,如清代流行的《诗韵合璧》书中辑入的《词林典腋》把实字划分为天文门、时令门、地理门、帝后门、职官门、政治门、礼仪门、音乐门、人伦门、人物门、闺阁门、形体门、文学门 、武备门、技艺门、外教门、珍宝门、宫室门、器用门、服饰门、饮食门、菽粟门、布帛门、草木门、花卉门、果品门、飞禽门、走兽门、鳞介门、昆虫门共30个门类。同门类的字相对叫工对,例: 不雨山长润, 无云水自阴。 ——唐 张祜 上联的“雨”与下联的“云”同属天文门,上联的“山”与下联的“水”同属地理门。这样的对仗就是工对。 邻近门类的字相对叫邻对,一般意义上的邻对,大致可分为十种组合: 第一、天文门、地理门、时令门; 第二、地理门、宫室门; 第三、帝后门、职官门; 第四、政治门、礼仪门、音乐门; 第五、人伦门、人物门、闱阁门、形体门; 第六、文学门 、武备门、技艺门、外教门; 第七、珍宝门、宫室门、器用门、服饰门; 第八、饮食门、菽粟门、布帛门; 第九、服饰门、饮食门; 第十、草木门、花卉门、果品门、飞鸟门、走兽门、鳞介门、昆虫门。 在每个组合中,任意两个门类都可成对。例: 万花盛处松千尺; 群鸟唱中鹤一声。 ——清 邓石如 上联的“花”属百花门,下联的“鸟”属飞鸟门;上联的“松”属草木门,下联的“鹤”属飞鸟门。“百花门”、“飞鸟门”、“草木门”在门类排列顺序里是相邻的,所以这些对仗就是邻对。 门类相隔较远的字相对叫宽对。如: 得好友来如对月; 有奇书读胜观花。 ——清 王文治 上联的“友”属人伦门,下联的“书”属文学门,上联的“月”属天文门,下联的“花”属百花门。门类相隔较远,当属宽对。 此外,有一些字(词),虽然属不同门类,表面上看用为对仗该属宽对,但因其常被用为对称,已成习惯性用法,因此可视为工对。如诗酒、人地、金石等等。 诗犹称弟子; 酒不让先生。 ——清 何绍基 烟水此间真酒地 风光今日是诗天 ——清 阿林保 高山流水诗千轴, 明月清风酒一船。 ——明 黄周星 一水绕荒祠,此地真无关节到; 停车肃遗像,几人得并姓名尊。 ——清 左 辅 佳山佳水佳风佳月,千秋佳地; 痴色痴声痴梦痴情,几辈痴人。 ——明 朱元璋 小举金尊对明月; 高张石刻闻古香。 ——清 俞樾 月波潋艳金为色; 风濑琮琤石有声。 ——清 乾隆 工对是对仗中的最高层次,是作联的人所追求和力行的标准。然而,对仗并不是越工越好,一味求工也容易带来弊端。由于同门类的字数毕竟有限,一方面稍不注意就会出现“合掌”现象;另一方面可供选择调整的范围窄小,往往会限制联意的提升。因此在对联创作实践中,宽对的运用远远超出工对的运用,而且收效明显。宽对虽然少了些束缚,但对其要求却不能放松,若想使相隔较远不同门类的字词实现对仗,且保证联意的充分表达,也是要下一定功夫的。总的来说,对工对和宽对的态度应是“能工则工,需宽则宽”,一切随联意而定。 二、名词和不同词性字词之间的对仗 名词和名词相对,体现了对联属对的原则性,名词和其它不同词性字词之间的对仗却又体现了对联属对的灵活性。这种灵活性表现在某个特定的条件下,使原本不同词性字词之间的对仗由不能转化为能够。 1、上下联对应位置名词和具有同样语法功能而词类属性不同的词(词组)可以相对 1)、在以名词为中心的偏正词组中,充当修饰成分的名词和其它不同词性字词之间的对仗成立。 野寺乾坤大; 山村宇宙新。 ——明 乔应甲 上联的“野寺”和下联的“山村”都是名词性偏正词组,充当修饰成分的形容词“野”和名词“山”可以对仗。 世间无此酒 天下有名楼 ——江西九江浔阳酒楼 上联的“此酒”和下联的“名楼”都是名词性偏正词组,充当修饰成分的代词“此”和名词“名”可以对仗。 胜迹表宫亭,况恰当庐阜南横,大江东去; 平湖满烟月,谁补种四围杨柳,十里荷花。 ——清 陈 炽 上联“庐阜”和下联“四围”都是名词性偏正词组,充当修饰成分的名词“庐”和数词“四”可以对仗。 