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作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上，宋词占有无与伦比的巅峰地位。宋词的发展基本上可以分为北宋、南宋两个阶段的变化。 北宋词的发展可以分为以下几个阶段： 一、宋初以晏殊、欧阳修为代表的时期，上承五代词风，形式上以令词为主，风格多婉约绮丽，并体现了对五代词风的田革。 晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊词虽受南唐冯延巳的影响，却把南唐词深婉俊洁的特点发展得较为含蓄、典雅和清淡。晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。其词的感情基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也改变了五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。体现出闲雅而有情思的特点。有提倡富贵而不俗、写艳情而不纤佻、情中有思等特色。 欧阳修的词风同晏殊比较接近，但新变的成分要多些。他对词的革新，体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。在宋词发展史上起到承前启后的作用。他的风格深婉、疏隽豪宕，词中表现自己的身世之感，词调、曲调众多，以俚语入词。 在这一阶段，范仲淹、王安石等对词境又作了开拓。范仲淹以深邃的思想、炽烈的深情、深刻悲壮的风格独步词坛，开豪放派之先河。王安石则体现出向诗风靠拢的特点，其词意境开阔，感慨深沉，语调高昂，风格独特。另外，贴近生活的张先词，以恬淡朦胧的词境表达人生感受，以小令为主，多写男女之情，后来亦写慢词，对柳永产生过一定影响。 二、以柳永为代表的时期，慢词开始发展，词的题材也有所开拓，多从都市生活中取材，但仍以男女的爱恋相思、个人的羁旅愁怀为主。 柳永在丰富慢词长调、扩展内容题材、改进词章写作技法等方面取得了突出成就。其词内容有艳词、离人思妇和羁旅行役、表现都市繁华等。大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间；开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度；运用铺叙、白描和口语、俚语入词，丰富的艺术手法，增强了词文学的表现力。此外，柳永将叙事、写景、抒情和为一体，使词文学的艺术形式达到“不减唐人高处”的境界。 三、苏轼为代表的时期，词的题材进一步开拓，并于婉约词外另立豪放一宗。 苏轼对词品的提高，他主张“词为诗之苗裔、词自是一家”，提倡“以诗为词”的创新手法。他对词境的开拓表现在：抒写自我性情；表现对人生的思考；进一步将词向外界拓展。在风格气度方面，开创豪放词派，扩大了词的境界，表现出多样化的风格。 四、以周邦彦为代表的北宋后期词人，讲求词的音乐格律，词风典雅工丽。 秦观及其淮海词，是宋词“复雅”的代表。他的艺术渊源主要有：令词学晏殊、欧阳修；凄怨学晏几道的；学柳永的长调；磊落豪迈学苏轼。以小令手法作慢词，有精致、含蓄的特点，并将身世之感打并入艳情词中。 贺铸有英雄豪气词和儿女柔情词（深婉密丽的语言风格），他的豪气与伤情词风，为南宋爱国词人开了先河。 周邦彦融合前人之长，使词章创作更加精致和细腻。形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；表现手法善于铺叙和白描，曲折往复的描写，表现出回环往复式结构。他的词在音律方面表现出调美、律严、字工的特点。 南宋词的发展概况： 一、李清照的“易安体” 李清照的词委婉、清新，感情真挚。其词作内容随人生命运前后变化而不同。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦；后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。其词的语言也独具特色。第一，善于节取日常生活细节表现微妙的情感变化；二，工于造语，创意出奇；三，善用白描手法，自然清新（以故为新、以俗为雅、自铸新辞，运用复迭手法）。李清照不仅比“男子作闺音”更为亲切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，居婉约派之首，在中国文学史上占有崇高的地位。 二、以辛弃疾为代表的爱国豪放词，将词体的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。 辛弃疾对词境的开拓：第一，抒情人物的英雄形象，丰满鲜活；二，对词的心灵世界的拓展；三，对乡村生活的剪影。抒情意象的军事化，是其词的特色。他的词不仅转换了意象群，还运用以文为词的手法，将古文中的章法、议论、对话移植于词，并用经史子等散文中的词汇入词，另外，辛词风格也是多样的（刚柔相济、亦庄亦谐）。 辛派前驱张孝祥既学苏词的“豪”，又学苏的“放”，并兼容李白的浪漫精神，表现出超迈潇洒。 辛派中坚陆游词悲壮，但无辛词雄奇、豪放，无苏东坡飘逸，有各家之长，但都不能造其极。 陈亮的词风格雄健，但粗率，缺乏内敛。 三、以姜夔为代表姜派词人。他的创造彻底反俗唯雅，使词的语言风格雅化和刚化，清雅的词风追求代表了南宋词的发展方向，继承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲干脆的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调。姜词有幽冷凄凉的词境，咏物词往往别有寄托，善于虚处传神，层次错落有致、回环往复。他长于自度曲，在形式上还有韵味隽永的小序。姜词有清空骚雅的风格特征（情感上属文人士大夫的高洁、清雅，多追求言外之意，语言意象色彩偏向素雅之词，意境疏朗）。 吴文英是在南宋婉约词派中以艺术独创性与姜夔抗衡的代表词人。其词有三大艺术特点：亦梦亦幻的艺术境界；突变性的章法结构；语言新奇（凭主观搭配语言，打破传统；修饰奇特）。吴词上承周邦彦、姜夔，但刻意创新，成为自具面目的词家。 宋末词坛，有两大特点：创作的群体性；题材、风格的趋同性。主要词人有工于咏物的王沂孙，备写身世之感的张炎，别开生面的蒋捷等。宋末词坛是词史高峰状态的结束期，也是多种词风的融和期。 |
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