大唐女俑：肥为美和女扮男装彩绘侍女俑 西安博物院藏 唐代社会经济繁荣，文化艺术高度发达，也是陆地丝绸之路最为繁盛的时期。本次展览从西安博物院和陕西历史博物馆选调了几件唐代女俑，让观众一窥让人至今仍然心往神驰的盛唐气象，以及丝路交流对于大唐风尚的影响。 众所周知，唐代流行以肥为美，来自西安博物院的彩绘侍女俑就生动的反映了这一审美趣味。这件女俑头微微倾向左侧，面庞圆润，施以粉彩，以细墨描眉，朱红点唇，面含微笑，头梳抛家髻。抛家髻是唐代后期较为流行的一种发式，以两鬓抱面，状如椎髻。身穿袒领白底彩花衫，双手拱于胸前，袖口宽大。 从隋代至唐初，妇女服饰曾流行小袖上衣，紧身长裙，盛唐以后，衣衫加宽，衣袖加大，与妇女丰腴的体态相得益彰。据《新唐书》记载，文宗时曾对女服作过衣袖不得超过一尺三寸的规定，结果“人多怨者”，可见当时人们对于宽袖的喜好，而把部分胸脯袒露于外的袒领样式也是从盛唐以后开始流行的。 三彩女立俑 陕西历史博物馆藏 女俑身披橙色帔帛，上绣有各类花朵，由前腹搭向双背后下垂，下着淡绿色及地长裙，上系红色裙带。帔帛也称帔子，是绕于肩上起装饰作用的一种帛巾，在唐代尤为流行，不论是贵妇还是下层女工，都以披戴帔帛为美。披帛通常以轻薄的纱罗裁成，上面印有图纹，其长度都在两米以上，用时盘绕于两臂之间。妇女们在或宽或窄的帔帛装饰下更显妩媚多姿，别有神韵。 来自陕西历史博物馆的三彩女立俑也具有同样的神采。这件女俑拱手站立，额前梳一小髻，鬟发浓密，面庞丰润，双唇微闭，面带笑容，身穿无领尖口落地长裙，长裙下露出高头丝履。宽幅、多褶的曳地长裙是唐代女性最典型的下装，史书上的所谓“破”，即指幅数而言。这种多幅长裙，有用单色裙料制做的，称之为单色长裙；有用两种或两种以上的裙料制作，称之为间色长裙。据载，隋唐女子的长裙有“十二破”、“六破”、“七破’之分。这种高腰长裙给人的视觉印象是加长的下身，让人感到着衣者更加修长和俏丽。 彩绘陶骑马击腰鼓女俑 西安博物院藏 由于丝路的畅通，唐代与西域各国交往频繁，外族人士杂居于内陆的也不少，因此唐人，包括妇女也非常喜好穿着窄袖的胡服。如西安博物院藏的彩绘陶骑马击腰鼓女俑。 这件女俑头戴孔雀冠，向左前方平视，面庞圆润，配以小巧的鼻子和樱桃小嘴，显得丰腴而秀美。女俑身穿粉白色圆领窄袖长袍即为典型的胡服，其所持的腰鼓也为魏晋时从龟兹传入中原，而同墓出土的另外四件骑马伎乐女俑所持乐器分别为琵琶、箜篌、铜钹，筚篥，皆属胡乐，这些骑马伎乐女俑可能是墓主人生前拥有的女乐形象的反映，从中反映出西域音乐在唐代贵族生活中普及的情况。 而女俑所佩戴的孔雀冠也非常引人注目。孔雀历来以其华美的羽毛受到上层阶级的喜爱，史书中有不少织孔雀毛为裘的记载，唐代孔雀的形象也较多出现于青铜镜和玉配饰上，但这件女俑所带的孔雀冠在众多的唐俑中尚属首次发现，弥足珍贵。 值得一提的是，这件女俑发现于唐金乡县主与其丈夫的合葬墓。金乡县主是唐代开国皇帝李渊的孙女，滕王李元婴之第三女，李元婴在任洪州都督时主持修建了名传后世的江南名楼滕王阁。 彩绘陶女立俑 西安博物院藏 展览中的另一件彩绘陶女立俑也出自金乡县主墓。这件女俑梳双髻垂于两侧，面庞圆润，头微右倾，朱唇轻抿，面含微笑。内穿半袖，外罩浅绿色圆领对襟长袍，上面散缀着圆形白色团花。半袖装是一种半袖的对襟翻领（或无领）短上衣，也由西域传入，多用织锦制成，在唐代以前就已经出现，到了唐前期，半袖为宫廷女性喜欢，中唐以后逐渐少见。 这几件女俑体态婀娜、色彩华丽、神态生动，让人想起唐代诗人罗虬“薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜”的赞美，体现了盛唐时期女性特有的自信和迷人魅力。 2015-09-09 陆斯超 王毅 |
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