古今奇观属崖壑; 往来名士尽风流。 ——清 戴鸿庥 上联名词性偏正词组“古今奇观”的修饰成分是名词“古今”,下联名词性偏正词组“往来名士”的修饰成分是动词“往来”,“古今”和“往来”可以对仗。 2)、形容词被数词修饰或形容词在动词后(成为动词的宾语),转性为名词后与名词相对。。 文涵万古江山气; 道续千年丝竹声。 ——清 曾国藩 上联形容词“古”被数词“万”修饰,转性为名词,与下联名词“年”相对。 展绿天无暑; 催诗雨有声。 ——清 顾莼 上联的“绿”是形容词,在动词后,转性为名词,和下联名词“诗”相对。 3)、同在主语或宾语位置上的名词和不同词性字词之间可以对仗。 浣花旧事谁能继; 桃叶新诗手自题。 ——清 叶方蔼 上联的主语是代词“谁”,下联相同位置的主语是名词“手”,二者可以对仗。 繁冗驱人,旧业尽抛尘市里; 湖山招我,全家移入画图中。 ——清 李渔 上联的名词“人”和下联的代词“我”均处在宾语位置,二者可以对仗。 乱流自起灭; 远山时有无。 ——清 俞樾 上联“流”是动词,但在主语位置上,活用为名词和下联名词“山”对仗。 吏隐既分无造访; 姓名尚在为文章。 ——清 俞樾 上联动词“造访”在宾语位置上,活用为名词和下联名词“文章”对仗。 富贵无常,尔小子勿忘贫贱; 圣贤可学,我清门但读诗书。 —— 清 蒋士铨 上联形容词“贫贱”作宾语,转性为名词和下联名词“诗书”相对。 4)、名词在副词或能愿动词后,名词转性为动词,可以和动词相对。 子孙好守儒门学; 乡里仍名廉吏家。 ——清 俞樾 下联名词“名”在副词“仍”后,转性为动词和上联的动词“守”对仗。 出有车,食有鱼,当代孟尝能客我; 金未尽,裘未敝,今年季子不回家。 ——民国 方尔谦 上联的名词“客”在能愿动词“能”后,转性为动词和下联的动词“回”对仗。 2、在一些传统的对仗种类里,名词可以和词类属性不同的词(词组)相对。 1)、互成对 花萼一家春富贵; 竹林三益酒神仙。 ——清 王闿运 上联“富贵”是形容词单字连用,下联“神仙”是名词单字连用。 诗意岂因今古异; 山光长在有无中。 ——清 乾隆 上联“古今”是名词单字连用,下联“有无”是动词单字连用 2)、掉字对 老去逐年增老病, 春来无日不春阴。 ——宋 陆游 上联的“老、老”是形容词,下联的“春、春”是名词。 春去春来苦自驰, 争名争利徒尔为。 ——唐 骆宾王 上联的“春、春”是名词,下联的“争、争”是动词。 3)、借音对 残春红药在, 终日子规啼。 ——宋 释惠洪《天厨禁脔》 上联的“红”为形容词,下联的“子”为名词,但“子”与“紫”同音,借“子”为“紫”,与“红”相对。 4)、当句对 鸢飞鱼跃天机锦; 秋月春风大块章。 ——清 乾隆 上联的“鸢飞”和“鱼跃”自对,下联的“秋月”和“春风”自对,上联的动词“飞”“跃”和下联的名词“月”“风”相对。 除旧布新,明知往者非来者; 改天换地,始信今人胜古人。 ——清 郑板桥 上联的“旧”“新”是形容词自对,下联的“天”“地”是名词自对。上下联相对却是名词对形容词。 5)、连绵对 鱼市人烟横惨淡, 龙祠箫鼓闹黄昏。 ——宋 陆游 “惨淡”是形容词性叠韵词、“黄昏”是名词性双声词。 一自分襟多岁月, 相逢满眼是凄凉。 ——唐 刘禹锡 “岁月”是同义连用的名词,“凄凉”是形容词性连绵词。 3、动词“无”和副词“不”都是否定词,所以常被用为对仗。有了这个前提,当无字后面是名词,不字后面是动词或形容词时,二者词性虽不相同,对仗却也可认为成立。 不见闻声群鸟吹; 无尘有色众花鬘。 ——清 乾隆 几幅画图,虎不啸龙不吟,花不馨鱼不跳,成何良史? 一盘棋局,车无轮马无脚,炮无烟象无牙,作甚将军? ——明 刘基对应朱元璋 |
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