|
农历秋天是指七、八、九三个月，称三秋。杯上绘田野庭院之秋天景色，这种描绘秋草繁花纹饰的瓷杯，雅称“三秋杯”。 此杯撇口、深腹、瘦底、圈足。口径6.8cm 高5.0cm 足径2.8cm 重27;26g通体施白釉微泛青，杯内无纹。外壁绘两组山石花卉纹，蝴蝶飞舞其间。 圈足端无釉，修胎规整，胎质细腻洁白。圈足内青花双方框内青花楷书“大明成化年制”六字双行款 此杯温文尔雅，造型轻灵娟秀，胎薄如纸，施彩淡雅，画意清新，蝴蝶须足清晰，栩栩如生，体现了画工的高超技艺。 在成化斗彩瓷器中，鸡缸为冠”，“三秋杯”为魁，是国之重器。 此三秋杯与故宫收藏的三秋杯有若干不同之处； 1：两组山石花卉纹，仅一组为斗彩，另一组为釉下青花山石菊花纹。 2：七只蝴蝶填彩分为四组，两只填淡蜡黄彩；两只填红彩微显紫；两只填水绿彩，仅一只蝴蝶全身填色如赤铁表面干涩无光的姹紫彩。 认为三秋杯仅故宫存一对，视为绝品，这就太把三秋杯神话了。 成化御窑厂烧造三秋杯，绝对不会只生产一对，而是几十、几百对，否则绝对保存不到今天。 从我所知的三秋杯分析，瓷胎是否显肉红色；杯尺寸大小；纹饰组合；蝴蝶的多少及填彩情况各异的三秋杯，最少有六对以上。估计民间收藏的三秋杯会更多。这些三秋杯，其共通的特点：就是或多或少都使用了姹紫釉上彩。 孙瀛洲先生第一人对“三秋杯”上的釉上彩“差（姹）紫”作了描述，认为是烧造过程中产生的色疵，命名为“差紫”。之所以得出这种不正确的结论，是因为当时他仅见到自己的一对三秋杯……，耿宝昌先生鉴賞了许多有姹紫釉上彩的成化斗彩瓷器…因而巧妙含蓄地纠正了孙先生“差紫”成因之说，对色如赤铁表面干无光的的所谓“差紫”重新定名为“姹紫”。 “姹紫”是当年创新的一种釉料。在部分成化斗彩瓷器上，作为釉上彩之一被运用。此釉料随着万贵妃和成化皇帝朱见深的归天，而永久消失…（姹紫釉料配方，可能是因御窑厂工匠陪葬而消失）至今未能仿制成功。故凡有“姹紫”釉上彩的成化斗彩瓷器，绝对是真品。
故宫博物院收藏的三秋杯 参考资料 1：故宫陶瓷图典 主编呂成龙 紫禁城出版社 2010年6月第1版 169页157图 2：明清瓷器鉴定 耿宝昌著 紫禁城出版社1993年第一版100页 3：明成化斗彩“姹紫”之辩， 老吴头200408新浪微博 |
|
|
