前言王国维在《宋元戏曲史﹒序》中说过“ 凡一代有一代之文学。楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓‘一代之文学’,而后世莫能继焉者也”。 宋词与唐诗是中国文学史上的双壁,如果挑选的话可能很多人会有不同的认识,老街也选出了10位,这10位代表了宋词发展的各个阶段,未必是大家心目中最好的10位,但一定是大家必须知道的10位。 一、 晏殊 富贵宰相晏殊(991年-1055年),字同叔,抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年(991),十四岁以神童入试,官至宰相,和其子并称为大晏和小晏。 词一直被士大夫 认为是“伶工之词”,虽然有前蜀宰相韦庄、南唐二主等人大力推广,但是我以为作为富贵宰相的晏殊,对于宋词繁荣起了不可替代的巨大作用。 晏殊的《 蝶恋花》是王国维三重境界的第一重境界:
其实更能代表晏殊风格的作品是这首《浣溪沙》: 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。 二、柳永 大力创作长调第一人柳永(约987年—约1053年),官至屯田员外郎,世称”柳屯田”。 慢词开拓者,自称“奉旨填词柳三变”。他比晏殊还大几岁,但是因仕途不顺流连于酒肆歌坊,据说“凡有井水饮处,皆能歌柳词”。 说宋词,柳永是必须要知道的人,柳永最重要的贡献是柳永大力创作慢词(长调,既篇幅较长的词),柳永之前的词作,大家可以看到都是虞美人、蝶恋花、渔家傲等等篇幅短小的词。 下面这首《雨霖铃》最能代表柳永以上的风格,长调、铺叙、白描:
三、苏轼 诗化之词可以不说欧阳修、不说张先、不说晏小山,但是万万不能漏断苏轼,东坡先生早年只作诗不填词,一开始填词时,就显露出了与众不同的特点,南宋俞文豹《吹剑录》中记载的这段话,值得好好品味:
东坡词大家耳濡目染,估计好多作品倒背如流,这里录一首苏轼的豪放词 《念奴娇》,也叫《酹江月》 :
四、秦观 婉约词大家秦观(1049-1100),字少游,号淮海居士,排行第七。 与黄庭坚同为“苏门四学士”之一。后人把词分为豪放词和婉约词,宋人实际上还是把婉约词作为词的本色,大多数人的词作以婉约为主,包括豪放派的苏轼、张孝祥等人也有好多的婉约之作。而秦观,则是婉约词的代表人物。《满庭芳》作者:秦观 (宋)
五、周邦彦 赋化之词学习词,周邦彦不可不知,周邦彦(1056年-1121年),字美成,号清真居士。被尊为婉约派的集大成者,称为“词家之冠”。 周精通音律,能自度词曲,长短各词体兼工。《玉楼春》[宋]周邦彦 桃溪不作从容住。秋藉绝来无续处。当时相候赤栏桥,今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数。雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云,情似雨余黏地絮。 以下南宋 六、李清照 闺阁中的世变李清照是南北宋之间的诗人,李清照在文学作品中不可避免的受到“世变”的影响,下边这首是南渡以后的名作, 没有直接写国破家亡的流离之苦,但是天上人间星转帘垂,情怀已不似旧时,《南歌子》: 天上星河转,人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。 翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。 七、陆游 但悲不见九州同岳飞《满江红》里念念不忘的是”靖康耻、犹未雪“, 陆游就是出生在靖康国难之前那几年。他是总想着恢复中原的那一代人,岳飞在词中还有满腔的抱负和凌云的志气,但是往后的人们更多了些悲愤和无奈。《双头莲·呈范至能待制》: 华鬓星星,惊壮志成虚,此身如寄。萧条病骥。向暗里、消尽当年豪气。梦断故国山川,隔重重烟水。身万里,旧社凋零,青门俊游谁记? 八、辛弃疾 追往事 叹今吾诗必李杜,词必苏辛。辛弃疾(1140年-1207年)是词人中少见的文物全才,他一生几起几落,最终也没有实现自己恢复中原的理想,毕生遗憾都写入了这首小词里: 鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作
九、姜夔 骚雅清空的白石道人姜夔(1154-1221)终生是个布衣,倒不是不想当官,只是屡次考场失意,一生转徙江湖,靠卖字和朋友接济为生。 姜夔词风属于周邦彦一派,但是其用词造句却与之不同,张炎在《词源》中评价:
《踏莎行·元日至金陵江上感梦而作》: 燕燕轻盈,莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知,春初早被相思染。 十、王沂孙 不容易看懂的碧山词最后一个名额我给了,宋末元初的王沂孙,他与周密、张炎、蒋捷并称“宋末词坛四大家”。其词含蓄深婉如周邦彦,清峭似姜夔(张炎:“琢语峭拔,有白石意度)。尤以咏物为工。 下面是他的一首著名咏物词,写于南宋覆亡之际。表面说的是月亮,实际上寄托故国山河破碎的悲愤感情, 《眉妩·新月》
结束语以上十个人可以看出宋词的发展脉络,初期的小令到柳永的长调,横空出世了苏东坡的豪放一派,然后又有秦观、周邦彦风格不同的婉约词风。 靖康之变后,李清照词风一变,后来的陆游、辛弃疾等诗人承接苏轼词风抒发报国思想。姜夔的清空一派是婉约词的另一种风格,最后的王沂孙开始注重“咏物托意”。 这10位基本代表了宋词不同时期的重要词人。 |
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