京剧《演唱十忌》的技巧

京剧演唱十忌

苏移

01

吃字

吃字: 戏曲演员在唱和念上, 讲究口齿清楚, 这样才能吐字真切, 发音准确, 把唱词或话白字字送入观众的耳中。“吃字”即为咬字不清, 犹如把字吃到肚子里一样。演员导致“吃字”的原因, 在于不能够正确的运用唇、齿、舌、牙、喉这五个咬字发音的部位。

02

倒字: 戏曲演员要想把字唱的准确,必须把阴、阳、上、去(四声) 找准, 如“他” 字, 属于阴平, 如把它读做上声, 则成为“塔” 字了。“倒字”就是不辨四声。

03

飘

飘: 即演员在唱念中吐字轻飘无力。在京剧演唱中非常讲究“喷口”( 即爆破音) ,所谓“喷口”, 即要求演员在咬字时, 要把嘴皮子收紧, 把气息用足。“飘”, 也正是由于嘴皮子没劲, 气息不足所造成。

04

口紧

口紧: 亦称做“牙关紧”。即演员在咬字发音时张不开嘴, 上下槽牙过于收合。这一毛病不仅影响着吐字的清楚准确, 而且也造成了发声上的平直、沉闷, 出现“牙关紧”毛病的原因, 大多为训练不得法所致。

05

冒调

冒调: 演员在演唱时, 所唱的曲调调门比伴奏乐器( 胡琴或笛子) 规定的调门高, 叫做“冒调”。出现这种毛病的原因一般说有两个原因, 一为演员的耳音不好, 听音有误; 一为演员用气过猛。

06

塌调

塌调：亦称“荒调”。即演员在演唱时, 所唱的曲调调门比伴奏乐器( 胡琴或笛子) 规定的调门低。出现这一毛病的原因也有两点, 一是演员的耳音不好, 听音有误；一是用气不足。

07

坠

坠: 演员在唱时, 比原来规定的节奏慢着一块叫“坠”。这种毛病出现在重点唱段中, 往往要破坏人物感情和戏剧情节的正确表达。造成这一毛病的原因, 大多是由于演员在演唱中, 对于人物性格, 剧情发展, 缺乏应有的理解。有时演员对所唱曲调欠熟练也易造成此毛病。

08

丢板

丢板: 亦称“走板”。京剧曲调的节拍是以“板”、“眼”划分的, 凡曲调的头一拍者, 均称做“板”, 其余者为“眼”。如京剧中四二拍的“二黄原板”, 头一拍为“板”,第二拍为“眼”, 即一板一眼。按京剧演唱的规律来说, 二黄为板起板落, 西皮为眼起板落。在演唱中若将板眼唱错, 通称“丢板”。“板”、“眼” 的颠倒, 在演唱中会影响曲调的和谐完美。

09

横气

横气: 京剧演员在演唱中很讲究用气, 有所谓“气乃声之源”之说。气口的运用, 不仅决定着声音的响亮与否, 而且也决定着曲情的表达。京剧中的气口, 包括吸气、储气、呼气、换气、偷气……等等。 “横气”, 就是演员在演唱中不会使用气口或精神过于紧张, 把气息横在胸部而不能运用自如地演唱。气口运用不好, 还会导致声带的过度疲劳。

10

水腔

水腔: 有造诣的京剧艺术家, 在演唱上既讲求声音的圆润悦耳, 同时又要求声音富于感情, 即所谓“声情并茂”。而“水腔”恰恰缺少上述两点, 好似一碗白水, 平淡而无味。导致这一毛病的原因, 在于演员既缺乏演唱技巧, 而又缺少对曲情的理解。